{"id":979,"date":"2024-08-01T12:16:37","date_gmt":"2024-08-01T10:16:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/fernandogandasegui\/blog\/?p=979"},"modified":"2024-08-01T12:46:09","modified_gmt":"2024-08-01T10:46:09","slug":"entrevista-a-marta-van-tartwijk","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/fernandogandasegui\/blog\/2024\/08\/01\/entrevista-a-marta-van-tartwijk\/","title":{"rendered":"Entrevista a Marta van Tartwijk"},"content":{"rendered":"
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Marta van Tartwijk. Imagen de Edu Pedrochi<\/p><\/div>\n

Marta van Tartwijk presenta en La Capella la exposici\u00f3n\u00a0Parpella (P\u00e1rpado)<\/em><\/a> hasta el 7 de julio.<\/p>\n

Parpella<\/em> la componen unos v\u00eddeos y unas esculturas dentro de un cuidado espacio expositivo y sensorial para los espectadores. De Parpella<\/em> hablas como una \u00ablaboratorio esc\u00e9nico\u00bb o una \u00absala de ensayo\u00bb. \u00bfEn qu\u00e9 sentido?\u00a0 \u00a0<\/b><\/p>\n

En Parpella<\/em> se exponen unos v\u00eddeos que grab\u00e9 en una residencia en Tabakalera donde el cuerpo est\u00e1 muy presente. En ellos hay una parte de investigaci\u00f3n y de proceso muy importante que me <\/span>permiti\u00f3 probar <\/span>sin el miedo o la presi\u00f3n a lo que resultar\u00eda al exponer. Se dieron unas condiciones que me<\/span>\u00a0facilitaron experimentar\u00a0<\/span>con otras personas. Yo no vengo de la pr\u00e1ctica esc\u00e9nica, pero me apetec\u00eda al exponer los v\u00eddeos p<\/span>robar<\/span> con el cuerpo sin tener que finalizar algo, que fuera m\u00e1s un laboratorio.\u00a0<\/span><\/p>\n

En los videos hay una edici\u00f3n dividida en dos pantallas enfrentadas y sincronizadas en las que nunca se proyecta a la vez, generando un movimiento del propio espectador al girarse o rotar para poder ver. Tambi\u00e9n, siempre me ha <\/span>interesado<\/span> la escultura desde las posibilidades del cuerpo accionando o relacion\u00e1ndose con otros materiales.\u00a0<\/span><\/p>\n

Describes P\u00e1rpado<\/em> como una investigaci\u00f3n. Investigaci\u00f3n en la que pueden entreverse continuidades con trabajos tuyo anteriores.\u00a0<\/b><\/p>\n

La visualidad atraviesa todo mi trabajo. Tiene que ver con el v\u00eddeo, la imagen en movimiento o la imagen filmada, entendiendo la c\u00e1mara casi como un especie de ojo con un objetivo que a modo de p\u00e1rpado se abre y cierra y deja pasar la luz. El\u00a0<\/span>p\u00e1rpado es una piel m\u00ednima que opera de manera s\u00faper importante, por ejemplo al cegarnos, pero tambi\u00e9n <\/span>permitiendo<\/span>\u00a0que el sistema ocular siga funcionando correctamente repartiendo hidrataci\u00f3n en los ojos. Me interesa investigar esta dualidad, por eso en la exposici\u00f3n trabajo con oscuridad e infrarrojos.\u00a0<\/span><\/p>\n

En tu pr\u00e1ctica hay un inter\u00e9s particular por los gestos, su imagen y representaci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 gestos encontramos en Parpella<\/em>?<\/b><\/p>\n

En toda mi obra hay una atenci\u00f3n al gesto, creo que debido al intentar desgranar lo que construye el movimiento, o entender las secuencias que componen los gestos. Al pensar los gestos estamos muy condicionadas por lo cinematogr\u00e1fico, por la secuenciaci\u00f3n. Al entenderlo as\u00ed me permite fragmentarlo, hacerlo m\u00e1s peque\u00f1o y desplazarlo. Tambi\u00e9n me interesa c\u00f3mo un movimiento a base de repetirse puede generar extra\u00f1eza. Los v\u00eddeos de la exposici\u00f3n funcionan como una partitura de gestos que abre posibilidades de variaci\u00f3n, creando esa extra\u00f1eza al no saber si se est\u00e1 repitiendo o cambiando.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Parpella<\/em> de Marta van Tartwijk en La Capella. Imagen de Pep Herrero<\/p><\/div>\n

Tu trabajo atraviesa y toma diversas formas, desde la escultura, el v\u00eddeo o el dibujo, pero tambi\u00e9n corogr\u00e1ficas y esc\u00e9nicas.\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

