![\"\"](\"http:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/kjg-1.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
Incluso la carne ya no arde.<\/p>\n
Los ojos, \u00bfd\u00f3nde est\u00e1n los ojos?<\/p>\n
Quiero verlos.<\/p>\n
Decidme,<\/p>\n
no volv\u00e1is la mirada hacia otro lado.<\/p>\n
Quiero ver dentro de ellos.<\/p>\n
Jonas Mekas, R\u00e9quiem por el siglo XX<\/em>.<\/p>\n Si es cierto que vivimos en \u201ctiempos interesantes\u201d, como maldice un chino a otro al que odia, puede que el s\u00edntoma m\u00e1s evidente sea la correlaci\u00f3n inversa entre la disposici\u00f3n radical de libertad para crear, acumular y desplazar capital, y la p\u00e9rdida paulatina de todas las dem\u00e1s libertades; sobre todo, el caso m\u00e1s agudo, la de aquellas relacionadas con el desplazamiento de personas en el mundo que el propio capital ha conformado.<\/p>\n Sin margen para exilios interiores, nuevas guerras obligan a nuevos expatriados a buscar refugio en lo que Carlos Fern\u00e1ndez Liria llam\u00f3 \u201cuna especie de Auschwitz al rev\u00e9s\u201d. \u201cEl sistema econ\u00f3mico internacional hace de c\u00e1mara de gas exterior\u201d en los campos de concentraci\u00f3n de hoy, Ning\u00fan lugar adonde ir<\/em> desde donde millones sin territorio esperan, si consiguen llegar, a ser acogidos. Pues que esperen, all\u00ed o en el fondo mar, habr\u00e1n solucionado. Entre medias, como siempre, la vida, las vidas. Sin ir m\u00e1s lejos, Espa\u00f1a (en el peor de sus sentidos) ha incumplido sin un solo seseo y faltan 15449 refugiados por acoger.<\/p>\n 15449 vidas<\/p>\n denegadas por un estado criminal. Otra vez, \u201cel precio de la libertad\u201d, que dice ya sin remilgos la FAES.<\/p>\n En Ning\u00fan lugar<\/em> de la Orquestina de Pigmeos vibra de fondo la historia del cineasta lituano Jonas Mekas. M\u00e1s al fondo todav\u00eda, la necesidad de ser contada. Tel\u00f3n: la masacre despu\u00e9s de la masacre, el gran exilio del siglo XX. Distintas guerras y criminales, hoy, pero consecuencias que se repiten, y artistas como Nilo Gallego y Chus Dom\u00ednguez con la misma necesidad de contar la vida desde la vida, de nuevo obligada a reconstruirse en el desplazamiento, en Ning\u00fan lugar<\/em>. Historias que no s\u00f3lo atraviesan Siria, M\u00e9xico o Birmania, vidas que al abrir los ojos est\u00e1n a la vuelta de cualquier esquina, en este caso de Madrid, en el barrio de Tetu\u00e1n, o tambi\u00e9n en un teatro en el que la Orquestina de Pigmeos nos invita a no volver la mirada, y ver dentro. A ver si arde. Veamos.<\/p>\n Todo fue por azar y tambi\u00e9n por curiosidad.<\/p>\n Jonas Mekas, Ning\u00fan lugar adonde ir<\/em>.<\/p>\n La Orquestina de Pigmeos<\/a> se entiende como \u201cun colectivo experimental dedicado a la intervenci\u00f3n site specific\u201d. Ya sea en un r\u00edo, un museo, una f\u00e1brica, una monta\u00f1a o un teatro, y trabajando con la gente del lugar, los proyectos que empiezan encabezando Nilo Gallego y Chus Dom\u00ednguez acaban por hacerlos de las orquestinas, p\u00fablicos y espacios conformados para cada ocasi\u00f3n. Por ejemplo, entre cigarros y mosquitos, paseando a la orilla del r\u00edo Mondengo, uno de los directores de Citemor<\/a> contaba con media sonrisa, c\u00f3mo la Orquestina consigui\u00f3 movilizar a un pueblo entero para Pigmeus do Mongendo<\/em><\/a>, una de las obras que m\u00e1s recuerda de las 39 ediciones de festival al preguntarle.