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Vicente Arlandis\u00a0(Ibi, Alicante, 1976) ha desarrollado una de las carreras m\u00e1s interesantes del panorama esc\u00e9nico peninsular. Formado entre Valencia y Bruselas, ha trabajado con Jan Fabre, Lisbeth Gruweth o Hip\u00f3lito Pat\u00f3n, pero sobre todo con Sandra G\u00f3mez en la compa\u00f1\u00eda Losquequedan<\/a>. Ahora estrena en solitario en el Festival TNT, en colaboraci\u00f3n con\u00a0Tom\u00e0s Aragay, Miguel \u00c0ngel Mart\u00ednez,\u00a0Isaac Torres,\u00a0Marc Mart\u00ednez, y sus padres, Sumario 3\/94<\/em>. Una obra que, junto a una novela hom\u00f3nima, quiz\u00e1s vire hacia otros territorios distintos a los que Arlandis nos ten\u00eda acostumbrados.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 historia cuenta el Sumario 3\/94 que solicitaste el a\u00f1o pasado en la Secci\u00f3n Tercera de la Audiencia Provincial de Alicante?\u00a0<\/strong><\/p>\n Cuenta la historia de mi padre, una historia que fue escrita por mucha gente: jueces, secretarios judiciales, polic\u00eda judicial, guardias civiles, forenses, abogados, vecinos del pueblo que testificaron, mi padre y yo mismo. El conjunto de todos estos relatos derivaron en una sentencia que condenaba a mi padre a 29 a\u00f1os y 6 meses. Desde el primer momento defendimos la inocencia de mi padre pero la m\u00e1quina judicial nos avasall\u00f3. Y yo creo que la simple lectura de los documentos m\u00e1s importantes del Sumario son suficientes para entender, en parte, c\u00f3mo funciona esa m\u00e1quina. El lenguaje es el portador de toda la informaci\u00f3n, tanto por su contenido, en las historias que se cuentan, como por su forma, la manera en la que esos documentos est\u00e1n redactados.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 historia cuenta la obra Sumario 3\/94<\/em>?\u00a0<\/strong><\/p>\n La obra Sumario 3\/94<\/em> comienza con la Sentencia que dict\u00f3 la Audiencia Provincial en el a\u00f1o 1995 y que supone la primera condena del proceso. Un documento de ocho p\u00e1ginas que es diab\u00f3lico, no solamente por lo que supone, sino tambi\u00e9n porque es ininteligible. M\u00e1s tarde vendr\u00eda la sentencia del Tribunal Supremo que consigue rizar el rizo y dictar una sentencia que ninguno de los juristas a los que he consultado entienden.<\/p>\n Cuando nos planteamos hacer una obra sobre el sumario le pregunt\u00e9 a mi padre qu\u00e9 es lo que le gustar\u00eda hacer. La cultura de mi padre tiene que ver con la televisi\u00f3n y \u00e9l se imaginaba su historia contada como lo har\u00eda una pel\u00edcula de Hollywood. As\u00ed que seg\u00fan su punto de vista su historia ten\u00eda que contarse como si fuera una pel\u00edcula, con sus personajes, una trama muy bien definida, un final cerrado, en definitiva, una historia al modo aristot\u00e9lico.\u00a0 Ten\u00eda que ser una historia triste y era importante que al final la gente saliera llorando de la sala.<\/p>\n A m\u00ed me apetec\u00eda mucho partir de la sentencia, hacer cosas con ella, o como dice Raquel Taranilla,\u00a0 \u00absalirnos del marco narrativo que impone l\u00f3gica judicial\u00bb. Desde el principio comenc\u00e9 a trabajar con mi padre, le hice entrevistas, hablamos sobre c\u00f3mo enfocar la obra, nos fuimos de residencia al CA2M, a la Casa Encendida, a Graner en Barcelona.\u00a0 Durante todo este tiempo hab\u00eda una fuerte resistencia entre lo que a mi padre le gustar\u00eda contar y la obra que me gustar\u00eda hacer a m\u00ed. Y esa tensi\u00f3n sigue estando ah\u00ed a dos d\u00edas del estreno.<\/p>\n Al final creo que hemos hecho algo que no es ni lo suyo ni lo m\u00edo, pero que de alguna manera nos satisface.<\/p>\n Hay quien habla de un g\u00e9nero llamado teatro documento<\/em>. \u201cSumario 3\/94\u201d es una obra esc\u00e9nica y un documento judicial. En tu colaboraci\u00f3n con Tom\u00e1s Aragay y Miguel Mart\u00ednez, \u00bfc\u00f3mo hab\u00e9is trabajado la \u201cdimensi\u00f3n narrativa\u201d de la justicia que advert\u00eds en vuestra lectura del sumario en la dramaturgia de la pieza?