{"id":326,"date":"2025-07-03T18:10:37","date_gmt":"2025-07-03T16:10:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tea-tron.com\/lacapella\/blog\/?p=326"},"modified":"2025-07-03T18:10:37","modified_gmt":"2025-07-03T16:10:37","slug":"pol-merchan-como-seria-crear-un-monstruo-hoy","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/lacapella\/blog\/2025\/07\/03\/pol-merchan-como-seria-crear-un-monstruo-hoy\/","title":{"rendered":"Pol Merchan: \u00ab\u00bfC\u00f3mo ser\u00eda crear un monstruo hoy?\u00bb"},"content":{"rendered":"

Margot Cuevas entrevista a Pol Merchan\u00a0con motivo de su exposici\u00f3n La pantalla mutante<\/a>, que se puede visitar en el Espai Rampa de La Capella hasta el domingo 6 de julio.<\/em><\/p>\n

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Pol Merchan. Fotograf\u00eda de Pep Herrero<\/p><\/div>\n

Partiendo de la exposici\u00f3n La pantalla mutante<\/i>, que presentas en\u00a0el Espai Rampa de La Capella, me gustar\u00eda comenzar la conversaci\u00f3n a partir del origen del proceso de la pieza, de todo ese trabajo previo que desemboca en esta pantalla. Me planteaba empezar pregunt\u00e1ndote por ese inter\u00e9s tan presente en reescribir el g\u00e9nero del fantaterror<\/i>, situado en el contexto del tardofranquismo, pero desde una clave m\u00e1s cr\u00edtica y contextualizada en el presente, con una mirada claramente alejada de lo cisheteronormativo. Me pregunto c\u00f3mo llegas a este g\u00e9nero y c\u00f3mo surge tu inter\u00e9s por el fantaterror<\/i> y por ese momento concreto del cine espa\u00f1ol.<\/strong><\/p>\n

El proyecto empieza como una investigaci\u00f3n f\u00edlmica centrada en el cine producido entre finales de los a\u00f1os 60 y los 70, aunque m\u00e1s adelante tambi\u00e9n me adentr\u00e9 un poco en los 80. Era un tipo de cine que no conoc\u00eda demasiado. Empec\u00e9 queriendo entender qu\u00e9 estaba ocurriendo en ese momento en el cine espa\u00f1ol: en qu\u00e9 condiciones se produc\u00eda, qu\u00e9 tipos de censura exist\u00edan…<\/p>\n

Y en medio de esa investigaci\u00f3n me encontr\u00e9 con el cine de terror \u2014concretamente el fantaterror\u2014, que no era un g\u00e9nero que tuviera muy presente. De adolescente s\u00ed que vi muchas pel\u00edculas de ciencia ficci\u00f3n y de terror, era un g\u00e9nero que me interesaba mucho. Pero siempre hab\u00eda mirado hacia fuera: Estados Unidos, Canad\u00e1, cineastas como Cronenberg… En cambio, dentro del Estado espa\u00f1ol, ese tipo de cine me era completamente ajeno.<\/p>\n

Con esta investigaci\u00f3n empiezo a descubrir que hay cuatro o cinco directores que repiten constantemente ciertas sagas, con los mismos tipos de monstruos: hombres lobo, vampiras… Tambi\u00e9n empiezo a observar c\u00f3mo ese g\u00e9nero, en ese contexto, est\u00e1 muy marcado por una mirada heteronormativa. En muchos casos se cruza con el cine er\u00f3tico del destape, con momentos de erotismo l\u00e9sbico, pero siempre desde una perspectiva muy normativa, muy sexista. Adem\u00e1s, me di cuenta de que se hac\u00edan dos versiones de las pel\u00edculas: una para el Estado espa\u00f1ol y otra para el extranjero. Se doblaban, y ah\u00ed es donde se percibe claramente el impacto de la censura y del control f\u00edlmico del Estado.<\/p>\n

Durante esta investigaci\u00f3n tambi\u00e9n descubr\u00ed a algunos autores \u2014algunos de ellos homosexuales\u2014 que no conoc\u00eda demasiado, pero que empiezan a aparecer en ese cine con ciertos protagonistas distintos. En aquella \u00e9poca hab\u00eda, como mucho, dos o tres directoras mujeres; no hab\u00eda m\u00e1s. Y a partir de toda esta investigaci\u00f3n \u2014que forma parte del origen y del proceso del proyecto\u2014 es desde donde empiezo a plantearme nuevas preguntas.<\/p>\n

