{"id":23,"date":"2016-09-27T11:14:29","date_gmt":"2016-09-27T09:14:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/fernandogandasegui\/blog\/?p=23"},"modified":"2017-10-24T18:23:34","modified_gmt":"2017-10-24T16:23:34","slug":"aitana-cordero-insistir-es-encontrar-siempre-algo-nuevo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/fernandogandasegui\/blog\/2016\/09\/27\/aitana-cordero-insistir-es-encontrar-siempre-algo-nuevo\/","title":{"rendered":"Aitana Cordero: \u00abInsistir es encontrar siempre algo nuevo\u00bb"},"content":{"rendered":"

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Core\u00f3grafa, performer, pedagoga, yudoka, madre y\u00a0madrile\u00f1a, Aitana Cordero<\/a> estrena por vez primera en Madrid. Formada en la <\/span>SNDO<\/a>, desarrolla su carrera fuera de Espa\u00f1a, y hasta 2014 no pudimos ver sus obra en esta ciudad, pero desde que fuera invitada al desaparecido <\/span>\u00bfQu\u00e9 puede un cuerpo?<\/a>, entre La Casa Encendida y Teatro Pradillo nos hemos acercado con mucha atenci\u00f3n a su mundo, a su contundente manera de intensificar la escena a trav\u00e9s de trabajos\u00a0como <\/span>\u00bfSolo…?<\/a>, <\/span>Los D\u00faos<\/a>, <\/span>Sweet<\/a> o <\/span>Los Besos<\/a>.<\/span><\/p>\n

Sus obras gravitan sobre el \u201cencuentro entre cuerpos, la intimidad, la senxsualidad, la fisicalidad de la violencia, la exploraci\u00f3n de los protocolos y convenciones de las artes esc\u00e9nicas\u2026\u201d. Trabajos que poco a poco crean complejos mundos de ideas y materiales que, en su compromiso extremo con la pr\u00e1ctica, desbordan las preguntas de las que parten, abriendo irreversiblemente la escena, los cuerpos, las cabezas y, ahora ya, los teatros.<\/p>\n

Hablamos con ella en una casa a medio construir o a medio destruir como premonici\u00f3n de lo que podremos encontrarnos este fin de semana en La Casa<\/em>. La expectaci\u00f3n, el deseo, es total.<\/p>\n

Desde la plaza de Lavapi\u00e9s podemos ver en la fachada del teatro Valle-Incl\u00e1n: CDN. TU TEATRO. Hay teatros que pueden llegar a convertirse en casas\u2026 \u00bfCrees que alg\u00fan d\u00eda conseguiremos hacer del Centro Dram\u00e1tico Nacional nuestra casa?<\/strong><\/p>\n

Creo que con este festival se han abierto peque\u00f1as ventanas a la utilizaci\u00f3n diferente de ese espacio, lo que les hace cuestionarse sus propios protocolos. Una de las principales preguntas es: \u00bfqu\u00e9 queremos nosotros de ese espacio? \u00bfqueremos hacer una casa? \u00bfqu\u00e9 significar\u00eda hacerlo? Porque lo que tambi\u00e9n valoramos de estar ah\u00ed es esa distancia, si lo unific\u00e1ramos igual la fricci\u00f3n desaparecer\u00eda. Pero no s\u00e9 qui\u00e9n es ese nosotros, o si yo querr\u00eda que fuera nuestro.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 aprendiste sobre el tatami?<\/strong> \/ Pregunta realizada a La\u00a0Peque Pareto, oro ol\u00edmpico de judo en R\u00edo 2016. La Naci\u00f3n, 22 de noviembre de 2015.\u00a0<\/em><\/p>\n

Aprend\u00ed lo que es el respeto.<\/p>\n

En una video instalaci\u00f3n de tu \u00e9poca de estudiante en la SNDO, \u201cFolowing the anatomy of my size\u201d, una obra para \u201c7 monitores, 2 c\u00e1maras y un pasillo rojo\u201d, te defin\u00edas de la siguiente manera: \u201cI am not invulnerable, I am not lesbian, I am not your white underwear, I never was a french philosopher, I am not a working process…\u201d \u00bfC\u00f3mo te definir\u00edas ahora, m\u00e1s de diez a\u00f1os despu\u00e9s?<\/strong><\/p>\n

Me definir\u00eda en afirmativo, esa ser\u00eda la primera diferencia. En aquel momento era muy importante el negativo, es decir, lo que no soy tambi\u00e9n me define, y creo que ahora me atrevo m\u00e1s al s\u00ed. Mi definici\u00f3n ser\u00eda una lista, una gran lista inconexa, llena de paradojas, preguntas, contradicciones…<\/p>\n