<\/strong><\/p>\n Tom\u00e1s Aragay me ha ayudado a hacer la pieza esc\u00e9nica y Miguel \u00c1ngel Mart\u00ednez es co-autor de la novela. Cuando comenzamos el proyecto hace un a\u00f1o y medio en Azala, Miguel y yo nos llevamos toda la documentaci\u00f3n de la que dispon\u00edamos, digamos que supon\u00eda los documentos m\u00e1s importantes del Sumario, 1\/6 del total aproximadamente. \u00a0En esa primera lectura de los documentos nos dimos cuenta que no solamente contaban lo que a primera vista parec\u00eda que contaban si no que muchos casos la forma narrativa abr\u00eda otros espacios.<\/p>\n Leyendo un acta de declaraci\u00f3n de un testigo, nos imagin\u00e1bamos al Guardia de turno, con su uniforme verde, con la m\u00e1quina de escribir gigante y ruidosa, en esa habitaci\u00f3n de cuartel con su foto del rey y su crucifijo. Tambi\u00e9n hablamos mucho de todos los filtros por los que pasaba eso que llamamos realidad: un testigo estuvo all\u00ed y al contarlo tenemos el filtro de ese lenguaje, luego un polic\u00eda escucha esa narraci\u00f3n y la transcribe al papel a trav\u00e9s de la m\u00e1quina de escribir, finalmente un juez lee eso y tiene que decidir qu\u00e9 es lo que pas\u00f3. Y es curioso porque en ese proceso, llega un momento donde ya no importa qu\u00e9 paso en realidad sino lo que ese documento recoge, la esencia que en el negro sobre blanco ha quedado.<\/p>\n Con Tom\u00e1s en la obra hablamos mucho del acto de leer y escribir y de las herramientas que manejar estas dos cosas supone. Mis padres leen y escriben muy mal y cuando te enfrentas a un proceso as\u00ed, si nos las dominas estas jodido. Ah\u00ed entend\u00ed por qu\u00e9 un abogado tambi\u00e9n es un letrado. En todas las sentencias hay una parte que lleva el t\u00edtulo de HECHOS PROBADOS y aqu\u00ed el juez, con las intervenciones de los abogados y el fiscal realiza una narraci\u00f3n de los hechos que se juzgan, la dimensi\u00f3n narrativa lo es todo para alguien que se est\u00e1 jugando algo en un documento as\u00ed. La elecci\u00f3n de cada palabra puede determinar tu futuro, tu vida entera, y esa dimensi\u00f3n narrativa de la justicia tiene muy poca importancia en cualquier proceso, parece algo superfluo pero no lo es.<\/p>\n \u00bfPor qu\u00e9, m\u00e1s de veinte a\u00f1os despu\u00e9s, decides hacer una obra sobre el caso de tu padre?\u00a0<\/strong><\/p>\n Pues porque cre\u00eda que era importante romper el silencio y hab\u00eda que hacerlo ahora. Quien calla otorga y no estaba dispuesto a otorgar nada en esta cuesti\u00f3n. Es m\u00e1s c\u00f3modo quedarse sentado y no remover la mierda, pero tambi\u00e9n es muy placentero arremangarse, ponerse manos a la obra y pensar qu\u00e9 y c\u00f3mo queremos contar lo que nos pas\u00f3.<\/p>\n Tus padres han estado presentes en el proceso de creaci\u00f3n de \u201cSumario 3\/94\u201d. \u00bfC\u00f3mo ha sido el trabajo con y para ellos?\u00a0<\/strong><\/p>\n Mi padre ha entrado en el proceso de creaci\u00f3n como un elefante en una cacharrer\u00eda. Un tipo que se ha pasado en la c\u00e1rcel 13 a\u00f1os sin haber hecho nada tiene una mirada a las Artes Esc\u00e9nicas muy particular y con respecto a nuestra obra su opini\u00f3n es, o la gente sale triste y emocionada entendiendo lo que me pas\u00f3 al detalle o esta obra ser\u00e1 una mierda. En un principio probamos muchas cosas pero \u00e9l no estaba para experimentos, quer\u00eda que fu\u00e9ramos al grano: \u00absimplemente vamos a salir ah\u00ed a contar lo que pas\u00f3\u00bb. Con mi madre ha sido muy diferente: ella puede hacer sin entender, sin tener las claves de todo, tiene la paciencia y le gusta trabajar en el detalle.<\/p>\n Para m\u00ed fue muy dif\u00edcil al principio, muy dif\u00edcil, muy dif\u00edcil sintonizar y encontrar un lenguaje com\u00fan. Y muy placentero al final cuando ya ten\u00edamos bastante clara la estructura y trabajar con ellos consist\u00eda en afinar cosas. Tambi\u00e9n muy emocionante. El otro d\u00eda Tom\u00e1s le dijo a mi padre: \u00abVicente, nosotros somos profesionales y hacemos esto para que el p\u00fablico se emocione, pero nosotros no nos podemos emocionar porque si no la liamos\u00bb. Yo creo que cuando pongamos esto delante de un p\u00fablico van a entender la verdadera dimensi\u00f3n del l\u00edo en el que les he metido y tengo la sensaci\u00f3n de que les va a gustar.