Creo que el gesto opera como una incisi\u00f3n, y quiero incidir en la materia a trav\u00e9s de mi pr\u00e1ctica, ya sea en la el espacio arquitect\u00f3nico de la exposici\u00f3n o en los elementos de un cuerpo, y proponer desde esa incisi\u00f3n modificaciones que crean movimientos entrelazados que se desarrollan y desembocan. Quiz\u00e1s tenga que ver con la atenci\u00f3n. Por ejemplo al atender a c\u00f3mo el sonido de la expo atraviesa la arquitectura de La Capella.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es la relaci\u00f3n entre el cuerpo y el paisaje en los videos de la exposici\u00f3n?\u00a0<\/b><\/p>\n

Al grabar los v\u00eddeos tuve la necesidad de sacar el paisaje afuera. Ya hab\u00eda trabajado antes con la oscuridad de un espacio interior como el club. Ahora quer\u00eda contraponer movimientos de cuerpos en espacios interiores y masificados, a otros naturales con un n\u00famero m\u00ednimo de cuerpos, y trabajar sobre la convivencia de esos movimientos con los propios movimientos igualmente c\u00edclicos del paisaje como los del ramaje o el agua.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

<\/b>\u00bfC\u00f3mo fue el proceso de ensayo y grabaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

Nos encontramos para ensayar en Tabakalera con personas con las que tengo una gran complicidad, lo que me permiti\u00f3 plantearlo desde la apertura del probar desde el cuerpo, el movimiento y el paisaje pero sin estar segura de c\u00f3mo acabar\u00eda siendo. S\u00ed que quer\u00eda que los movimientos fueran lentos o m\u00e1s bien densos. Trabajamos alrededor de textos que yo hab\u00eda escrito sobre el paisaje alrededor de Donosti, probando con la c\u00e1mara en la oscuridad, bailando con m\u00fasica ralentizada a partir de la cual creamos unos movimientos o coreograf\u00eda durante los d\u00edas de ensayo.\u00a0<\/span><\/p>\n

Grabamos en los alrededores de Donosti durante dos noches. Me interesaba estar cerca del r\u00edo por la fluidez de su movimiento y tambi\u00e9n por la humedad. Yo no ten\u00eda unas pautas claras con respecto a la grabaci\u00f3n con la c\u00e1mara, pero el d\u00eda de la grabaci\u00f3n falt\u00f3 una de las cuatro personas que bailaban. Entonces entend\u00ed que yo ten\u00eda que ser otro de los cuerpos y la c\u00e1mara pas\u00f3 a formar parte de la coreograf\u00eda o de los cuerpos al moverse. La coreograf\u00eda se articulaba a partir de unas pautas improvisadas que se repet\u00edan en una estructura c\u00edclica, con roles rotativos entre las que bail\u00e1bamos, cambiando la c\u00e1mara de manos, vi\u00e9ndose siempre tres cuerpos que nunca son los mismos.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Parpella<\/em> de Marta van Tartwijk en La Capella. Imagen de\u00a0Marta van Tartwijk<\/p><\/div>\n

Parpella<\/em> tambi\u00e9n propone un espacio sensible para los espectadores, un ambiente en resonancia con las im\u00e1genes y los materiales que se ponen en di\u00e1logo. \u00bfC\u00f3mo de importante es ese ambiente para ti a la hora de proyectar una exposici\u00f3n?\u00a0<\/b><\/p>\n

En los \u00faltimos a\u00f1os esta cuesti\u00f3n se ha ido volviendo cada vez m\u00e1s importante. Por ejemplo cuando leo una novela, lo que m\u00e1s me impregna es el ambiente, lo que pasa contribuye por supuesto, pero lo que me queda es un clima. En esta exposici\u00f3n eso est\u00e1 muy presente. Quiz\u00e1s no trabajo tanto de una forma discursiva, sino que me gu\u00eda el querer crear una sensaci\u00f3n. Este es el caso de la oscuridad o la densidad en <\/span>P\u00e1rpado<\/span><\/i>. El saber que si ralentizas la imagen de un cuerpo encuentras un peso que no es el de la velocidad de la rave. Tambi\u00e9n quer\u00eda experimentar con el infrarrojo como tecnolog\u00eda que se hizo para ver cuando el ojo no ve. En la exposici\u00f3n hay una atenci\u00f3n a las sensaciones que generan los materiales. Quiz\u00e1s tengo m\u00e1s presente esto que un concepto. Mi manera de trabajar atiende a esas sensorialidades y las relaciones que establecen.\u00a0<\/span><\/p>\n

