![\"\"](\"http:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/ayara.jpg\")
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Ayara Hern\u00e1ndez Holz, uruguaya residente en Berl\u00edn, con una larga trayectoria ya a sus espaldas, presenta Retrato de un monstruo<\/a> el viernes 27 y s\u00e1bado 28 de octubre, en la Sala Hiroshima de Barcelona, con Felix Marchand y Amaranta Velarde en escena y escenograf\u00eda, luz y sonido de Leticia Skrycky. Retrato de un monstruo se estren\u00f3 en el festival S\u00e2lmon< del 2015 y, aunque su origen se remonta a una primera versi\u00f3n cocinada en Uruguay, adopt\u00f3 su forma actual en una residencia de creaci\u00f3n en El Graner, donde cont\u00f3 tambi\u00e9n con la colaboraci\u00f3n de Cris Blanco como ojo externo, una colaboraci\u00f3n que tambi\u00e9n se da a la inversa porque Ayara Hern\u00e1ndez fue la ayudante de direcci\u00f3n de Cris Blanco en Bad Translation. Entrevisto a Ayara Hern\u00e1ndez en El Graner, donde se aloja estos d\u00edas con motivo de esta nueva oportunidad que nos ofrece la Sala Hiroshima de recuperar esta interesante pieza. Un Graner, dependiente de El mercat de les flors, que preocupantes rumores aseguran que quiz\u00e1 le queden pocos d\u00edas como espacio propiciador de las artes en vivo, un espacio que se ha vuelto imprescindible en Barcelona para la creaci\u00f3n y el ensayo, por el que en los \u00faltimos a\u00f1os han pasado muchos de los creadores que se dedican a estas raras artes y del que no vislumbramos muchas alternativas en el horizonte. Como para recordarlo, en El Graner me encuentro tambi\u00e9n a Cris Blanco y a El conde de Torrefiel, inmersos en sendos procesos de creaci\u00f3n que ver\u00e1n la luz pr\u00f3ximamente.<\/i><\/p>\n \u00bfDe d\u00f3nde sale Retrato de un monstruo<\/em>?<\/strong><\/p>\n C\u00f3mo hacer simult\u00e1neamente la construcci\u00f3n y la aparici\u00f3n del monstruo, c\u00f3mo desmontar esa ficci\u00f3n pero, a la vez, que en ese montaje o desmontaje haya una ficci\u00f3n, que pasen estas cosas paralelas, donde el p\u00fablico elige qu\u00e9 ver. Una vez fui al teatro con un ni\u00f1o. Fuimos a ver una obra para ni\u00f1os y hab\u00eda una escena donde hab\u00eda nieve. El ni\u00f1o se fascina con el mecanismo de c\u00f3mo sale la nieve pero no deja de fascinarse por la nieve. Esta doble mirada de la construcci\u00f3n y de la ficci\u00f3n al mismo tiempo era algo que yo quer\u00eda hacer.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo fue que Felix Marchand y t\u00fa llegasteis a colaborar con Amaranta Velarde? Porque vosotros viv\u00eds en Berl\u00edn y ven\u00edais de trabajar en esta pieza en Uruguay.<\/b><\/p>\n Surge la invitaci\u00f3n en El Graner de retrabajar en esta obra y de trabajar con alguien de ac\u00e1. La idea original era salirme yo y que entrara una persona nueva. Entonces yo a Amaranta Velarde no la conoc\u00eda. A Cris Blanco la conoc\u00eda de un proyecto que hicimos juntas que se llam\u00f3 Interpolaci\u00f3n.<\/p>\n Interpolaci\u00f3n fue un proyecto organizado por El Graner que reuni\u00f3 a un grupo de artistas de las dos orillas: espa\u00f1oles y latinoamericanos. De aquellos polvos estos lodos.<\/i><\/p>\n All\u00ed nos conocimos Cris y yo y nos quisimos mucho. Yo la invit\u00e9 a hacer una colaboraci\u00f3n en una revista que hicimos en Berl\u00edn con Irina M\u00fcller que se llam\u00f3 Satz, con el tema de la magia. Yo me quer\u00eda salir pero quer\u00eda trabajar con alguien, ese alguien fue Cris. Est\u00e1bamos buscando tambi\u00e9n una performer que tuviera cierto f\u00edsico. La propuesta de Uruguay hab\u00eda sido buscar una fisicalidad propia para ese monstruo que se creaba. Cris me recomend\u00f3 a Amaranta. Y ah\u00ed hubo una serie de coincidencias: dos amigas ya hab\u00edan trabajado con Amaranta antes.<\/p>\n Le pregunt\u00e9 a Cris Blanco de qu\u00e9 va Retrato de un monstruo y me dijo que iba de misterio, cuerpos extra\u00f1os y humor.<\/b><\/p>\n Tiene raz\u00f3n. La obra va de magia barata, juego de ni\u00f1os, un poco de pornograf\u00eda, trucos hechos a la vista del p\u00fablico, humor, misterio y tambi\u00e9n trucos de percepci\u00f3n visual, de creerse algo que no es posible que exista. Hay un juego entre lo barato y una cosa m\u00e1gica de percepci\u00f3n visual. Y de cuerpos raros. Yo le digo cuerpos sin cuerpos pero cuerpos raros tambi\u00e9n entra.<\/p>\n Foto del booklet de Retrato de un monstruo, de Karin Porley von Berger<\/p><\/div>\n \u00bfY humor? Cris dice que hay mucho humor excepto en la parte final, que ella llama la parte n\u00f3rdica.