En la misma obra, en una pantalla pod\u00edan leerse aquellas\u00a0definiciones, mientras que en otra pantalla enfrentada, se proyectaba a otras personas que al mismo tiempo te describ\u00edan. El hipot\u00e9tico espacio entre ambas, entre el yo y el otro, un espacio simb\u00f3lico de encuentro y de negociaci\u00f3n, como podr\u00eda llegar a ser un teatro, ha seguido presente en tu trabajo…<\/strong><\/p>\n

Me sigue interesando c\u00f3mo percibimos el cuerpo y c\u00f3mo podemos preguntarnos si esa percepci\u00f3n es la \u00fanica, o si hay otras maneras de hacerlo. Dirigir la pregunta hacia el p\u00fablico… \u00bfc\u00f3mo percibes esta acci\u00f3n? \u00bfc\u00f3mo percibes este cuerpo? \u00bfpuede ser de otra manera? Te propongo otra pregunta.<\/p>\n

Aparte de con el\/la otro\/a, en tu trabajo se desarrolla una relaci\u00f3n particular con las cosas, los objetos, los materiales… En obras como los Los Besos<\/em>, Sweet<\/em> o \u00bfSolo…?<\/em>, pareciera que un mundo se crea y despu\u00e9s se complejiza hasta que se destruye. Hechos y deshechos de un mundo que se desborda a s\u00ed mismo, incapaz de contenerse. Al respecto, Quim Bigas quiere preguntarte: \u201c\u00bfPara qu\u00e9 sirven las estructuras coreogr\u00e1ficas, los scores?\u201d<\/strong><\/p>\n

Yo soy una gran amante de los materiales. Mi fascinaci\u00f3n es meterme en una sala de ensayo y pasarme diez meses trabajando con materiales. Con materiales me refiero a materiales coreogr\u00e1ficos, f\u00edsicos, objetos, ideas… esta vez me propuse tener una estructura antes de tiempo, y las estructuras, las decisiones, las he tomado como un paisaje. Si hay un paisaje, una geograf\u00eda creada, voy a poder viajar mucho m\u00e1s profundamente en los materiales. En contra de lo que hac\u00eda anteriormente, que era entender los materiales mucho previamente, y dejar que ellos mismos encontraran su manera de existir. Y esta pieza, s\u00ed es verdad que es de los primeros trabajos en los que la estructura y el estructurar el orden, no orden como diferencia del caos, si no el orden como creaci\u00f3n de una base m\u00e1s s\u00f3lida, es importante. \u00bfLa funci\u00f3n? Para cada trabajo es diferente. Para La Casa<\/em> me ha servido mucho como algo geogr\u00e1fico. Un mapa en el que crear bordes, un paisaje que podemos explorar. Esto nos ha ayudado mucho en la comunicaci\u00f3n entre mi universo y lo que yo quer\u00eda ver, y c\u00f3mo llevar a los chicos hacia ese sitio. Esto nos ha permitido tener un espacio y un tiempo com\u00fan en el que operar.<\/p>\n

\u00bfSolos, d\u00faos, tr\u00edos u org\u00edas?<\/strong><\/p>\n

Siempre conmigo, el formato da igual.<\/p>\n

Diego Agull\u00f3 quiere preguntarte: \u201c\u00bfEs verdad que tanto en el trabajo como en el amor, nada tiene sentido sin una dosis de dolor?\u201d<\/strong><\/p>\n

No soy yo mucho de dolores. Creo que el cuestionar las estructuras, y el replantearse los cimientos es importante para crecer, por lo menos en mi manera de existir. No dar por hecho que algunas cosas son como son, y eso a veces es doloroso. Hay algo en la destrucci\u00f3n como herramienta constructiva que me interesa mucho, y es verdad, opero de esa manera. El dolor a veces es una putada. La fricci\u00f3n es necesaria.<\/p>\n

Diego tambi\u00e9n quiere preguntarte: \u201c\u00bfC\u00f3mo espectadora en un teatro, cu\u00e1l es la mayor perversi\u00f3n que se puede imaginar en escena?\u201d<\/strong><\/p>\n

Ver resuelta tu vida privada de manera definitiva ah\u00ed.<\/p>\n

En relaci\u00f3n a la vida privada, Bachelard dice: \u201cLa intimidad aut\u00e9ntica no rechaza. Todos los espacios de intimidad se designan por una atracci\u00f3n. Su estar es bienestar\u201d. \u00bfC\u00f3mo trabajas la intimidad en escena? <\/strong><\/p>\n

