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Cris Blanco estrena obra. Pelucas en la niebla<\/em> es el nuevo solo de una de las creadoras que m\u00e1s inter\u00e9s y alegr\u00eda despiertan en el panorama esc\u00e9nico nacional. Madrile\u00f1a afincada en Barcelona, este fin de semana presenta en la sexta edici\u00f3n del Festival S\u00e2lmon< con las entradas agotadas desde hace tiempo. Nos encontramos para hablar en un garito del Raval con la m\u00fasica muy alta.<\/p>\n Espera que saco el cuaderno con las notas. <\/strong><\/p>\n C\u00f3mo mola esta letra, t\u00edo.<\/p>\n Es de loquer. \u00a0<\/strong><\/p>\n Pero as\u00ed con esa letra se acaba enseguida el cuaderno.<\/p>\n Vale 1,80 \u20ac en Muji. <\/strong><\/p>\n Buah, yo te consigo uno m\u00e1s barato y cutre.<\/p>\n De Cutre. <\/strong><\/p>\n De Utrecht. Me compro un billete, voy a Utrecht, y sale m\u00e1s barato.<\/p>\n Hecho. <\/strong><\/p>\n Eh, que ya est\u00e1s grabando.<\/p>\n Holi. <\/strong><\/p>\n Holi, este es el principio de la entrevista.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n tienes con la m\u00fasica? <\/strong><\/p>\n Pues mi relaci\u00f3n con la m\u00fasica es especial e \u00edntima, como la de todo el mundo.<\/p>\n Oye, \u00bfqu\u00e9 pedimos?<\/strong><\/p>\n Mejillones de lata y patatas de bolsa.<\/p>\n \u00bfY con la m\u00fasica qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n A m\u00ed me jode mucho que no s\u00e9 solfeo. En la RESAD tuvimos varios a\u00f1os de m\u00fasica con un t\u00edo que se llamaba Miguel Tub\u00eda, y \u00e9l nos daba de m\u00fasica El M\u00e9todo Tub\u00eda.<\/em> Nosotros le llam\u00e1bamos \u201cMiguel en tu vida\u201d. Nos lo pas\u00e1bamos muy bien en las clases, pero quer\u00eda que aprendi\u00e9semos solfeo de una manera tan org\u00e1nica y natural que no nos dio tiempo. El caso es, \u00bfs\u00e9 yo solfeo? No tengo ni idea. \u00bfS\u00e9 armon\u00eda? No. Yo pensaba que hab\u00eda aprendido m\u00fasica, pero no. S\u00e9 algunas cosas, aunque para m\u00ed la m\u00fasica sigue siendo un misterio, y me flipa, es como de ciencia ficci\u00f3n: unas ondas que te entran por los o\u00eddos y te provocan una emoci\u00f3n. La m\u00fasica es un misterio al que me quiero acercar. Entonces la obra que voy a estrenar por un lado es eso, mi acercamiento a ese misterio para saber por qu\u00e9 se produce esa emoci\u00f3n. Y por otro, mis ganas de meterme en sitios que no controlo demasiado y aprender. Como en Ciencia Ficci\u00f3n<\/em> con la ciencia, en El Agitador V\u00f3rtex<\/em> con el cine\u2026<\/p>\n A todo esto se suma otra relaci\u00f3n m\u00eda con la m\u00fasica que es cantar. Yo he cantado desde siempre, en mi casa. Es una relaci\u00f3n \u00edntima y muy necesaria. Con los a\u00f1os me he dado cuenta de que es algo que necesito hacer sola. No me gusta que me escuchen ni los vecinos ni nadie. Es algo que no tiene que ver con nada m\u00edo de la escena. Cuando desde el Mercat de les Flors y el S\u00e2lmon< me ofrecieron hacer una pieza nueva, no quer\u00eda meterme en un l\u00edo como en Bad Translation<\/em> en donde \u00e9ramos cinco personas, no ten\u00edamos a nadie de producci\u00f3n y yo ten\u00eda que hacer toda la producci\u00f3n. Entonces pens\u00e9 en lo que a m\u00ed me apetec\u00eda hacer, y a m\u00ed lo que siempre me apetece hacer es cantar. As\u00ed que me he metido en eso de la m\u00fasica y el cantar, a ver qu\u00e9 pasa.