![\"\"](\"https:\/\/www.tea-tron.com\/fernandogandasegui\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/WhatsApp-Image-2026-09-23-at-21.08.14.jpeg\")
<\/p>\n<\/p>\n
Tras la gran acogida de Spooky<\/em>, su anterior trabajo, Mar\u00eda Jurado y David Corral, quienes conforman la compa\u00f1\u00eda Segunda Juventud<\/a>, una de las agrupaciones m\u00e1s singulares y con mayor proyecci\u00f3n del panorama esc\u00e9nico actual, estrenan\u00a0Angelical<\/em> en el Festival TNT<\/a>.<\/p>\n Fernando Gandasegui: Hace dos a\u00f1os entrevistaba a Mar\u00eda justo antes del estreno en Antic Teatre de <\/b>Spooky<\/i><\/b>, alrededor de la que os reun\u00eds trabajando por primera vez el equipo que ahora repite en <\/b>Angelical<\/i><\/b>: David Corral, Macarena Bileski y Manu-Pita Romero. \u00bfQu\u00e9 ha supuesto Spooky <\/em>para vosotras?<\/b><\/p>\n Mar\u00eda Jurado:<\/b> El estreno de <\/span>Spooky<\/span><\/i> fue un parto muy heavy. Me recuerdo saliendo del Antic diciendo, \u00bfqu\u00e9 acaba de pasar? A partir del estreno fuimos entendiendo en lo que se hab\u00eda convertido. Hasta entonces eran una serie de materiales que no ten\u00edan forma concreta. Ha sido una experiencia muy bonita el compartir junto con Maca, Manu y David. Hemos podido ir a un mont\u00f3n de sitios en Espa\u00f1a, algo que no nos hab\u00eda pasado antes, y ver c\u00f3mo reaccionaba la gente. Tenemos muchas an\u00e9cdotas, la obra nos ha dado much\u00edsima vitalidad y nos ha unido como un grupo que dos a\u00f1os despu\u00e9s se sigue manteniendo con cari\u00f1o. Si bien es verdad que quiz\u00e1 <\/span>Spooky<\/span><\/i> lleg\u00f3 a su fin, yo la seguir\u00eda haciendo, sobre todo para la gente que no la haya visto.\u00a0<\/span><\/p>\n David Corral:<\/b> Yo la siento como una pieza que, aunque fuera la primera, parece de transici\u00f3n hacia algo. La pieza fue como un sue\u00f1o que se va concretando en su recurrencia. De <\/span>Spooky<\/span><\/i> han salido muchas herramientas y muchos links. Para m\u00ed adem\u00e1s fue mi estreno en las artes esc\u00e9nicas, donde tuve la suerte de estar rodeado de estas personas. Spooky<\/em> me sigue sirviendo como vara de medir, fue inaugurar una forma de trabajar.<\/span><\/p>\n Mar\u00eda Jurado: <\/b>Una forma de trabajar muy vinculada a la t\u00e9cnica, a la interpretaci\u00f3n y a la creaci\u00f3n en escena. Despu\u00e9s de este tiempo somos conscientes de las posibilidades que hay en ese juego t\u00e9cnica\/escena. <\/span>Angelical <\/span><\/i>ha significado la toma de conciencia de que podemos hacer otra obra con una serie de herramientas y t\u00e9cnicas que podemos nombrar y desarrollar.\u00a0<\/span><\/p>\n Entre Spooky<\/em> y Angelical<\/em>, Mar\u00eda y David fund\u00e1is la compa\u00f1\u00eda Segunda Juventud. \u00bfC\u00f3mo describ\u00eds vuestros modos de hacer? \u00bfC\u00f3mo son esas herramientas y t\u00e9cnicas que dec\u00eds provienen de <\/b>Spooky<\/i><\/b> y se consolidan en <\/b>Angelical<\/i><\/b>?\u00a0<\/b><\/p>\n Mar\u00eda Jurado:<\/b> En la entrevista que nos hiciste sobre Spooky,\u00a0<\/em>se nombraron algunas cosas que nos han dado claves para intentar acercarnos a ese lugar que proponemos y que creo tiene que ver con la plasticidad de la escena, con c\u00f3mo se establecen relaciones entre la plasticidad de la t\u00e9cnica, la plasticidad del cuerpo filos\u00f3fico, la plasticidad de los objetos\u2026 El ejercicio es traer cosas a escena y ver qu\u00e9 plasticidades generan, tenerlas en cuenta, escucharlas y trabajar con ellas. Al inicio del proceso de <\/span>Angelical<\/span><\/i> nos obsesion\u00f3 mucho c\u00f3mo intentar trabajar desde el materialismo.