Durante mucho tiempo estuve obsesionada con llevar al teatro lo real, en su sentido complejo. Si hab\u00eda dolor ten\u00eda que ser dolor real, si hab\u00eda cansancio ten\u00eda que ser real… Poco a poco te das cuenta de que en el momento en el que se crea el protocolo de yo pago una entrada para observarte<\/em>, o el yo me entrego a ti en un per\u00edodo muy concreto<\/em>, la realidad es una cosa bastante relativa. Algo que he descubierto es que cuando ciertos materiales se convierten en demasiado reales, demasiados cercanos a la realidad, a la entrega real, dejan de ser interesantes para m\u00ed. El me voy a correr delante de tuyo, o el voy a mear en un cubo, para m\u00ed es finito. Me interesa mucho m\u00e1s c\u00f3mo el cuerpo se abre, se vuelve accesible, y adem\u00e1s tiene una conciencia tridimensional. C\u00f3mo a trav\u00e9s de mi estar puedo manipular la visi\u00f3n del espectador. Me interesa cuando el cuerpo se vuelve blandito, los poros se abren, empezamos a jugar a niveles m\u00e1s profundos, a actualizar constantemente y luego d\u00f3nde llevamos todo eso, como una manera de manipular a la audiencia; que tiene que ver con la empat\u00eda, que tiene que ver el compartir, con el reconocimiento… Pero el fin \u00faltimo no es la intimidad. Para m\u00ed es un entrenamiento del cuerpo, que est\u00e1 mucho m\u00e1s abierto, y ver qu\u00e9 haces luego con ello, hac\u00eda d\u00f3nde lo llevas. C\u00f3mo utilizas ese cuerpo accesible para algo m\u00e1s.<\/p>\n

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\u00bfCu\u00e1nto pesa tu casa?<\/strong> \/\u00a0Adaptaci\u00f3n del t\u00edtulo del documental <\/em>How does your building weigh, Mr. Foster?<\/p>\n

Mi casa no pesa 322 libros, 4 cuadros comprados, 74 cuadernos, 6 mudanzas, dos separaciones, cuatro juicios, 26 juguetes de ni\u00f1a, varias cajas, cazuelas de barro, teteras, alg\u00fan dildo, algo de ropa y dos camas grandes…. mi casa pesa 14 kilos, va a segundo de infantil\u00a0y mide casi 1 metro, mi casa es Ella. Mi casa crece.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 se construye y se destruye en La Casa<\/em>? <\/strong><\/p>\n

El objetivo que hemos descubierto despu\u00e9s del proceso es que lo que se construye es el juntismo<\/em>. Es que lo hemos conseguido juntos. Es que somos capaces de construir al principio desde las piezas enteras, despu\u00e9s desde la destrucci\u00f3n, despu\u00e9s desde los trozos, despu\u00e9s desde las ruinas, despu\u00e9s desde el polvo… ser capaces de dejar ir, de continuar haciendo, de actualizar el deseo y el punto de atenci\u00f3n constantemente. Lo que hemos construido no es solamente una casa, lo que hemos construido juntos es un lugar de encuentro. Una herramienta para seguir invirtiendo en un \u201c<\/strong>nosotros\u201d.\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 queda tras la destrucci\u00f3n? <\/strong><\/p>\n

Esa es la pregunta… La nueva construcci\u00f3n. Dec\u00eda Brian Massumi: \u201c<\/strong>Qu\u00e9 es vac\u00edo si no potencia para ser llenado\u201d<\/strong>. Igual despu\u00e9s de la destrucci\u00f3n lo que queda es entender que a lo mejor la casa no tiene paredes, que no necesitamos ventanas, que a lo mejor las puertas somos nosotros… Creo que ahora quiero ponerme en la esperanza.<\/p>\n

Al escribir sobre La Casa<\/em> hablas de S\u00edsifo\u2026 \u00bfno acabar\u00e1 S\u00edsifo por desgastar la piedra despu\u00e9s de tantas subidas\u00a0y ca\u00eddas?<\/strong><\/p>\n

Claro, depende de d\u00f3nde pongas la atenci\u00f3n \u00bfEn la acci\u00f3n repetitiva? Pero qu\u00e9 pasa con la erosi\u00f3n de la piedra, qu\u00e9 pasa con el \u00e1rbol al que la piedra pasa por encima, o qu\u00e9 pasa con los cu\u00e1driceps. Habl\u00e1bamos mucho durante el entrenamiento sobre la diferencia entre repetir e insistir. La repetici\u00f3n es aceptar que todo es igual, pero insistir es encontrar siempre algo nuevo. No podemos escapar a que cada vez que levantemos la casa va a romperse, va a ocurrir, es nuestra manera de operar, de entender el universo que hemos creado… Pero, \u00bfc\u00f3mo volvemos a encontrar la fuerza para seguir elevando? \u00bfel placer? \u00bfel querer hacerlo juntos?<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 le pasar\u00eda a alguien que mirara a S\u00edsifo? <\/strong><\/p>\n

