{"id":1317,"date":"2018-01-09T20:57:08","date_gmt":"2018-01-09T19:57:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/?p=1317"},"modified":"2018-01-23T22:37:21","modified_gmt":"2018-01-23T21:37:21","slug":"momento-momento-momento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/2018\/01\/09\/momento-momento-momento\/","title":{"rendered":"Momento, momento, momento"},"content":{"rendered":"
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Cortes\u00eda y agradecimientos a Ferr\u00e1n ElOtro<\/p><\/div>\n

Este texto deber\u00eda ser ordenado. Como en una pel\u00edcula se espera que un texto tenga un principio, medio y fin. Pero yo no lo percibo as\u00ed. Para m\u00ed se trata m\u00e1s bien de: momento, momento, momento.<\/p>\n

O\u00edr su respiraci\u00f3n agitada. Sus pasos frotando el suelo. Las vibraciones del movimiento en el aire. Intento recordar d\u00f3nde suced\u00eda, de qu\u00e9 hablaba. C\u00f3mo era estar ah\u00ed, en ese momento.
\nRecordar las sensaciones o reconstruir un recuerdo tienen algo de edici\u00f3n: qu\u00e9 permanece o se destaca, qu\u00e9 se descarta o directamente, desaparece. El ahora de hace un rato, el ahora de hace cinco a\u00f1os. Como recuperarlos.
\nMuchas veces he tenido la sensaci\u00f3n de no estar del todo presente en cada momento. Hace a\u00f1os, en el instituto, tenia unos amigos que me dec\u00edan \u00abvuelves a estar en salvapantallas\u00bb porque a veces me quedaba en silencio y distra\u00edda, ausente. Y eso es algo que hago a menudo: no estar aqu\u00ed ni ahora.
\nPor esa \u00e9poca, encontr\u00e9 en un libro un fragmento de Fuego Central<\/em>, de Mariangela Gualtieri, que dec\u00eda as\u00ed:<\/p>\n

Estoy desgarrada, soy en pret\u00e9rito perfecto
\nsoy siempre cinco minutos atr\u00e1s
\nmi decir est\u00e1 en quiebra
\nno soy nunca toda, nunca toda, pertenezco
\nal ser y no lo s\u00e9 decir, no lo s\u00e9 decir
\nyo pertenezco y no lo s\u00e9 decir, no lo s\u00e9 decir
\npertenezco al ser, al ser y no lo s\u00e9 decir.<\/em><\/p>\n

Este fragmento de poema me ha acompa\u00f1ado durante muchos a\u00f1os de manera intermitente, siendo olvidado y rescatado con el paso del tiempo. Lo fui copiando en diferentes libretas y agendas -as\u00ed es como lo he podido citar de nuevo esta vez- hasta olvidar en qu\u00e9 libro lo hab\u00eda visto originariamente. Solo recuerdo vagamente que era dentro de la colecci\u00f3n Reservoir Books<\/em>, de Mondadori. Colecci\u00f3n y editorial que me fascinaron durante la adolescencia hasta que supe que pertenec\u00edan a Berlusconi y entonces perdieron bastante gracia.
\nPero la cosa ha seguido siendo as\u00ed, como Mariangela Gualtieri, no lo s\u00e9 decir. Y si lo hago, es con ausencias, a partir de fragmentos, tanto en la memoria como en el momento en que sucede. Imposible abarcar todo, ser imparcial u objetiva. Lo sigo experimentando, sobre todo al escribir. C\u00f3mo Ahora.<\/em><\/p>\n

