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Agn\u00e9s Mateus y Quim Tarrida presentan ‘Rebota Rebota y en tu cara explota’ en el festival TNT de Terrassa con coproducci\u00f3n de El Konvent, Antic Teatre y TNT. Como espacios de soporte, La Poderosa y Nau Ivanov.<\/p>\n
Despu\u00e9s de cuatro meses full time<\/em> de trabajo creativo y con s\u00f3lo un d\u00eda de exhibici\u00f3n, llega una pieza que muchas esperaban, parece que ‘Hostiando a M’ dej\u00f3 huella. Presentar\u00e1n de nuevo ‘Rebota rebota y en tu cara explota’ en ESCENA POBLENOU el s\u00e1bado 21 de Octubre, a las 22:30.\u00a0<\/strong><\/p>\n Despu\u00e9s de ver el show<\/em>, imagino como ser\u00eda tomar unas cervezas con Agn\u00e9s Mateus y Quim Tarrida.<\/p>\n CONVERSACI\u00d3N IMAGINARIA CON AGN\u00c9S MATEUS Y QUIM TARRIDA.<\/strong><\/p>\n (En el caso de que algunos de los hechos aqu\u00ed imaginados coincidieran con la realidad, es pura coincidencia).<\/p>\n Estamos en una terraza. Quim Tarrida y yo nos pedimos una cerveza. Agn\u00e9s Mateus se pide una botella de agua fresca con una rodaja de lim\u00f3n. Ella viene vestida con una camiseta negra bastante apretada, que le marca las formas del cuerpo y unos tejanos largos, de corte casero en los tobillos. Su flequillo est\u00e1 muy bien trazado y no se escapa ning\u00fan pelo en la apariencia de su peinado. No tiene canas. Quim Tarrida, artista pl\u00e1stico de larga trayectoria y que se preocupa por la fotograf\u00eda, la pintura, la escultura y m\u00e1s conocido por sus investigaciones en Arte sonoro, ha recibido numerosas becas de la Generalitat, alguna del Ministerio de Cultura y ha sido galardonado con dos premios LAUS.<\/p>\n Agn\u00e9s Mateus:<\/strong> ‘Rebota rebota y en tu cara explota’ es un ejercicio esc\u00e9nico en el que la actriz principal (yo), narra. Narra, desde el cuerpo, el texto y el objeto en acci\u00f3n, bajo la f\u00f3rmula de episodios o cap\u00edtulos, hechos cotidianos que intervienen de forma directa en la violencia machista.<\/p>\n Quim Tarrida:<\/strong> Es decir, ‘Rebota rebota y en tu cara explota’ es una serie de estrategias para hablar, desde la \u00e9tica y la est\u00e9tica, de c\u00f3mo y cuanto nos afecta la micro\/macro violencia machista.<\/p>\n Yo:<\/strong> O sea, ‘Rebota rebota y en tu cara explota’ es un payaso, un track de techno<\/em>, una canci\u00f3n, una princesa, una polla, una…<\/p>\n Agn\u00e9s Mateus:<\/strong> No me gusta nada cuando leo descripciones de los espect\u00e1culos, tal cual han acontecido.<\/p>\n Yo:<\/strong> O sea, ‘Rebota rebota y en tu cara explota’ es como el espect\u00e1culo de un buf\u00f3n. Aquel supuesto loco de la Edad Media que b\u00e1sicamente humanizaba al monarca para re\u00edrse de \u00e9l en tanto que mortal. Ten\u00eda el espacio (durante un tiempo limitado) para decir lo que toda la corte no pod\u00eda decir.<\/p>\n Quim Tarrida:<\/strong> Claro, nos gusta pensar el espacio esc\u00e9nico como un espacio p\u00fablico. Un espacio de todos en el que hablamos de aquello que sigue pasando desapercibido. Tenemos un compromiso y una responsabilidad, tenemos que decir lo que la corte no se atreve a decir.<\/p>\n Agn\u00e9s Mateus:<\/strong> Si entendemos la escena como espacio p\u00fablico, el espectador es aqu\u00e9l al que tenemos que interpelar y con el que tenemos que establecer una relaci\u00f3n. Esta debe ser una relaci\u00f3n activa, propositiva. Igual que existe una problem\u00e1tica en el espacio p\u00fablico de la ciudad, que est\u00e1 ideado para que la gente transite y no para que se quede, existe tambi\u00e9n una problem\u00e1tica en el dispositivo esc\u00e9nico: butaca y escenario. Es la convenci\u00f3n esc\u00e9nica de la maquinaria y arquitectura teatral la que sumerge al espectador en la oscuridad y es aqu\u00ed donde nosotros intervenimos. No podemos pensar el teatro como espejo de la realidad ni como martillo para darle