Me genera mucha curiosidad c\u00f3mo, a partir de estos referentes, llegas a esta criatura h\u00edbrida que vemos en la pieza. Me interesa c\u00f3mo asimilas y haces tuyos estos referentes en los que los monstruos son protagonistas, pero al mismo tiempo generas otro tipo de espacio y de dial\u00e9ctica con estos cuerpos. Me ha hecho pensar en una frase de Ogden Nash: \u201cDonde hay un monstruo, hay un milagro\u201d. Intuyo que la utilizaci\u00f3n de t\u00e9cnicas de IA y 3D \u2014que has empezado a emplear a partir de este proyecto o que, al menos, no estaban casi presentes en tus producciones anteriores\u2014 te habr\u00e1 generado tambi\u00e9n ciertas fricciones o incomodidades, tanto t\u00e9cnicas como conceptuales. \u00bfQu\u00e9 tensiones te ha provocado y c\u00f3mo aterrizas todo este pasado y presente en la criatura h\u00edbrida que presentas?<\/strong><\/p>\n

A partir de esa investigaci\u00f3n empiezo a preguntarme: \u00bfc\u00f3mo ser\u00eda crear un monstruo hoy, en 2025? \u00bfC\u00f3mo se construye un ser as\u00ed, medio humano, medio otra cosa, cincuenta a\u00f1os despu\u00e9s del fin de la dictadura? Y desde mis estudios de g\u00e9nero, con todo ese bagaje, me planteaba c\u00f3mo pod\u00eda ofrecer mi propia visi\u00f3n, mi propia aproximaci\u00f3n. Y entonces empec\u00e9 a pensar: \u00bfqu\u00e9 herramientas tengo a mi alcance?<\/p>\n

Ah\u00ed aparece la dimensi\u00f3n digital. Por una mezcla de curiosidad y cierto miedo, empiezo a explorar tecnolog\u00edas que nunca hab\u00eda utilizado: inteligencia artificial, generaci\u00f3n de im\u00e1genes, peque\u00f1os v\u00eddeos… Y fue muy revelador descubrir los l\u00edmites de estas herramientas.<\/p>\n

Por ejemplo, hab\u00eda im\u00e1genes que no pod\u00eda generar: la IA no me dejaba crear pezones, genitales, lenguas, ni sangre. Intuyo que esto ten\u00eda que ver con las normativas del pa\u00eds desde donde trabajaba \u2014Alemania\u2014, pero fue inevitable pensar en paralelismos con la censura f\u00edlmica del franquismo.<\/p>\n

Fue como reencontrarme con una forma de censura, pero ahora incorporada en el propio c\u00f3digo de las aplicaciones. Eso me llev\u00f3 a buscar otros medios: pas\u00e9 a trabajar con volumetr\u00eda y 3D, en colaboraci\u00f3n con un amigo dise\u00f1ador. A partir de dibujos y de las im\u00e1genes que hab\u00eda generado con IA, empezamos a construir una criatura \u2014o m\u00e1s bien, un conjunto de criaturas.<\/p>\n

No quer\u00eda crear un ser singular, ni con una identidad cerrada. Me interesaba m\u00e1s pensar en algo h\u00edbrido, cambiante, sin un dentro o fuera claramente delimitado. Esa fue una de las gu\u00edas con las que empec\u00e9 a imaginar esta amalgama.<\/p>\n

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S\u00ed, totalmente. Hay algo latente en los l\u00edmites, en las fricciones y contradicciones en las que esta criatura h\u00edbrida habita la pantalla y la va mutando, casi disociada de s\u00ed misma. Pero me gusta ver c\u00f3mo has logrado inmiscuirte en las brechas que pod\u00edas ir esquivando o boicoteando dentro de la propia infraestructura t\u00e9cnica, y generar as\u00ed espacios de fuga, de erotismo y de morbosidad dentro de esta idea de un cuerpo monstruoso no controlado por la mirada. Me interesa tambi\u00e9n c\u00f3mo todos estos referentes est\u00e9ticos del fantaterror no aparecen desde la nostalgia, sino desde la resistencia, y hacia d\u00f3nde te han podido llevar o qu\u00e9 aperturas han generado esas formas y esa est\u00e9tica, en combinaci\u00f3n con estas herramientas digitales.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, fue un proceso interesante para entender c\u00f3mo funciona esta tecnolog\u00eda y cu\u00e1les son sus l\u00edmites. Y fue precisamente desde esa cierta frustraci\u00f3n con la inteligencia artificial que decid\u00ed incorporar la volumetr\u00eda y el 3D. Al mismo tiempo, me sirvi\u00f3 tambi\u00e9n para empezar a generar imaginarios, jugar con collages y con elementos tridimensionales. Fue un proceso muy distinto: trabajar la volumetr\u00eda junto a un dise\u00f1ador 3D \u2014un amigo\u2014 a partir de dibujos.<\/p>\n