<\/span><\/p>\n David Corral:<\/b> Trabajamos con cosas que se puedan ver y tocar o accionar para, en realidad, trabajar el tiempo. Nos gustan los tiempos raros que suelen empezar por cosas concretas. Aunque a veces manejemos conceptos o cuestiones dif\u00edciles de explicar, siempre intentamos encontrar s\u00edmiles, traslaciones o portales objetuales y concretos.\u00a0<\/span><\/p>\n Con respecto al modo de trabajar el tiempo en vuestras obras, pareciera que instauran un tiempo quebrado, el tiempo del que tanto se ha hablado a partir de Derrida y Fisher, el tiempo de los fantasmas para los que el teatro, aunque a veces no lo parezca, siempre ha sido uno de sus escenarios predilectos. Los mundos del tiempo quebrado, entre otras cosas, pueden ser terror\u00edficos. Despu\u00e9s de ver <\/b>Spooky<\/i><\/b>, pero sobre todo despu\u00e9s de ver <\/b>Angelical<\/i><\/b> en un contundente pre-estreno en el Mercat de les Flors, sent\u00ed un terror improbable de sentir en escena. \u00bfC<\/b>\u00f3mo y por qu\u00e9 vuestras obras provocan esas reacciones?\u00a0<\/b><\/p>\n Mar\u00eda Jurado:<\/b> A veces siento que me gustar\u00eda ir hacia otros sitios, pero es como una especie de pulsi\u00f3n la de ir hacia esos lugares. Hay algo que me pide ir ah\u00ed para sostener ciertas cuestiones. Cuando pensamos la pieza y despu\u00e9s entramos a investigarla, nos dimos cuenta de que hay algo que se genera con el p\u00fablico al intentar sostener juntos un lugar que te compromete. A m\u00ed me compromete con el p\u00fablico, me compromete c\u00f3mo sostenerlo, me compromete c\u00f3mo estar ah\u00ed, no siento que me abandone a nada, sino que me comprometo a sostener con el p\u00fablico algo y esos lugares del sostener son los que se vuelven un poco pesadillescos. No s\u00e9 decir por qu\u00e9 son as\u00ed, simplemente creo que la pieza exige mantenernos en esos lugares para llegar a una especie de intensidad.\u00a0<\/span><\/p>\n Angelical <\/span><\/i>es una obra muy po\u00e9tica, a la vez que literal, es una obra muy rara en el sentido de que no podr\u00eda definir lo que es directamente. Para m\u00ed es un ensayo filos\u00f3fico muy po\u00e9tico, pero a la vez muy real, es on\u00edrico y cinematogr\u00e1fico. Siento que el estado de la pieza y el tiempo de la pieza llega a un lugar o se convierte en algo en lo que hay muchos matices posibles. Al final de la obra, creo que hay una met\u00e1fora de lo que es <\/span>Angelica<\/span><\/i>l. Una figura inm\u00f3vil llegando a una imagen. T\u00fa est\u00e1s viendo la luz que hay en esa imagen que te hace ver un mont\u00f3n de cosas que no est\u00e1n sucediendo realmente, pero que parece que est\u00e1n sucediendo.<\/span><\/p>\n Creo que tambi\u00e9n hay algo de intentar ir a esos lugares de terror por nuestras referencias, sobre todo cinematogr\u00e1ficas. Por ejemplo, el cine de Haneke, que es como el maestro para m\u00ed de darle la vuelta a un tiempo y que de repente el tiempo se te venga encima y se\u00f1ale al p\u00fablico. Ese jugar con un tiempo contundente para despu\u00e9s hacer entrar al p\u00fablico. Esos juegos temporales y de peso me interesan y veo en qu\u00e9 referencias o qu\u00e9 cosas los tienen para acercarme a ellos.\u00a0<\/span><\/p>\n David Corral:<\/b> Para m\u00ed ha sido un hallazgo ver c\u00f3mo este tiempo quebrado o terror\u00edfico hace que la escena se vuelva m\u00e1s pl\u00e1stica, en el sentido de que puedan aparecer monstruos, cosas horrorosas, que invitan a imaginar que pueda suceder algo al espectador y a nosotros. Seguramente hay gente que ha explicado muy bien esto de lo extra\u00f1o o lo espeluznante, pero yo creo que en escena lo estamos haciendo sin saber decir c\u00f3mo a\u00fan. Luego t\u00fa, Mar\u00eda, me dec\u00edas un d\u00eda que ahora quiz\u00e1s te tocaba ser \u00abla del miedo\u00bb, que es algo que puedes hacer y est\u00e1 bien, aunque dudo que sea para siempre, pero de momento es as\u00ed.