forma, sino m\u00e1s bien como di\u00e1logo entre dos realidades, ellos (espectadores) y nosotros (artistas). Fruto de este encuentro, algo cambia y nos transforma a los dos. Porque trabajamos con materia sensible, con energ\u00eda y presencia; Mi presencia como performer<\/em>, que tiene temperatura y temperamento, que se puede tocar, sobar, acariciar, entra en contacto con la presencia de los espectadores, que siempre devuelven algo. Como en una conversaci\u00f3n, no puedo ignorar lo que me est\u00e1n diciendo, tengo que responder sobre sus palabras, hay un intercambio. Nos manipulamos constantemente, nos damos de la mano y nos acompa\u00f1amos a lo largo de la pieza. Y este es el espacio de la convenci\u00f3n con el que jugamos y que tenemos previsto llevarlo un poco m\u00e1s all\u00e1: no tomar distancia sino acercarnos, besarnos, contagiarnos. No es una pr\u00e1ctica contemplativa, es implicatoria. Y aqu\u00ed es donde entra el riesgo, porque nosotros damos mucho en escena, no esperamos menos del espectador. Algo tiene que cambiar, hay que poner al espectador dentro de los l\u00edmites del riesgo vulner\u00e1ndome a mi misma. Algo tiene que cambiar cuando el show termina y salimos del teatro, porque sino, \u00bfpara qu\u00e9 hacemos todo esto? Voy al ba\u00f1o.<\/p>\n (Agn\u00e9s Mateus entra en el bar para dirigirse al ba\u00f1o. No s\u00e9 muy bien si entr\u00f3 en el ba\u00f1o de hombres o de mujeres, porque seg\u00fan ella, despu\u00e9s de a\u00f1os haciendo votaciones populares y p\u00fablicas para esclarecer las dudas de la gente acerca de sus \u00f3rganos sexuales, se dio cuenta que el resultado de la votaci\u00f3n era invariable: siempre ganaba el pene. Siempre gana el pene. El pene nunca falla. El pene es la polla).<\/p>\n Yo:<\/strong> O sea, que utiliz\u00e1is el riesgo en escena por una parte como herramienta y por otra parte como necesidad. Quiero decir, est\u00e1is haciendo un ejercicio documental, con datos, estad\u00edsticas, casos reales. Traslad\u00e1is las situaciones de micro-machismo a escena, utiliz\u00e1is referencias reales de nuestra cultura para denunciar el falo-centrismo y cuando toda tensi\u00f3n entre realidad y ficci\u00f3n ha desaparecido, porque ya no hay simulacro, el cuerpo mismo tiene que implicarse. El cuerpo en escena corre riesgos reales y eso, quiz\u00e1s, puede situar al espectador en un estado tambi\u00e9n de riesgo o alerta…<\/p>\n Quim Tarrida:<\/strong> \u2026y adem\u00e1s, si todo esto se construye desde el intercambio de presencias y emociones con el espectador, todos terminamos implicados…<\/p>\n Yo:<\/strong> …como los futuristas en los a\u00f1os 30 \u00bfno?<\/p>\n Quim Tarrida:<\/strong> \u00bfLos futuristas?<\/p>\n Yo: <\/strong>S\u00ed, convocaban un evento futurista en un bar que consist\u00eda en provocar a los espectadores hasta que artistas y audiencia terminaban peg\u00e1ndose y el show siempre terminaba con la polic\u00eda deteniendo a gente. Pero de verdad \u00bfeh?, que no era mentira, o sea que todo era real.<\/p>\n Quim Tarrida:<\/strong> Claro, establec\u00edan un v\u00ednculo real, un di\u00e1logo violento y juntos (espectadores y artistas) llegaban hasta el final poniendo toda la carne en el asador.<\/p>\n Yo:<\/strong> Durante vuestro espect\u00e1culo yo me sent\u00eda tentado, en alg\u00fan momento a intervenir. A pedir que el riesgo f\u00edsico real que Agn\u00e9s Mateus ten\u00eda encima, parara. De hecho una espectadora dijo en voz alta: \u201cPor favor, \u00bfpuedes parar?\u201d.<\/p>\n Quim Tarrida:<\/strong> No podemos hablar de temas tan centrales como es la dictadura de la banana sin tomar partido. Hay que implicarse. Agn\u00e9s y yo siempre hablamos de la dicotom\u00eda entre lucha y protesta. Utilizamos el espacio esc\u00e9nico para protestar, pero tambi\u00e9n para luchar. Es el sitio que nosotros escogemos para combatir.