Part\u00edamos de las im\u00e1genes que yo hab\u00eda generado con inteligencia artificial, pero tambi\u00e9n se convirti\u00f3 en un proceso en s\u00ed mismo: \u00bfqu\u00e9 forma le damos a esta criatura? Me di cuenta de que no quer\u00eda crear una figura singular, sino m\u00e1s bien una especie de gama h\u00edbrida de varios elementos. No es una entidad \u00fanica, ni tiene un interior o exterior definidos. O, mejor dicho, el interior y el exterior tienen el mismo peso. Estas fueron algunas de las peque\u00f1as gu\u00edas que me marqu\u00e9 para empezar a construir esa amalgama.<\/p>\n

Despu\u00e9s me encontr\u00e9 con otras dificultades en el trabajo en 3D. Por ejemplo, a partir de la investigaci\u00f3n sobre el cine de terror, extraje ciertos elementos concretos que quer\u00eda que estuvieran presentes: el pelo \u2014pensando en ese crecimiento del vello que aparece constantemente en las pel\u00edculas de hombres lobo\u2014, o reminiscencias de las vampiresas, con u\u00f1as, manos, ojos\u2026 toda una serie de rasgos que provienen de ese imaginario.<\/p>\n

El render del pelo \u2014que forma parte de la exposici\u00f3n\u2014 fue especialmente complejo. Con el dise\u00f1ador con el que trabajaba, el pelo tardaba much\u00edsimo en renderizarse. El tiempo limitado para producir las piezas condicion\u00f3 qu\u00e9 pod\u00eda incluir y qu\u00e9 no. A su vez, esto tambi\u00e9n implic\u00f3 cierto control sobre la volumetr\u00eda y sobre c\u00f3mo construir un cuerpo que fuera viable t\u00e9cnicamente: que el render permitiera suficiente flexibilidad y deformaci\u00f3n.<\/p>\n

Y ah\u00ed me encontr\u00e9 con nuevas limitaciones, con otros par\u00e1metros t\u00e9cnicos que tambi\u00e9n marcaron el proceso.<\/p>\n

Me interesaba abordar tambi\u00e9n el tema de la censura. Me parece una contradicci\u00f3n interesante: al final, todas las herramientas llegan a un punto donde se contradicen a s\u00ed mismas. Veo esa tensi\u00f3n entre el uso t\u00e9cnico de herramientas como el 3D, el renderizado de datos, y el inter\u00e9s conceptual por la censura. Es como si, al utilizar ambas v\u00edas, se anularan entre s\u00ed, pero al mismo tiempo eso permitiera que el monstruo \u2014o este ser\u2014 encontrara su forma de ser, incluso su disfrute.<\/strong><\/p>\n

Y pensaba en c\u00f3mo la IA, de alguna manera, abre una posibilidad de desbordar tanto la forma como la representaci\u00f3n. Como dec\u00edas, era la primera vez que utilizabas estas herramientas, pero tambi\u00e9n me interesa c\u00f3mo introduces todo esto dentro del marco de los l\u00edmites que impone la censura. Me preguntaba si has notado tensiones con esos cuerpos abiertos, esos pezones, esas bocas\u2026 esa fricci\u00f3n entre presente y pasado. Especialmente desde el marco de la censura.<\/strong><\/p>\n

Cuando empec\u00e9 a trabajar con estas herramientas, mi planteamiento inicial era reflexionar precisamente sobre ellas, sobre su uso. No quer\u00eda generar una narrativa ni una historia concreta, sino centrarme en el proceso de creaci\u00f3n de un ser, de una figura. Esa era mi premisa: la creaci\u00f3n de un Frankenstein suspendido en el aire, en el vac\u00edo. Una figura ambigua, sin un g\u00e9nero definido, o con una mezcla de varios.<\/p>\n