<\/span><\/p>\n En el pre-estreno en el Mercat de las Flors hubo personas que salieron durante la obra afectadas, y otras lo estaban visiblemente al terminar, como t\u00fa misma Mar\u00eda. \u00bfC\u00f3mo viv\u00eds estas reacciones y qu\u00e9 cre\u00e9is que las provocan?\u00a0\u00a0<\/b><\/p>\n Mar\u00eda Jurado<\/b>: Yo lo vivo y lo paso mal. Aunque estoy trabajando, entre comillas, es verdad que voy hacia lugares exigentes y que para m\u00ed son profundos tambi\u00e9n. A m\u00ed me encanta cuando me llevan a donde me quieran llevar, as\u00ed que es lo que intento hacer cuando me toca. Durante toda la pieza se ronda el miedo, lo que acecha, pero llega un momento en el que aparece la crudeza dentro de ese lugar. Estamos cargados de algo irracional, y de repente aparece una crudeza salvaje. Yo lo vivo con miedo y tengo que separarme mucho de lo que estoy haciendo cuando por ejemplo tengo que hablar con la gente despu\u00e9s de la obra. Yo conf\u00edo mucho en los lugares a donde voy, por eso me tiro y voy, pero los vivo con miedo de representar lo que hago. Por eso no me gusta que vengan mis padres a ver lo que hago. Me quiero sentir libre. Luego vienen y todo bien, pero hay una parte de m\u00ed que sufre con tratar a la vez con cuidado a la gente.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span>David Corral:<\/b> Tus piezas cuestionan ideales presentados como tal y no como verdades, pero das herramientas para que no piensen que te est\u00e1s autorrepresentando. Luego es inevitable no negociar con la tiran\u00eda de la autora de mundo autoportante que se representa constantemente.\u00a0<\/span><\/p>\n Mar\u00eda Jurado:<\/b> Entiendo que el trabajo despierte miedo, dolor o sufrimiento, porque son emociones que normalmente cancelamos o reprimimos. Entonces, es verdad que, joder, yo quiera explotar o cagarme encima y es normal que a la gente le despierte cosas. Para m\u00ed, el arte tambi\u00e9n tiene que ver con la emoci\u00f3n, no como metodolog\u00eda, sino como algo que aparece y te confronta, te informa y te remueve, sin que tenga que convertirse en terapia.\u00a0<\/span><\/p>\n En cuanto al cuerpo filos\u00f3fico de la obra, tambi\u00e9n hab\u00e9is dialogado con Walter Benjamin, Simone Weil o Julia Kristeva. Otra de las referencias directas es <\/b>El Cielo sobre Berl\u00edn<\/i><\/b> (1987) de Wim Wenders coescrita con el dramaturgo Peter Handke. <\/b>El Cielo sobre Berl\u00edn<\/i><\/b> retrata al \u00c1ngel de la Historia, de aquel preciso momento hist\u00f3rico, a trav\u00e9s del personaje del \u00e1ngel de Bruno Ganz. En 1940 Benjamin describe el Angelus Novus como un \u00e1ngel que mira consternado las ruinas del pasado, pero que una fuerza irresistible llamada progreso lo empuja hacia el futuro sin permitirle detenerse a reparar el dolor. En 2026, <\/b>Angelical<\/i><\/b> dialoga con esta genealog\u00eda, proponiendo una relectura actual a partir de la figura de Mar\u00eda. \u00bfC\u00f3mo es vuestro Angelus Novus y qu\u00e9 recorrido tiene en <\/b>Angelical<\/i><\/b>?<\/b><\/p>\n Mar\u00eda Jurado:<\/b> Cuando decidimos que la pieza iba sobre lo angelical, me acerqu\u00e9 a referencias como esta pel\u00edcula. <\/span>El Cielo sobre Berl\u00edn<\/span><\/i> es una de las materializaciones del \u00e1ngel contempor\u00e1neo. Lo angelical me interesaba como punto de partida para imaginar el \u00e1ngel en nuestras vidas, el acercamiento del \u00e1ngel al sujeto contempor\u00e1neo. Y desde este lugar realic\u00e9 la comparativa con el \u00e1ngel de la historia de Walter Benjamin.