<\/p>\n Casi todo lo que toca Nilo Gallego<\/a>, que es casi todo, entabla un v\u00ednculo particular con lo musical, ampliando el t\u00e9rmino e incluyendo otros, difuminando y echando p\u00f3lvora, lo mismo que Chus Dom\u00ednguez <\/a>con lo cinematogr\u00e1fico. Juntos nos descubren performatividades insospechadas, l\u00fadicas, contemplativas, se\u00f1alando el bot\u00f3n rojo, normalmente en espacios no (convencionalmente) esc\u00e9nicos, aunque ambos mantienen una larga y honda relaci\u00f3n con la escena, en especial con la danza. Una danza madrileta, la de los \u201ctiempos laxos y asincopados\u201d, la de la improvisaci\u00f3n que, oye, al final nos sobrevivir\u00e1, nos sobrebailar\u00e1, y que traspira en las acciones de los pigmeos. Danza o coreograf\u00eda que no es m\u00e1s que una manera de leer o escribir, de componer, lengua y lenguaje, o en el caso de Nilo y Chus: \u201chabla\u201d, parole <\/em>de Saussure. Por eso vivas. Ahora, paradojas, o parajodas<\/em>, como dec\u00eda un profesor despu\u00e9s de un ictus, les llaman para trabajar en teatros, quiz\u00e1s, el entorno ir\u00f3nicamente menos \u201cconvencional\u201d para la Orquestina. Y adem\u00e1s, otra salvedad, con encargos de obras de esas que hay que repetir una noche despu\u00e9s de otra. Entonces: Ning\u00fan lugar<\/em>, un nuevo reto para la Orquestina de Pigmeos, esta vez formada en escena por: Luminita Moissi, Mirela Ivan, Angelica Enache, Mariana Enache, Juli\u00e1n Mayorga<\/a> y Claudia Ramos.<\/p>\n \u00a1Dejad de trabajar! \u00a1Parad! (\u2026)<\/p>\n Dejad que todo se detenga.<\/p>\n Dejad que lleguen las serpientes y los tigres, y que se multipliquen.<\/p>\n Dejad que la hierba lo cubra todo.<\/p>\n Jonas Mekas, Ning\u00fan lugar adonde ir<\/em>.<\/p>\n Al poco rato, la ni\u00f1a sentada a mi lado pregunta a su padre: \u201c\u00bfva a ser siempre as\u00ed?\u201d. Ning\u00fan lugar<\/em> se abre con la luz de la horabaixa <\/em>que se filtra por la Nave 11 de Matadero, nada m\u00e1s. Ning\u00fan artificio, se puede empezar. Mirela\u00a0sale del fondo viol\u00edn en mano y recorre todo el espacio vac\u00edo, \u00bfbutoh?, hasta situarse al pie de 400 butacas, y como en los interludios de Herzog en los que un ni\u00f1o toca el viol\u00edn, frota cuerda mientras la orquesta despliega un mundo que, de ser una pieza musical, nos adelanta sus temas en la obertura. No hay afinaci\u00f3n, una manera correcta. El tiempo lo sostenemos juntos. Tan lejos, tan cerca. Densidad y simultaneidad, t\u00fa eliges. Ab\u00farrete conmigo, papi. Te recuerdo, hay un afuera. As\u00ed nos vamos adentrando en el equilibrio inestable de una obra que resiste la paradoja de resistirse a las convenciones de una obra, jugando a mostrarse fr\u00e1gil, supuestamente hecha con lo que est\u00e1 pasando, pero que en realidad ha medido al detalle la m\u00e1quina teatral, y con valent\u00eda asume el riesgo no mesurable en calentar y calentar y calentar la escena por si acaso arde. Y ardi\u00f3. Algunas nos rompimos, como a veces una cuerda bien frotada. La ni\u00f1a, despu\u00e9s de dormirse en varios momentos, acab\u00f3 comentando a gritos de entusiasmo la obra a su padre.