<\/p>\n Agn\u00e9s Mateus:<\/strong> \u00a1\u00a1\u00a1El Teatro como espacio de micro-pol\u00edtica!!!<\/p>\n Quim Tarrida:<\/strong> \u00bfYa has salido del ba\u00f1o? \u00a1No te hab\u00eda visto!<\/p>\n Agn\u00e9s Mateus:<\/strong> S\u00ed, justo cuando hablabais de los futuristas. Pero dejadme que os diga: los eventos de los futuristas eran un ejercicio de manipulaci\u00f3n, conduc\u00edan al espectador hacia una situaci\u00f3n irreversible. Los presentes en esos acontecimientos no se sab\u00edan a si mismos escogiendo participar o no, cuando llegaba el momento ya estaban implicados y su cuerpo estaba en el centro mismo de la batalla.<\/p>\n Quim Tarrida:<\/strong> \u00bfEs que nosotros no hacemos lo mismo?<\/p>\n Yo:<\/strong> Yo creo que en parte s\u00ed y en parte no. Siempre hay manipulaci\u00f3n, aunque yo dir\u00eda que ahora mismo el teatro en general es muy complaciente y educado, y ser\u00eda m\u00e1s justo hablar de invitaci\u00f3n. Siempre hay invitaci\u00f3n, pero no siempre hay implicaci\u00f3n. En vuestro caso, quiz\u00e1s, la implicaci\u00f3n es casi inevitable porque el intercambio de presencias del que habl\u00e1bamos antes, es tan fuerte, es tan palpable, que casi por acumulaci\u00f3n y sin saber muy bien como, terminas dentro. Claro, funciona por acumulaci\u00f3n.<\/p>\n Agn\u00e9s Mateus:<\/strong> Adem\u00e1s hay algo que interviene de forma directa y es el contexto de exhibici\u00f3n. No es lo mismo presentar esta pieza en el TNT, con amigos y familia en el patio de butacas que en otro contexto de exhibici\u00f3n, como en una hermandad de universitarios americanos. Eso ser\u00eda muy fuerte. El intercambio ser\u00eda otro. Y el riesgo tambi\u00e9n.<\/p>\n Quim Tarrida:<\/strong> Pero el objetivo no es adoctrinar.<\/p>\n Agn\u00e9s Mateus: <\/strong>\u00a0Documental. Presencia. Intercambio. Implicaci\u00f3n. Acumulaci\u00f3n. L\u00edmite. Riesgo. Manipulaci\u00f3n. Adoctrinamiento.<\/p>\n Quim Tarrida:<\/strong> Y los futuristas. Voy a pedir otra ronda.<\/p>\n (Quim Tarrida entra en el bar, que se llama ‘Barahona Tropical’, a pedir otra ronda. Dentro del bar el Reggaet\u00f3n Dominicano -as\u00ed, en may\u00fasculas- har\u00eda del lugar un espacio bastante siniestro si no fuera por los neones en forma de palmera. Los neones con formas de cosas tropicales lo arreglan casi todo).<\/p>\n Yo: <\/strong>Oye pero todas estas preocupaciones de las que habl\u00e1is tampoco es que sean tan nuevas, \u00bfno?\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n Agn\u00e9s Mateus:<\/strong> \u00a1Qu\u00e9 va! \u00a1Y nos meten dentro de la categor\u00eda ‘Nuevas Dramaturgias’!\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n Yo:<\/strong> Pero tampoco importa que no sea nuevo, en plan, s\u00faper nuevo. Yo siempre pienso que esto se trata de ir actualizando las mismas cosas.\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n Agn\u00e9s Mateus:<\/strong> Yo hago lo que me apetece.\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n Yo:<\/strong> Y yo.\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n Agn\u00e9s Mateus:<\/strong> El problema es que cuando tengamos 90 a\u00f1os nos har\u00e1n una retrospectiva en el MACBA, tipo: ‘mira lo que hac\u00eda esta gente antes del 2020…’, y est\u00e1 genial. Pero ahora, \u00bfqu\u00e9?, Si no somos emergentes, \u00bfqu\u00e9 somos? Nosotros hemos estado trabajando esta pieza en diferentes sitios, porque no tenemos infraestructura y adem\u00e1s, a mi se me da muy mal eso de venderme. Fuimos a El Konvent en Berga, y les pedimos de quedarnos unas semanas. Tienes un buen espacio de trabajo y est\u00e1s en contacto con gente, porque hay otros artistas trabajando en el mismo momento que tu. Tienes que ir. Todos estaban muy curiosos, quer\u00edan saber qu\u00e9 era lo que est\u00e1bamos haciendo, y nosotros nos \u00edbamos a cenar solos para no tener que poner en palabras la investigaci\u00f3n, porque sino la matas. O sea, la