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00bfQu\u00e9 ha cambiado desde el \u00e1ngel de Wim Wenders al sujeto actual? Si al inicio de la pel\u00edcula se escuchan los pensamientos de las personas de entonces, \u00bfqu\u00e9 pensamientos se escuchar\u00edan hoy? Intentando acercarme al sujeto contempor\u00e1neo, notaba diferencias que marcan las personalidades de nuestro tiempo y que se han introducido en nuestras vidas, como el sujeto digital o la alienaci\u00f3n de la vida. El \u00e1ngel de la historia me hac\u00eda pensar tambi\u00e9n en el artista. Lo quise relacionar con una figura que me apela en cuanto a mi ambici\u00f3n y mis ganas de hacer esta pieza. El yo artista, el que se planta en escena a querer decir algo, el que se pregunta el para qu\u00e9 de lo que hace.\u00a0<\/span><\/p>\n Para construir este universo del sujeto contempor\u00e1neo, tambi\u00e9n me preguntaba por lo que tengo que reprimir. \u00bfQu\u00e9 tengo que reprimir para ser el mejor \u00e1ngel? \u00bfQu\u00e9 tengo que reprimir para ser la mejor persona? \u00bfQu\u00e9 tengo que reprimir para ser la mejor actriz?\u00a0 \u00bfQu\u00e9 tengo que reprimir para seguir queriendo crear a pesar de estar hecha una mierda? De ah\u00ed naci\u00f3 el anverso de lo angelical, que en este caso fue lo abyecto, lo que ten\u00eda que esconder o reparar para alcanzar mi ideal.\u00a0<\/span><\/p>\n David Corral:<\/b> El otro d\u00eda estaba trabajando con unas personas en algo relacionado a la frustraci\u00f3n del \u00e9xito, y siento que \u00faltimamente ha habido inter\u00e9s o un lore en hablar sobre lo frustrante que es hacerse famoso en las artes esc\u00e9nicas. Esta obra tambi\u00e9n consiste en lo oscuro de eso. No tanto en hablar de la frustraci\u00f3n de no conseguir convertirte en una persona exitosa o de realizarte, sino de la mitificaci\u00f3n y la metaficci\u00f3n del \u00e9xito y del fracaso.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n \u00bfC\u00f3mo llev\u00e1is todo este universo a lo concreto de la escena? \u00bfCu\u00e1les son vuestras decisiones corogr\u00e1ficas, pl\u00e1sticas, dramat\u00fargicas, etc.?\u00a0<\/b><\/p>\n Mar\u00eda Jurado:<\/b> Intentamos por un lado encarnarlo f\u00edsicamente a trav\u00e9s de mi cuerpo que luego se va relacionando con una puesta en escena que va respondi\u00e9ndole y generando estados con el p\u00fablico. Hemos querido trabajar con objetos muy concretos. Uno de los lemas que dijimos al principio era que no queremos trabajar la escena desde lo burgu\u00e9s. Queremos ser directos en lo material, trabajar desde lo que se ve, desde lo que se hace, desde lo que dice, desde c\u00f3mo se dice. Para nosotros es significativo que yo empiece en un colch\u00f3n o que haya una gran H (que para nosotros es de Hollywood aunque la gente puede hacer sus lecturas) y las geometr\u00edas en el espacio entre esos dos objetos. Para nosotros hab\u00eda una idea potente a la hora de imaginar a una actriz llegando a Hollywood con las luces de Los \u00c1ngeles y a la ma\u00f1ana siguiente, esa misma actriz detr\u00e1s de la H como, no s\u00e9, puesta de fentanilo. Imaginamos el reverso de la imagen de alcanzar una meta y de ver que la meta no es ning\u00fan lugar en concreto. Y quiz\u00e1s en esa imposibilidad de querer ser \u00e1ngeles es donde est\u00e1 el sentido de nuestra obra.\u00a0<\/span><\/p>\n David Corral:<\/b> Le dedicamos mucho tiempo a pensar qu\u00e9 ten\u00eda que estar en escena. Ha habido la misma dosis de exigencia que de capricho. No se ha querido poner algo para representar. Lo que hay en la escena podr\u00eda ser incluso un desliz. Ha habido una retah\u00edla de im\u00e1genes y objetos muy grande en el proceso. Todos estamos en el <\/span>brainrot<\/span><\/i> de im\u00e1genes, hemos cogido de muchos lugares sin querer que se convierta en un <\/span>moodboard<\/span><\/i> de nada. Hay un lore como de un <\/span>backroom<\/span><\/i> esc\u00e9nico.