<\/p>\n Van saliendo Luminita, Ang\u00e9lica, Mariana, Juli\u00e1n y Claudia. Claudia, regidora en escena, apuntadora visible con auriculares inal\u00e1mbricos, se pasear\u00e1 toda la obra de un lado para otro, pareciendo que falta algo, que podr\u00eda pasar de todo, \u00bfno deber\u00eda ser as\u00ed siempre? As\u00ed que, calidez aparte, su personaje desnuda cualquier arquitectura ilusionista, dando pie a pensar que desde cabina pueden componer y pulir en tiempo real. Luminita, Ang\u00e9lica y Mariana empiezan a llenar el espacio, que antes s\u00f3lo era espacio, de objetos de toda clase. Acci\u00f3n sostenida en\u00a0Ning\u00fan lugar<\/em>, que podr\u00eda parecer una parodia de ciertas pr\u00e1cticas performativas ensimismadas, pero que en realidad dibujar\u00e1 el arco de la pieza: el desplazamiento de objetos que operan como un leitmotiv infraleve, ya que como en escena todo significa sin cesar y muchas veces, sin darnos cuenta, \u00e9stos se van cargando de significados durante hora y media hasta que, boom, al final de la obra, explotan en todas direcciones.<\/p>\n Terminada la obertura, las cuatro se sientan a fumar, y no parar\u00e1n, cigarro tras cigarro, como la secta blanca del Remanente Culpable en Leftovers<\/em>. Pero cigarros de mentira, efecto brechtiano de rebote por la ley antitabaco. Met\u00e1fora de lo que suele ser el teatro. Juli\u00e1n, mientras tanto, ya ha montado su set. Cerca del p\u00fablico, pero a un lado ir\u00e1, ligero y contundente, interviniendo y acompa\u00f1ando. Si alguien dijo que para hacer cine s\u00f3lo hace falta un l\u00e1piz, quiz\u00e1s ahora para la m\u00fasica s\u00f3lo se necesite una mesa. Entonces Juli\u00e1n empieza con Viejo Tolima<\/em>, historia de p\u00e9rdida y desplazamiento. La del campesinado colombiano, pa\u00eds de donde \u00e9l viene, del que march\u00f3. Juli\u00e1n se interrumpe y nos explica la canci\u00f3n, por si alguien se hab\u00eda dejado llevar. Distanciamiento\u00a0que se revierte con el manejo de las intensidades en el transcurso de una obra que acaba por rendirnos emocionalmente. \u201cMe quitaron el rancho con las vaquitas,\u00a0y aunque eran tan poquitas, eran de m\u00ed, como te extra\u00f1o entonces viejo Tolima,\u00a0como quisiera ahora volver all\u00ed\u201d nos canta suave un m\u00fasico que empieza a sonar con gusto mucho por Madrid. Esta vez, su primera en un teatro, para un trabajo que por momentos lo sostiene paralelamente en sus intermezzi<\/em> de Spinetta o Talking Heads.<\/p>\n Ning\u00fan lugar<\/em> se hace en las dramaturgias de la densidad y la simultaneidad, en la multiplicidad de focos y la acumulaci\u00f3n de signos. Las acciones sobre el escenario conviven con dos pantallas al fondo de la nave que apuntalan performatividades. A la izquierda, en vertical, nos lanzan v\u00eddeos. A la derecha, en horizontal, escritos de Jonas Mekas. Imagen\/texto que abre Ning\u00fan lugar<\/em> hacia afuera, escondiendo entre medias la sorpresa del final. Los v\u00eddeos grabados con el m\u00f3vil nos ense\u00f1an las calles, las casas, las familias, la peque\u00f1a Ruman\u00eda de Luminita, Mirela, Ang\u00e9lica y Mariana. Escenas que han grabado ellas, invit\u00e1ndonos en plano subjetivo a meternos en sus vidas, protagonistas de Ning\u00fan lugar.