A m\u00ed me interesa m\u00e1s qu\u00e9 les pasa a mis s\u00edsifos. Ellos est\u00e1n todo el rato construyendo y destruyendo cosas, casas. Y habl\u00e1bamos mucho de la diferencia entre el obrero y el arquitecto. El obrero sigue instrucciones y pone materiales juntos para construir estructuras, el arquitecto, conociendo el pasado, en el presente proyecta el futuro. Hay una acci\u00f3n muy clara que es c\u00f3mo ellos encuentran los par\u00e1metros, las seducciones para seguir haci\u00e9ndolo, seguir encontrando el placer, para seguir queriendo estar juntos, y para que aparezca la novedad o el descubrimiento. Y esto es bonito. Lo cual es una cosa nueva en mi puta carrera, si puedo llamar carrera a estos a\u00f1os de juego, que es que acepto lo bonito. Siempre hab\u00eda tenido la responsabilidad de cuestionar, crear conflicto… y ahora es como, pon el rojo ah\u00ed porque es bonito… y lo disfruto.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 haces esta obra ahora? <\/strong><\/p>\n

Podr\u00eda hacer demagogia y justificar todas mis acciones, pero quiero apelar a la intuici\u00f3n, a que me sale de la polla, a que me han dado la oportunidad, a lo que estoy muy agradecida. Aunque una vez m\u00e1s es muy relevante el paralelismo con mi vida personal. Y b\u00e1sicamente esperar que despu\u00e9s de la destrucci\u00f3n existe la construcci\u00f3n de nuevo, que la movilidad tambi\u00e9n es hogar, que la ruptura es otra manera de generar nuevo materiales para seguir construyendo, y si no, descubrir el placer en entender que la destrucci\u00f3n es mi manera de operar; y que ese juego va a seguir creando cosas. Y ya est\u00e1, y por qu\u00e9 no.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 supone una producci\u00f3n de estas dimensiones?<\/strong><\/p>\n

Ha sido un suicidio. Si hablamos de dinero, no ha sido la producci\u00f3n en la que me han dado m\u00e1s dinero. Tampoco es el teatro m\u00e1s grande en el que mi trabajo se ha presentado. S\u00ed ha sido la oportunidad m\u00e1s grande en otras dimensiones. Las otras oportunidades que he tenido en Madrid han sido muy relevantes, tanto la invitaci\u00f3n de Paz Rojo a \u00bfQu\u00e9 puede un cuerpo? como Pradillo acompa\u00f1\u00e1ndome. El CDN es grande, s\u00ed, pero si vuelvo a mirar c\u00f3mo he barajado los dineros, ha sido un suicidio. En realidad, yo quer\u00eda hacer esta obra y ha sido maravilloso, pero no tiene que ver con las condiciones, tiene que ver una vez m\u00e1s con que esto es lo que quiero hacer, y vamos a luchar por hacerlo posible.<\/p>\n

Lo bonito es que mi nuevo trabajo (llevaba sin crear nada nuevo 5 a\u00f1os) se estrene en Madrid, y eso hace a este proyecto muy especial. Jamas hubiera pensado que mi nueva pieza, con mis doce t\u00edos, se iba a estrenar en\u00a0Madrid. Es un sue\u00f1o. Y a nivel personal, que mi familia pueda ver esta obra es un regalo. Siempre han sido dos actividades paralelas, el querer a la gente, y el mostrar mi trabajo, porque estaban en la distancia normalmente. Poder llevar a mi hija al teatro a ver mi trabajo es\u2026<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se conforma el equipo de trabajo de La Casa<\/em>? <\/strong><\/p>\n

Desde el deseo y la intuici\u00f3n. Uno de mis pocos talentos es crear grupos de gente que\u00a0 conecta muy bien. Hubo una selecci\u00f3n de qui\u00e9n podr\u00edan ser los obreros, como met\u00e1fora, qui\u00e9n podr\u00edan ser los obreros con capacidades arquitect\u00f3nicas, que estimularan y fertilizaran los materiales\u2026 Pero en los ensayos pasaba que, si no damos por hecho que los materiales no son los que son, no damos por hecho que t\u00fa tienes dos piernas, o que tu dramaturgismo es quedarse fuera sentado a observar y mirar. \u00bfQui\u00e9n es ahora el creador de la obra, cuando esta gente est\u00e1 construyendo y destruyendo im\u00e1genes, universos, fantas\u00edas\u2026? Nos hemos igualado todos. En este trabajo hay una necesidad muy grande de hacer visible a todo el grupo. Hacer visible a esa familia que ha decido suicidarse unida.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 el equipo de trabajo de La Casa son\u00a0s\u00f3lo hombres?<\/strong><\/p>\n

Es una buena pregunta para no responder todav\u00eda.<\/p>\n

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*Publicado originalmente en el blog de El lugar sin l\u00edmites<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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