Part\u00eda de una experiencia con inteligencia artificial que me gener\u00f3 mucha frustraci\u00f3n. Todo era aleatorio. No sent\u00eda que tuviera control sobre la imagen, pero a la vez eso me resultaba muy interesante. Trabajaba a partir de textos, de descripciones. Me interesaba c\u00f3mo el texto, especialmente los prompts<\/i>, condicionaba la imagen resultante. Pero esa falta de control tambi\u00e9n era una forma de autoridad: la m\u00e1quina decid\u00eda. Y muchas veces no lograba obtener las im\u00e1genes er\u00f3ticas o corporales que buscaba.<\/p>\n

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Fotograf\u00eda de Pep Herrero<\/p><\/div>\n

Eso me hace pensar en la censura no solo como un control de la imagen, sino como un control sobre la identidad, sobre la mirada hacia los cuerpos. Porque est\u00e1s trabajando dentro de una tensi\u00f3n: entre la disciplina de lo que puede mostrarse y lo que se pierde en el proceso. Y ah\u00ed entra tambi\u00e9n la relaci\u00f3n con el tardofranquismo, el cine de terror, la censura\u2026 y c\u00f3mo esa historia resuena al utilizar esta tecnolog\u00eda.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, totalmente. Y por eso me di cuenta de que el paso al 3D fue, en parte, lo opuesto. Hab\u00eda mucho m\u00e1s control: pod\u00edas tomar decisiones sobre la rigidez del cuerpo, su flexibilidad, la gravedad, el entorno\u2026 Pero tambi\u00e9n me sorprendi\u00f3 ver c\u00f3mo, una vez que el personaje se animaba, se volv\u00eda aut\u00f3nomo. En el momento en que grababa, esa toma ya no se pod\u00eda repetir. El movimiento hab\u00eda cambiado. Eso me fascin\u00f3: el cuerpo ten\u00eda cierta libertad dentro de unos par\u00e1metros.<\/p>\n

Siempre me ha interesado mucho el control de la imagen. No s\u00e9 si por mis estudios de g\u00e9nero, pero desde siempre me han atra\u00eddo la ciencia ficci\u00f3n, el cine de terror, el body horror<\/i>\u2026 Y ahora me sorprende ver c\u00f3mo todo eso est\u00e1 volviendo con mucha fuerza, justo en un momento pol\u00edtico marcado por el auge de la extrema derecha. No tengo una tesis al respecto, pero s\u00ed que, mientras trabajaba, me iba apareciendo esa relaci\u00f3n entre el auge del terror y la fantas\u00eda en Espa\u00f1a durante los \u00faltimos a\u00f1os del franquismo, y ahora. Se dice que en ese momento la sociedad necesitaba otros imaginarios para escapar de la realidad. Y tengo la sensaci\u00f3n de que ahora est\u00e1 pasando algo parecido.<\/p>\n

Justo le\u00eda mientras me preparaba la entrevista sobre lo monstruoso como una especie de tribu diversa, un grupo cambiante que celebra la contaminaci\u00f3n, la complejidad. Como un conglomerado que no busca definirse, sino que se abre a lo m\u00faltiple. Y que, donde otros saldr\u00edan corriendo, se quedan. Para m\u00ed, eso tiene algo muy potente: una sensaci\u00f3n de resistencia, pero tambi\u00e9n de acogida hacia ciertos cuerpos, hacia ciertas disidencias. Como una absorci\u00f3n de la mirada que hist\u00f3ricamente se ha proyectado sobre los monstruos, sobre los cuerpos que producen rechazo o miedo. Y me gusta mucho esta idea de mezcla que t\u00fa has trabajado y plasmado en esta criatura.<\/strong><\/p>\n

Claro, y tambi\u00e9n pensaba que no quer\u00eda que el monstruo diera miedo. No quer\u00eda que fuera terror\u00edfico. O sea, que s\u00ed, que pudiera inquietar, pero no desde el susto f\u00e1cil. Quer\u00eda que fuera extra\u00f1o, que no se entendiera del todo. Un ser diverso, pero no completamente ajeno.<\/p>\n

Margot Cuevas<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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