Karl Ove Knausg\u00e5rd es un autor contempor\u00e1neo, de estos que me caen mal pero me gusta como escribe. Me acerqu\u00e9 a su saga autobiogr\u00e1fica Mi lucha <\/em>con un mont\u00f3n de prejuicios: qu\u00e9 me va a interesar a mi la lucha cotidiana de un se\u00f1or escandinavo. Su escritura tan sumamente detallada -puede tener 20 paginas describiendo un momento mundano- y en consecuencia, las ediciones de sus libros gruesas, llenando un buen trozo en la estanter\u00eda y pesando al ser sostenido o transportado, eran asuntos que me parec\u00edan casi\u00a0manspreading\u00a0<\/em>literario, un t\u00edo ocupando mucho espacio.
\nPero su forma de narrar, desmenuzando cada momento, estando tan presente aunque fuera a trav\u00e9s del recuerdo, a pesar de que seguramente fuera inventada gran parte, me resultaba fascinante.
\nSobre todo me interesaba esa forma de pulverizar el contenido de una historia en sumas y sucesiones de momentos. Hablando de su forma de escribir, el propio autor comenta en una entrevista: \u00abNo ha habido diferencia en recordar algo y crear algo. Cuando escrib\u00ed mis novelas de ficci\u00f3n siempre tuvieron como punto de partida algo real. Esas im\u00e1genes que no son reales son exactamente la misma fuerza y poder que las reales y la l\u00ednea entre ellas es completamente borrosa. Cuando escribo algo, no puedo recordar al final si esto es un recuerdo o si no lo es, estoy hablando de ficci\u00f3n. As\u00ed que para m\u00ed es lo mismo. Era como si estuviera escribiendo una novela directamente cuando estaba escribiendo esto, pero la regla era que ten\u00eda que ser verdad. No verdad en un sentido objetivo, si no la forma en que lo recuerdo. Hay una gran cantidad de memoria falsa en el libro, pero est\u00e1 all\u00ed porque es la forma en que es, es real \u00ab.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

En Estrany de la Mota se puede ver estos d\u00edas: Esta puerta, esta ventana<\/em>, de Alex Reynolds<\/a>.
\nHablo de literatura para referirme a la obra de Alex porque siempre encuentro algo de lenguaje, gesto, de interpretaci\u00f3n de los hechos y memoria en sus obras.
\nCon Reynolds trabaj\u00e9 hace un par de a\u00f1os, en una exposici\u00f3n que comisari\u00e9; Deshaciendo texto. Ah\u00ed pretend\u00eda hablar de las posibilidades performaticas del texto. El v\u00eddeo Juana<\/em><\/a>, de Reynolds, estaba incluido en el proyecto, porque en \u00e9l, hay varias capas de lenguaje; texto, gesto y la interpretaci\u00f3n de ambos. Similar a los juegos de comunicar y adivinar cosas con m\u00edmica, en el v\u00eddeo una chica interpreta los gestos y se\u00f1as de otra. El gesto como lenguaje, interpretarlos.<\/p>\n

En el v\u00eddeo de Estrany de la Mota, una chica recuerda su casa familiar. Un chico habla de si te quedar\u00edas al lado de alguien, durante un bloque de tiempo, como podr\u00eda ser durante por ejemplo, una enfermedad.
\nLos dos personajes hablan, tocan, recuerdan, pero no se cruzan ni parecen coincidir en el mismo lapso de tiempo, aunque est\u00e9n en el mismo lugar.
\nHay un ejercicio de memoria, pero no deja de ser una actividad desde el presente: ahora recuerdo.
\nEsta puerta, esta ventana<\/em>, te piden estar aqu\u00ed y ahora. Escuchar la respiraci\u00f3n, la fricci\u00f3n de los pasos, las pulsaciones, c\u00f3mo se frotan manos cuerpos y cosas contra otros cuerpos y cosas.
\nTe pide estar aunque no te des cuenta. Repetir, recordar, salir con la misma sensaci\u00f3n que entras: subir las escaleras hacia el exterior igual que las bajaste al entrar a la galer\u00eda, aunque sean direcciones y momentos distintos: piedra-piedra-moqueta, piedra-piedra-moqueta. Tap-tap-fru, tap-tap-fru.<\/p>\n

Deber\u00eda haber ordenado este texto, para que tuviera un orden; un principio, medio y fin.
\nPero yo no lo percibo as\u00ed. Para m\u00ed se trata m\u00e1s bien de: momento, momento, momento. Tiempo presente y recuerdo son agujeros en los que la salida y la entrada se confunden, la superficie de entrada y salida siempre es aqu\u00ed y ahora. Aunque sea incompleta y tengamos s\u00f3lo fragmentos, aunque no podamos estar siempre o seamos incapaces de contarlo todo.<\/p>\n