<\/em> Vidas que llenan de volumen todos los metros c\u00fabicos de la Nave 11, que no son pocos. Cuatro mujeres que se van haciendo inmensas a todas las escalas de una obra en la que lo \u00fanico que podemos echar de menos es que se rompan del todo las convenciones, y bajar a bailar y comer con ellas eso que de a poco van cocinando en una olla humeante que acaba haci\u00e9ndonos llegar su olor, real, meti\u00e9ndose dentro, metonimia de lo que pasa en Ning\u00fan lugar<\/em> hasta que nos sirven a lo grande su traca de finales.<\/p>\n La vida sigue.<\/p>\n Est\u00e1n ocurriendo cosas horribles a nuestro alrededor,<\/p>\n y la \u00fanica manera de no volverse realmente loco…<\/p>\n porque si empiezas a pensarlo y a sentirte culpable<\/p>\n por ser feliz y celebrar todo lo que ocurre a tu alrededor<\/p>\n cuando est\u00e1n ocurriendo todas esas cosas terribles…<\/p>\n As\u00ed que he cogido mi c\u00e1mara y grabo,<\/p>\n y celebro lo \u00fanico que veo y que encuentro hermoso ahora mismo:<\/p>\n La nieve.<\/p>\n Permitidme estar con la nieve.<\/p>\n Jonas Mekas, Carta a Jos\u00e9 Luis Guer\u00edn<\/em>.<\/p>\n Al final se abre la puerta del fondo de la nave, y con ella, literalmente y en todos los sentidos, se abre el teatro a la calle, de donde quiz\u00e1s nunca deber\u00eda haber salido, siendo la calle el mundo, cualquiera de sus formas, y la Orquestina de Pigmeos consigue lo que pocas veces ocurre: volver a meter la calle en un teatro. \u201cSuelo. Nada m\u00e1s.\/Suelo. Nada menos.\u201d, Salinas. Barroca la obra, como barroco el perro de cart\u00f3n de Las meninas<\/em> que nos ha estado mirando todo el rato. Afuera los paseantes se paran y nos miran sentados en las butacas, espectadores de otra obra, sin\u00e9cdoque Ning\u00fan lugar<\/em>, y la Orquestina se marca un 2×1. Entre el teatro y la calle, o al rev\u00e9s, o qu\u00e9 m\u00e1s da, dos mundos se unen por una licencia po\u00e9tica, o no, la nieve. Est\u00e1 nevando, y nos lo permitimos.<\/p>\n Un cami\u00f3n entra en el escenario y ellas recogen todos los objetos, ahora ya signos cargados. Acci\u00f3n que transforma el \u201ctrabajo\u201d en trabajo, y que pese a que algunos se incomodaran por los estereotipos de la escena, \u00e9sta nos permite conjugar el verbo \u00abpolitizar\u00bb, como sugiere L\u00f3pez Petit, en vez de hablar tanto de la pol\u00edtica o lo pol\u00edtico. Mientras tanto, Juli\u00e1n lacera Psycho Killer<\/em> de Talking Heads, el cami\u00f3n repleto sale del teatro vac\u00edo, la puerta se cierra, y dejamos de ver la nieve. Entonces la ni\u00f1a sentada a mi lado, ya de pie, grit\u00f3 a su padre: \u201c\u00a1Que no la cierren, que no la cierren!\u201d.<\/p>\n *M\u00fasica de Ning\u00fan lugar<\/em><\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/21617551_1444293272314922_5644132940632719033_n.jpg\")
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