<\/b><\/p>\n No, hay humor en la parte final tambi\u00e9n. Ahora la cambiamos un poco. Se volvi\u00f3 un poco m\u00e1s misteriosa. Para m\u00ed hay humor, es un humor un poco distinto, es m\u00e1s sutil. Hay una noci\u00f3n de la monstruosidad, que a m\u00ed me gusta mucho, que es el desbordamiento. El final tiene un poco que ver con eso.<\/p>\n Pero en este trabajo es la m\u00e1scara la que construye el monstruo, \u00bfno?<\/b><\/p>\n En realidad, Retrato de un monstruo qued\u00f3 como un t\u00edtulo que uno lo acarrea. Toma su lugar el t\u00edtulo y ya no lo puedes sacar. Yo tuve mucho conflicto con el t\u00edtulo porque pasa esto de que los t\u00edtulos, a veces, se ponen antes de que las obras lleguen y luego renombrarlas es muy dif\u00edcil. Hace unos d\u00edas, volviendo a mirar la obra, pens\u00e9 que era tan absurda la obra como el t\u00edtulo. Hice las paces con el t\u00edtulo. Si uno ve la obra junto al t\u00edtulo surgen preguntas y la \u00fanica relaci\u00f3n posible es el absurdo. Entonces me parece que est\u00e1 bien.<\/p>\n \u00bfD\u00f3nde m\u00e1s hab\u00e9is mostrado esta obra?<\/b><\/p>\n La hicimos en Uruguay y en M\u00e9xico, en Guadalajara y en Morelia. Ahora tenemos la intenci\u00f3n de retomarla porque la veo y me sigue gustando, me sigue cuadrando, me dan ganas.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 tal Berl\u00edn?<\/b><\/p>\n En Berl\u00edn lo intent\u00e9 pero creo que no les gusta mi humor. Tengo la percepci\u00f3n de que en Berl\u00edn se les ha ido el humor. F\u00e9lix y yo llevamos 13 a\u00f1os all\u00ed y hemos hecho otras obras…<\/p>\n \u00bfY se les ha ido yendo el humor en estos a\u00f1os? <\/b><\/p>\n Un poco s\u00ed. No s\u00e9, yo creo que hay muchas escenas en Berl\u00edn, que es muy dif\u00edcil hablar de la escena de Berl\u00edn. Si hay algo que tiene Berl\u00edn es esta cosa amplia y poco tangible. Pero s\u00ed hay algo como m\u00e1s serio en esta escena contempor\u00e1nea, lo que yo veo, en mis colegas, algo como m\u00e1s solemne.<\/p>\n \u00bfY Uruguay?<\/b><\/p>\n Y en Uruguay se est\u00e1n contagiando de esta solemnidad. No s\u00e9 si es solemne, la palabra solemne suena muy mal. En Uruguay, hace unos a\u00f1os, una amiga dec\u00eda que todo era humor y ahora hay muy pocas cosas de humor. Un amigo nos dijo que nosotros somos los encargados del g\u00e9nero de humor en Uruguay. De hecho, la versi\u00f3n anterior de esta obra nos hab\u00eda quedado muy solemne. Creo que nos contagiamos de la solemnidad de la danza que aparece en Uruguay.<\/p>\n \u00bfY en Barcelona? Porque t\u00fa tienes como tres patas: Berl\u00edn, Uruguay y tambi\u00e9n has pasado mucho tiempo en Celr\u00e0, en L’animal a l’esquena, y aqu\u00ed en El Graner.<\/b><\/p>\n Me gustar\u00eda tener m\u00e1s pata aqu\u00ed porque me gusta mucho la escena de aqu\u00ed. Me gustan mucho las cosas que he visto de Cris Blanco, me siento m\u00e1s aliada con el humor que veo en ciertas obras, como las obras de El conde de Torrefiel, tambi\u00e9n. Y a nivel laboral, tambi\u00e9n. Por ejemplo en el equipo de Bad Translation, en la que colabor\u00e9, hab\u00eda mucho humor en el grupo, en el proceso y en la obra, que es un humor que uno comparte. La potencia del humor yo la siento m\u00e1s presente. Pero supongo que es una cosa cultural.<\/p>\n A\u00fan no hemos perdido el humor, a pesar de todo. Ya habr\u00e1 tiempo de perderlo. Antes de despedirnos Ayara me entrega un booklet, un peque\u00f1o librito con fotograf\u00edas y me cuenta su historia.<\/i><\/p>\n En Uruguay s\u00ed trabajamos m\u00e1s con el concepto del retrato. All\u00ed invitamos a una pareja de fot\u00f3grafos a que agarraran estos monstruos que est\u00e1bamos construyendo durante el proceso creativo y se los llevaran a la calle e hicieran fotos. Y de esto sali\u00f3 este booklet (las fotos se pueden ver aqu\u00ed<\/a><\/i>). Mi intenci\u00f3n era, algo que no se consigui\u00f3 lograr, c\u00f3mo despu\u00e9s la fotograf\u00eda dialogaba de vuelta con la obra. Por cuestiones de tiempo terminaron siendo cosas posteriores. Pero igual fue muy lindo. En un momento yo dije: quiz\u00e1 estamos haciendo todo este proceso creativo para estas fotos. \u00a1Qu\u00e9 lujo ser\u00eda ser fot\u00f3grafo y hacer todo un proceso creativo esc\u00e9nico para terminar en una foto!<\/p>\n Foto del booklet de Retrato de un monstruo, de Karin Porley von Berger<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ayara Hern\u00e1ndez Holz, uruguaya residente en Berl\u00edn, con una larga trayectoria ya a sus espaldas, presenta Retrato de un monstruo el viernes 27 y s\u00e1bado 28 de octubre, en la Sala Hiroshima de Barcelona, con Felix Marchand y Amaranta Velarde … Sigue leyendo ![\"\"](\"http:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/10\/Roger-March-retrato-de-un-monstruo-3-1.jpg\")
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