<\/p>\n En la mayor\u00eda de tus obras predomina el sentido del humor y la performatividad del cuerpo, \u00bfcu\u00e1l ha sido la experiencia al tratar una tem\u00e1tica m\u00e1s \u201cseria\u201d desde un lugar predominantemente textual?\u00a0<\/strong><\/p>\n Ha sido un trabajo completamente diferente. Desde el principio afrontaba varias cuestiones:<\/p>\n Una: hacer frente a una historia, que adem\u00e1s llevaba pegada al cuerpo. Dos: trabajar con mis padres. Tres: trabajar a partir de documentos concretos redactados con un tipo de lenguaje muy espec\u00edfico. A d\u00eda de hoy veo la obra y me resulta bastante ajena, como si la hubiera hecho otra persona, pero esa sensaci\u00f3n me gusta. He estado todo el rato intentando introducir ejercicios que me interesaban y que tienen relaci\u00f3n con el juego y el lenguaje y con el cuerpo, pero ha sido imposible, como si la propia obra lo rechazara todo el rato. Hay un mont\u00f3n de tonter\u00edas que me hubiera gustado introducir pero no cab\u00edan, as\u00ed que en un momento dado decid\u00ed dejarlas fuera.<\/p>\n El proyecto \u201cSumario 3\/94\u201d tiene dos partes, la obra esc\u00e9nica, pero adem\u00e1s vuelve a ser otro documento escrito, una novela \u201cno creativa\u201d escrita junto a Miguel Mart\u00ednez que pronto se publicar\u00e1 por La U\u00f1a Rota<\/a>. \u00bfEn qu\u00e9 consiste la novela?<\/strong><\/p>\n Para la novela transcribimos todos los documentos que pensamos que eran importantes para entender al detalle lo que ocurri\u00f3, los ordenamos y los presentamos sin a\u00f1adir ni una coma.\u00a0 Hemos tenido que cambiar los nombres de todas las personas que aparecen para respetar la ley de protecci\u00f3n de datos.\u00a0 Luego hemos a\u00f1adido una edici\u00f3n cr\u00edtica con textos de Raquel Taranilla, Jaron Rowan, Mar\u00eda Salgado y Kenneth Goldsmith. Cada uno de estos autores nos presentan cuestiones que se cruzan con el fondo o la forma de la historia de alguna manera. Aunque la forma de \u00abmontar\u00bb la novela est\u00e1 hecha a partir del copy\/paste ya cl\u00e1sico pensamos que tiene una lectura muy interesante porque el lector r\u00e1pidamente entiende el c\u00f3digo judicial de los documentos y entra en la historia como si fuera una novela policiaca. Pero no os cuento m\u00e1s y colaborar en el goteo<\/a> que estamos haciendo y que se cierra en breve.<\/p>\n \u00bfCu\u00e1l es la relaci\u00f3n entre el libro y la obra?\u00a0<\/strong><\/p>\n Cada cosa apunta hacia un lugar completamente diferente. El libro es como una lupa a trav\u00e9s de la cual podemos ir al detalle de la historia y eso nos permite tomarnos muchas licencias con la obra. Ya no necesitamos hablar del testigo, de la relaci\u00f3n de mi padre con la v\u00edctima, de los fallos de la polic\u00eda en la recogida de pruebas, del informe forense, etc. En la obra podemos escuchar a mi madre leyendo la sentencia completa sin entender pr\u00e1cticamente nada y centrarnos en su relaci\u00f3n con el lenguaje y eso no lo podr\u00edamos hacer si no tuvi\u00e9ramos esa novela.<\/p>\n \u00bfPuede una obra hacer justicia?\u00a0<\/strong><\/p>\n Yo creo que la justicia es una cosa muy compleja y que cuando la piensas en abstracto no sirve de nada, pero cuando la piensas a trav\u00e9s de algo concreto es mucho m\u00e1s f\u00e1cil. Devolverle el tiempo a mi padre ya es imposible, pero disponer de un tiempo y un espacio para salir,\u00a0 y con el documento a sus espaldas (La Sentencia n\u00ba 131 del a\u00f1o 1995), tener la oportunidad hablar por primera vez de lo que le pas\u00f3, creo que se parece un poco a lo que yo entiendo por poes\u00eda y por justicia a la vez.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Vicente Arlandis\u00a0(Ibi, Alicante, 1976) ha desarrollado una de las carreras m\u00e1s interesantes del panorama esc\u00e9nico peninsular. Formado entre Valencia y Bruselas, ha trabajado con Jan Fabre, Lisbeth Gruweth o Hip\u00f3lito Pat\u00f3n, pero sobre todo con Sandra G\u00f3mez en la compa\u00f1\u00eda … Sigue leyendo ![\"\"](\"http:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/foto-2.jpg\")
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