\u00a0<\/span><\/p>\n Luego ha habido un estudio minucioso y obsesivo del porqu\u00e9 de cada cosa, como mirar y pensar las im\u00e1genes de referencia, y el significado de las que producimos. Entro, por ejemplo, la cama de Tracey Emin, cuya transparencia e intimidad ser\u00edan hoy impensables p\u00fablicamente, ahora esa cama se contar\u00eda desde la austeridad burguesa. Tambi\u00e9n trabajamos la noci\u00f3n de naufragio, de monumento o la de transparencia en arquitecturas como la de Mies van der Rohe.<\/span><\/p>\n Hace dos a\u00f1os preguntaba a Mar\u00eda por sus referencias art\u00edsticas, pero ahora me gustar\u00eda hacerlo por vuestros alrededores inmediatos. \u00bfCu\u00e1l es vuestro contexto art\u00edstico y no art\u00edstico? \u00bfC\u00f3mo son vuestras interlocuciones? \u00bfCon qui\u00e9n dialoga vuestro trabajo?\u00a0<\/b><\/p>\n Mar\u00eda Jurado<\/b>: Con mis amigas aqu\u00ed en Barcelona. (<\/span>Mar\u00eda se emociona<\/span><\/i>). Siento que hay una sensaci\u00f3n de p\u00e9rdida bastante compartida. De estar en el momento en que nos preguntamos d\u00f3nde est\u00e1 lo que nos hab\u00edan prometido. Y sentir que aunque se vaya emborronando la sensaci\u00f3n de futuro, todav\u00eda hay algo de querer seguir estando a pensar todo. Esta pieza nace de esas conversaciones con muchas amigas del contexto que nos encontramos un poco en el mismo lugar y que no sabemos d\u00f3nde estamos depositando un mont\u00f3n de sentimientos. A nivel profesional, una de las personas de las que m\u00e1s he aprendido es <\/span>S\u00f8ren\u00a0<\/span>Evinson, alguien que me despierta inter\u00e9s por preguntarme sobre la forma de expresi\u00f3n que he elegido, y que es el movimiento, la acci\u00f3n o el estar en escena.\u00a0<\/span><\/p>\n David Corral:<\/strong> Igual es muy naif decirlo, pero para m\u00ed estar con Maca y Manu (dise\u00f1o sonoro y luz de la compa\u00f1\u00eda), ha supuesto un antes y un despu\u00e9s, algo que es inseparable a la idea de amistad, de pr\u00e1cticas art\u00edsticas que desarrollas con amistades. Tambi\u00e9n, aunque suene pelota, vosotros dos sois dos personas referentes para m\u00ed en las artes esc\u00e9nicas. Luego creo que cuando hemos estado haciendo la pieza, han venido los fantasmas de pensarla en el contexto, de c\u00f3mo opera en la carrera de cada uno, entendiendo la carrera como un fantasma tambi\u00e9n, como algo que viene a verte y sobre lo que hay que pensar.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00bf<\/strong>Qu\u00e9 dese\u00e1is que ocurra despu\u00e9s del estreno de <\/b>Angelical<\/i><\/b>?\u00a0<\/b><\/p>\n Mar\u00eda Jurado<\/b>: A m\u00ed me flipar\u00eda poder llevarla fuera y viajar mucho. Pero sobre todo creo que Angelical<\/em> es una oportunidad para que mucha gente que no conoce nuestro trabajo lo haga. Tambi\u00e9n necesito que nazca esto y que sea de otra gente y hablar de ello con otras personas. Pero tambi\u00e9n ya tengo ganas de hacer otra. Me encanta hacer piezas, disfruto mucho los procesos y los momentos previos. Aunque todav\u00eda estamos aprendiendo a hacer obras, estamos en la efervescencia del hacer. Siento que en Angelical<\/em> se pueden ver m\u00e1s cosas que en <\/span>Spooky<\/span><\/i>, pero todav\u00eda se podr\u00edan ver m\u00e1s. Deseamos hacer m\u00e1s obras, deseamos seguir.<\/span><\/p>\n Fernando Gandasegui<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Tras la gran acogida de Spooky, su anterior trabajo, Mar\u00eda Jurado y David Corral, quienes conforman la compa\u00f1\u00eda Segunda Juventud, una de las agrupaciones m\u00e1s singulares y con mayor proyecci\u00f3n del panorama esc\u00e9nico actual, estrenan\u00a0Angelical en el Festival TNT. Fernando … Sigue leyendo ![\"\"](\"https:\/\/www.tea-tron.com\/fernandogandasegui\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/WhatsApp-Image-2026-09-23-at-21.05.37.jpeg\")
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