<\/p>\n \u00bfPor qu\u00e9 emociona la m\u00fasica que emociona? <\/strong><\/p>\n No lo s\u00e9. Con este acercamiento yo lo que quer\u00eda era investigar, no obtener respuestas. No tengo la respuesta al misterio de la m\u00fasica. Hay mogoll\u00f3n de libros escritos sobre lo que produce la m\u00fasica en el cerebro. Le ped\u00ed a mi amigo cient\u00edfico Pandelis Perakakis que me enviase estudios sobre la emoci\u00f3n en la m\u00fasica, el efecto de la m\u00fasica en el cerebro, y \u00e9l mismo me dice \u201che encontrado estos libros, pero son el t\u00edpico tocho que nadie entiende\u201d. Es un tema de neurotransmisores, neuronas e impulsos. Lo que s\u00ed que he aprendido es que a ti te entra la m\u00fasica, unas ondas por el o\u00eddo y tu cerebro lo tiene que relacionar una sensaci\u00f3n, una vivencia o una imagen, y lo traduce en algo que te lleva a una emoci\u00f3n. Un ejemplo muy claro es la m\u00fasica de miedo, la m\u00fasica disonante. Pero, \u00bfpor qu\u00e9 asociamos una m\u00fasica disonante con miedo? Lo hacemos porque es cultural, porque lo hemos visto en las pel\u00edculas.<\/p>\n Luego hay otras teor\u00edas que dicen que desde las cavernas se ha hecho m\u00fasica. El otro d\u00eda me escuch\u00e9 un programa de radio en el que hablaban de unos instrumentos musicales prehist\u00f3ricos. Me llam\u00f3 mucho la atenci\u00f3n uno que era de hueso de cisne. Una flauta de hueso de cisne. Hab\u00edan hecho una reconstrucci\u00f3n y sonaba como una flauta de ahora, y este tipo de cosas son las que me siguen despertando mucha curiosidad. \u00bfPor qu\u00e9 el ser humano ha necesitado siempre hacer m\u00fasica? Si un d\u00eda nos dijeran que es algo extraterrestre tambi\u00e9n me lo creer\u00eda. Pero no, porque existe la voz, un instrumento que tenemos todos de nacimiento y que puede emocionar lo m\u00e1s grande. Para m\u00ed cantar sola en casa, que es lo que he hecho siempre, es la m\u00e1xima expresi\u00f3n del juego con tu mundo interior.<\/p>\n Hoy te puede gustar Yung Beef o Bad Gyal y no gustarte su m\u00fasica. \u00bfQu\u00e9 piensas de fen\u00f3menos actuales como el Trap? <\/strong><\/p>\n Ceo que en Yung Beef <\/a>o en el Trap la excusa sigue siendo la m\u00fasica. T\u00fa vas a un concierto de Bad Gyal y da igual que est\u00e9 grabado, las bases, lo que dice, que est\u00e9 mejor o peor. Vas a escuchar la m\u00fasica, a bailar y eso es lo importante, lo que nos une. En el fondo sigue siendo lo mismo de siempre, lo de las cavernas. \u00bfPara qu\u00e9 hac\u00edan m\u00fasica? Para reunirse alrededor del fuego. Otra vez la voz. Hay algo ancestral en la m\u00fasica que nos une, desde los gritos de caza hasta el Trap. \u00bfPor qu\u00e9 los traperos hacen m\u00fasica y no un canal de Youtube para hablar? No es lo mismo.