investigaci\u00f3n. Quiero decir, matas la investigaci\u00f3n cuando intentas ponerla en palabras. Hubo un d\u00eda que finalmente accedimos a mostrarles una parte del trabajo, y fue muy buena idea. Pudimos concretar y entender cosas que sin ponerlas en contacto con un p\u00fablico espont\u00e1neo quiz\u00e1s no hubi\u00e9ramos entendido. Tambi\u00e9n estuvimos trabajando en la Nau Ivanov, La Poderosa, en AdriAntic del Antic Teatre, hasta en un teatro de Vilassar de Mar. Ese teatro es incre\u00edble, tiene una pantalla para proyecciones que baja as\u00ed, fffffvvvvv, gigante. Y un proyector con un mill\u00f3n de botones que hace as\u00ed zzzshh zzzshh zzzshh, no tendremos un proyector as\u00ed en la vida. Hab\u00eda tambi\u00e9n una m\u00e1quina de humo que hac\u00eda puf puf puf puf, gigante y brutal. Ese teatro ten\u00eda de todo. En Vilassar de Mar.\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n Yo:<\/strong> Pues parece que espacios s\u00ed que hay, \u00bfno?\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n Agn\u00e9s Mateus:<\/strong> Si, generalmente cuantos m\u00e1s amigos tengas m\u00e1s espacios tienes.\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n Yo:<\/strong> \u00bfY no ser\u00e1 tambi\u00e9n que los espacios de creaci\u00f3n y exhibici\u00f3n de las piezas, determinan qu\u00e9 tipo de cosas haces, y hasta le dan valor y validez? \u00bfSois una nueva tendencia?\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n Agn\u00e9s Mateus:<\/strong> Esto que lo decida el MACBA en el 2067 cuando nos haga la retrospectiva. Por cierto, \u00bfTu conoces a Louis CK? Es un comediante muy bueno, te partes de risa.\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n Yo:<\/strong> Ni idea, ser\u00e1 de tu \u00e9poca. \u00bfTu conoces a Bianca del Rio? Es una Comedy Queen<\/em> que hace unos shows que te mueres.\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n Agn\u00e9s Mateus:<\/strong> Ni idea, la buscar\u00e9. Por cierto, \u00bfD\u00f3nde se ha metido Quim?\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n Quim Tarrida:<\/strong> \u00a1Chicas! \u00a1Est\u00e1n poniendo una canci\u00f3n buen\u00edsima! Es esa que dice: A ella le gusta la gasolina, dame m\u00e1s gasolina, como le gusta la gasolina, dame m\u00e1s gasolina…<\/em> \u00a1Entrad a bailar! \u00a1Hasta puedes pedir canciones!\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n Agn\u00e9s Mateus:<\/strong> \u00a1Genial! Yo pedir\u00e9 la que dice: Y si ella se porta mal,<\/em> \u00a1Dale con el l\u00e1tigo! Se sigue portando mal, \u00a1Dale con el l\u00e1tigo!\u00a0<\/em>\u00a0<\/strong><\/p>\n Yo:<\/strong> \u00a1Si! \u00a1Esa la cant\u00e1bamos en el cole!\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n (Dejamos los tres la terraza y entramos en el bar. Una cosa llev\u00f3 a la otra y estuvimos bailando entre neones de cocoteros y flamingos<\/em> durante horas. La conversaci\u00f3n sigui\u00f3 al mismo tiempo que bail\u00e1bamos pero con el ruido, el sudor y las cervezas el coloquio se convirti\u00f3 en algo ininteligible. Los sonidos, las onomatopeyas y el paladar blando fueron los protagonistas de la noche. \u00bfDe qu\u00e9 estuvimos hablando realmente? No lo sabemos. Esta es una inc\u00f3gnita que jam\u00e1s podremos resolver. Quim Tarrida, como tiene experiencia en el Arte sonoro y le va la marcha, decidi\u00f3 grabar esa conversaci\u00f3n incomprensible mientras mov\u00edamos el esqueleto. La grabaci\u00f3n qued\u00f3 tan bien que nos han llamado del CCCB para exponer en una muestra temporal, que producir\u00e1 el mismo centro y que se celebrar\u00e1 en Febrero de 2018).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Agn\u00e9s Mateus y Quim Tarrida presentan ‘Rebota Rebota y en tu cara explota’ en el festival TNT de Terrassa con coproducci\u00f3n de El Konvent, Antic Teatre y TNT. 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