Si el gesto del p\u00e1rpado es el parpadeo, al parpadear se crea una suerte de edici\u00f3n visual a base de ritmos y secuencialidades. \u00bfC\u00f3mo se juega el ritmo en la exposici\u00f3n tanto en el v\u00eddeo como en las esculturas?\u00a0<\/b><\/p>\n

En el v\u00eddeo hay unos ritmos determinados. La coreograf\u00eda daba pie a una improvisaci\u00f3n, a una serie de gestos entre los que pod\u00edas escoger y tomar decisiones, lo cual permit\u00eda variaciones dentro de la repetici\u00f3n y a su vez un bucle. Luego en las sincronizaci\u00f3n de las pantallas hay algo muy r\u00edtmico. Las estructuras de las pantallas dialogan con el soporte de las esculturas. Soportes de hierro con una barra principal y cuatro salientes que van tomando distintas direcciones y opciones. Es como la coreograf\u00eda, hay una estructura y a partir de ella se van generando otras cosas. El espacio sonoro tambi\u00e9n es muy repetitivo, como son el agua o el viento.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Parpella<\/em> de Marta van Tartwijk en La Capella. Imagen de Pep Herrero<\/p><\/div>\n

<\/b>\u00bfC\u00f3mo trabajaste los cuerpos escult\u00f3ricos de P\u00e1rpado<\/em>?<\/strong> <\/span><\/p>\n

Sin ser pintora, cuando estaba haciendo las esculturas tuve una sensaci\u00f3n muy pict\u00f3rica. En la pintura hay una forma de trabajar por capas y superposiciones. En estas esculturas trabaj\u00e9 tambi\u00e9n por capas, hubo mucho de poner, quitar y probar a ver. Luego hay otra relaci\u00f3n quiz\u00e1s m\u00e1s pl\u00e1stica. Quer\u00eda trabajar con hierro y con textiles, pero no sab\u00eda hacia d\u00f3nde. Son esculturas como cuerpos, pero no solo antropom\u00f3rficos, sino tambi\u00e9n como \u00e1rboles o cuerpos vegetales.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo dialoga el v\u00eddeo con las esculturas?\u00a0<\/b><\/p>\n

Creo que hay algo entre la repetici\u00f3n de los cuerpos en el v\u00eddeo y del propio cuerpo que hace escultura, tambi\u00e9n en los gestos rutinarios al ir al estudio. Luego est\u00e1 el bucle, la confusi\u00f3n y la baja visibilidad de cuerpos que se confunden. Y tambi\u00e9n los cuerpos de los espectadores que miran y recorren a su vez el espacio.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo ha sido el proceso de Barcelona Producci\u00f3 y tu relaci\u00f3n con La Capella?\u00a0<\/b><\/p>\n

Barcelona Producci\u00f3 nos la concedieron hace casi un a\u00f1o, por lo que he tenido bastante tiempo de producci\u00f3n. Por ejemplo con la residencia en Tabakalera en la que hice el v\u00eddeo. As\u00ed que el proceso ha sido muy gustoso porque me he podido concentrar mucho en mi trabajo y me he podido permitir experimentar.\u00a0<\/span><\/p>\n

En el momento de aterrizar las cosas y pensar en concretarlas en una exposici\u00f3n surgen otras cuestiones, y para ello el acompa\u00f1amiento de Laia Estruch ha sido fundamental. El bagaje de Laia en su trabajo performativo o esc\u00e9nico tambi\u00e9n me ha ayudado mucho en dar espacialidad a las obras. Ella presta mucha atenci\u00f3n o entiende la escultura desde el cuerpo y nos hemos entendido s\u00faper bien. Luego en La Capella tienes contigo a un gran equipo de personas que te sostienen en otros muchos aspectos.\u00a0<\/span><\/p>\n

Los \u00faltimos a\u00f1os has pasado por muchas residencias como Matadero, Bilbao Arte, Tabakalera… \u00bfC\u00f3mo ha influido en tu manera de trabajar y qu\u00e9 quieres hacer en adelante?\u00a0<\/b><\/p>\n

\u00daltimamente mi manera de trabajar ha estado muy condicionada por las residencias. Ten\u00eda mucho deseo de concentrar la energ\u00eda para centrarla en mi trabajo. Me siento muy afortunada por haberlas podido disfrutar. Pero luego est\u00e1 la contrapartida de sentirte muy n\u00f3mada, de no disponer de un estudio fijo y tener que moverte con tu trabajo de lugar\u2026 en estos momentos me\u00a0pregunto\u00a0hasta qu\u00e9 punto esta din\u00e1mica es sostenible o si la deseo para mi pr\u00e1ctica. Ahora vengo de un per\u00edodo muy intenso de trabajo, y estoy recuper\u00e1ndome y recuperando la sensibilidad y el placer.\u00a0<\/span><\/p>\n

Fernando Gandasegui<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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