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n tiene lo musical con lo teatral en tu creaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n En las obras que he hecho casi siempre hay m\u00fasica. Esto tiene que ver con que es algo que a m\u00ed siempre me apetece hacer. En esta obra quer\u00eda centrarme en eso. \u00bfY si s\u00f3lo hago m\u00fasica? \u00bfUn concierto? Pero lo que me pasa a m\u00ed es que caigo otra vez en que me siguen interesando elementos de la escena. Entonces pongo un concierto en escena, y me pierdo por ejemplo en la relaci\u00f3n con el p\u00fablico. \u00bfHay cuarta pared? \u00bfHasta cu\u00e1ndo y d\u00f3nde llega la cuarta pared? Y me pongo a investigar en eso y me meto en\u2026 \u00bfcuarta pared? Vale, \u00bfpero en qu\u00e9 dimensi\u00f3n? \u00bfEn qu\u00e9 dimensi\u00f3n est\u00e1 el p\u00fablico? \u00bfEst\u00e1 en ese espacio pero en otro tiempo? Y as\u00ed acabo, me ha salido un concierto Stranger Things<\/em>. \u00bfHas visto la serie? La cuarta pared para m\u00ed ahora es como cuando en Stranger Things<\/em> el ni\u00f1o est\u00e1 detr\u00e1s de la pared del sal\u00f3n de su casa pero no puede volver ni aunque haga un agujero. Me relaciono con el p\u00fablico como si estuviera en esa dimensi\u00f3n Stranger Thing<\/em>. Si alguien del p\u00fablico te habla o estornuda, \u00bflo integras? Me interesan mucho las convenciones, como los apartes. Dos personas est\u00e1n en escena, uno se gira de repente, va, y habla al p\u00fablico. Rompe la cuarta pared. Y eso es como\u2026 \u00bfpero qu\u00e9 portal dimensional has atravesado? \u00bfPuedes estar haciendo La Celestina<\/em> y hablarnos a un p\u00fablico de ahora? \u00bfY el otro personaje d\u00f3nde se ha quedado? \u00bfno lo oye? \u00bfEn qu\u00e9 dimensi\u00f3n est\u00e1?<\/p>\n \u00bfHasta qu\u00e9 punto es central la relaci\u00f3n con el p\u00fablico en tu manera de hacer escena?<\/b><\/span><\/p>\n Tiendo a hacer lo que me da la gana, pero claro, pienso en el p\u00fablico. Me importa porque mi trabajo tiene sentido muchas veces por la relaci\u00f3n con el p\u00fablico. Si no, no lo entiendo. Cantar ya canto en mi casa, pero si lo hago delante de un p\u00fablico ah\u00ed ya me hago m\u00e1s preguntas. Quiero establecer un di\u00e1logo, del tipo que sea, pero un di\u00e1logo para que podamos ir juntos a alg\u00fan sitio.<\/p>\n Tu trabajo tiene muy buena recepci\u00f3n, incluso podr\u00edamos hablar de un fen\u00f3meno fan. <\/strong><\/p>\n A m\u00ed eso me agobia, es una presi\u00f3n. Parece que tiene que gustar, y te limita a la hora de trabajar. Ahora por ejemplo si quiero ser consecuente y meterme en algo \u00edntimo, no se dirige hacia afuera o para hacer re\u00edr, si no que voy donde yo quiero estar y hacia donde me lleve. \u00bfAl final qu\u00e9 ha pasado? Molar\u00eda hablar despu\u00e9s del estreno, a ver qu\u00e9 tarta ha salido.<\/p>\n \u00bfDe qu\u00e9 va Pelucas en la niebla<\/em>?<\/strong><\/p>\n Va de alguien que est\u00e1 haciendo un concierto para el festival S\u00e2lm\u00f3n.<\/p>\n Sin desvelar m\u00e1s, en tus obras convive una estructura fijada de antemano con una disposici\u00f3n libre y d\u00factil para habitar el presente compartido. \u00bfEn qu\u00e9 grado est\u00e1 \u201cescrita\u201d Pelucas en la niebla<\/em>?<\/strong><\/p>\n Estoy a punto de estrenar y no hay ni una estructura ni un texto fijado. He encontrado un contexto donde la obra puede ser. Para que veas, por ejemplo, entre medias del concierto yo quer\u00eda que se escuchase mi pensamiento cantado y orquestado. Y luego pens\u00e9, \u00bfc\u00f3mo co\u00f1o voy a hacer yo eso? Me costaba mucho fijar unas letras de canci\u00f3n, y que la obra estuviera escrita de principio a fin. Me bloque\u00e9 ah\u00ed porque no iba mucho conmigo, porque me cuesta mucho fijar. Me gusta que la obra quede abierta, que se pueda improvisar, que haya fallos y que pasen cosas. Que lo importante sea el aqu\u00ed y el ahora.<\/p>\n \u00bfTu formaci\u00f3n como actriz te facilita esa manera improvisada de estar en directo?<\/strong><\/p>\n Estudiar teatro me puede haber deformado m\u00e1s que otra cosa en ese sentido. Pero s\u00ed que me ha servido para interesarme por desgranar el aparato teatral en s\u00ed mismo.<\/p>\n Despu\u00e9s de 15 a\u00f1os de profesi\u00f3n, \u00bfc\u00f3mo te enfrentas a una nueva producci\u00f3n en este momento de tu carrera?<\/strong><\/p>\n Yo no he llevado una carrera regular. Hice mi primer solo en 2004, cUADRADO_fLECHA_pERSONA qUE cORRE<\/a>, luego hice un d\u00fao, despu\u00e9s hice una obra con cinco personas en escena, The Set Up<\/em><\/a>, luego hice otra vez un solo, Ciencia Ficci\u00f3n<\/em><\/a>, despu\u00e9s otro solo, El Agitador V\u00f3rtex<\/em>, y antes de esta \u00faltima una obra con cinco personas, Bad Translation<\/em>. Lo que se espera de ti en el mercado es que hagas un solo, luego un d\u00fao, y despu\u00e9s piezas grupales, y ya te quedas ah\u00ed, haciendo piezas grupales de mucha gente todo el rato, y cuantas m\u00e1s mejor y entonces vas creciendo en dinero. Parece que se espera que despu\u00e9s de haber hecho una obra con cinco personas te vas a dedicar a hacer obras grandes porque has entrado en otra liga. Pero no. Eso aqu\u00ed es absurdo, en mi caso no ha pasado, y me alegro. La liga es la misma, y al final haces una obra con cinco personas con el mismo dinero. Pelucas en la niebla<\/em> es tambi\u00e9n en ese sentido una reivindicaci\u00f3n.<\/p>\n \u00bfDe d\u00f3nde nace la invitaci\u00f3n para crear Pelucas en la niebla<\/em>?<\/strong><\/p>\n La coproducci\u00f3n me la ofrecen. No parte de querer hacer yo un nuevo trabajo. Es verdad que desde 2004 he estrenado todos los a\u00f1os pares una obra, menos en 2012 que me dediqu\u00e9 a hacer otros trabajos m\u00e1s site-specific<\/em>. Pero este era muy pronto todav\u00eda, suelo estrenar m\u00e1s avanzado el a\u00f1o. Como te dec\u00eda, las producciones no son exponenciales, no van creciendo con los a\u00f1os. M\u00e1s o menos voy consiguiendo el dinero en funci\u00f3n de la idea que tengo. No s\u00e9 si deber\u00eda imaginarme algo m\u00e1s grande…<\/p>\n La invitaci\u00f3n del Mercat y el S\u00e2lm\u00f3n< ha servido para que me pinchen y hacer la obra. Me apetece hacer la idea, y la hago. Pero s\u00ed, estoy cansada. Si vivi\u00e9semos en Francia y fu\u00e9ramos intermitentes\u2026 pero no. Es la historia de siempre, voy a conseguir un poco de dinero, con eso voy tirando y estiras lo que puedes. Con los a\u00f1os es muy cansado, y empiezas a pensar en c\u00f3mo ser\u00eda la vida dejando este trabajo. No todo es malo, todav\u00eda me lo paso muy bien trabajando.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Cris Blanco estrena obra. Pelucas en la niebla es el nuevo solo de una de las creadoras que m\u00e1s inter\u00e9s y alegr\u00eda despiertan en el panorama esc\u00e9nico nacional. Madrile\u00f1a afincada en Barcelona, este fin de semana presenta en la sexta … Sigue leyendo ![\"\"](\"http:\/\/www.tea-tron.com\/fernandogandasegui\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/02\/IMG_20180206_232701_259-compressor-1.jpg\")
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