{"id":1449,"date":"2018-02-27T15:59:03","date_gmt":"2018-02-27T14:59:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/?p=1449"},"modified":"2018-02-28T18:41:41","modified_gmt":"2018-02-28T17:41:41","slug":"ritmo-de-la-noche","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/2018\/02\/27\/ritmo-de-la-noche\/","title":{"rendered":"Ritmo de la noche"},"content":{"rendered":"
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Foto de Anna Manubens<\/p><\/div>\n

Termin\u00f3 el Festival S\u00e2lmon<.<\/p>\n

En Montjuic, a la entrada de la Pla\u00e7a de Margarida Xirgu, en la Ciutat del Teatre que dibujan el Mercat de les Flors, el Teatre Lliure y el Institut del Teatre, hay un sem\u00e1foro en rojo. Durante el festival, entre obra y obra, encuentros fugaces, cigarros y cervezas, miro al sem\u00e1foro. No parpadea, sin oportunidad para otros colores, todo el rato en rojo. Le digo al taxista: \u201cA la Ciudad del Teatro, por favor\u201d, vengo de la corte, no estoy acostumbrado a o\u00edrlo y con el gusto de esas dos palabras juntas todav\u00eda en la boca pienso si decir ciudad y teatro podr\u00eda llegar a ser redundante.<\/p>\n

Sexta edici\u00f3n del S\u00e2lmon<, oasis para la creaci\u00f3n esc\u00e9nica contempor\u00e1nea en Barcelona, festival que nace del Graner, centro de creaci\u00f3n y residencias dependiente del Mercat de les Flors, que con imaginaci\u00f3n y voluntad propias ha consolidado un evento que por acogida y ocupaci\u00f3n, consigue poner en evidencia el funcionamiento y la ideolog\u00eda del organismo esc\u00e9nico de la ciudad. Una Barcelona, hoy, que parece no estar a la altura de sus artistas, o peor, de su p\u00fablico. Ambos se defienden solos. Nada que a\u00f1adir, la lectura es sencilla, faltan hechos, inevitables, los cambios est\u00e1n tardando. Mientras tanto, a tragar con el desprop\u00f3sito socialista de la Quinzena Metropolitana de la danza, y esperar a que espacios p\u00fablicos como el Mercat de les Flors no vuelvan a defraudar en su programaci\u00f3n. O no. Es obvio, el salm\u00f3n va a contracorriente, pero quiz\u00e1 est\u00e1 cansado de nadar as\u00ed. Dicen que en Barcelona cuando llueve el mar se llena de desperdicios. Pol\u00edticos, funcionarios, gestores y programadores del teatro y la danza, retr\u00f3grados y pusil\u00e1nimes, altaneros y voceros, el agua desborda, lo sabe quien no tiene cobijo, no bloqueen, hagan sitio o d\u00e9jense llevar por la corriente hasta el mar. Sem\u00e1foro verde o sin sem\u00e1foro, teatro y ciudad abiertas.<\/p>\n

A Hard Rain’s\u00a0a-Gonna Fall<\/em>.<\/p>\n

El resto del a\u00f1o, el Graner funciona como una verdadera \u201cf\u00e1brica de creaci\u00f3n\u201d. Cientos de artistas han encontrado all\u00ed tiempo y espacio, medios, han comido, dormido y no dormido, pero sobre todo han disfrutado de un lugar donde encontrarse y trabajar. El otro d\u00eda Pablo Gisbert de El Conde de Torrefiel me ense\u00f1aba las instalaciones como quien ense\u00f1a su casa. \u201cEn esa sala ensayamos Guerrilla<\/em>, en esa otra La posibilidad que desaparece frente al paisaje<\/em>, en aquella Cris Blanco hizo Bad Translation<\/em> y El Agitador V\u00f3rtex.<\/em> Aqu\u00ed V\u00e9rtebro, aqu\u00ed El Pollo Campero. All\u00ed B\u00e1rbara S\u00e1nchez…\u201d. Tiempo, espacio, medios y di\u00e1logo, no es tan complicado. Luego, muchas de las obras hechas en Barcelona con dinero p\u00fablico s\u00f3lo podr\u00e1n mostrarse en festivales o contextos espor\u00e1dicos como el propio S\u00e2lmon<, o si no ya pues en programaciones regulares de Madrid o Bruselas. Paradojas de una especie de\u00a0apoyo indiferente\u00a0de la ciudad a la creaci\u00f3n. Ahora, la coordinaci\u00f3n del peque\u00f1o equipo del Graner parece que sale a convocatoria. \u00bfSe ha pospuesto<\/a>? Sea como fuere, ser\u00eda un error tr\u00e1gico que el resultado no fuera como m\u00ednimo continuista, que se perdieran aperturas como el S\u00e2lmon<, festival dise\u00f1ado principalmente a partir de obras acogidas en el Graner y sus m\u00faltiples contextos.<\/p>\n

Hace unas semanas, una amiga farfullaba masticando carrilleras: \u201cA m\u00ed las obras ya me dan igual. No me importa si son buenas o malas, est\u00e1n bien o mal hechas. Si las transiciones son limpias o sucias. La luz, las actrices, los bailarines, los dispositivos o como se diga, me da igual todo eso. Al final, con los a\u00f1os, lo que de verdad me importa es qu\u00e9 teatro se defiende. Intuir por qu\u00e9 la gente hace lo que hace. Qu\u00e9 es lo que realmente vibra debajo de lo que tengo delante de m\u00ed\u201d.<\/p>\n

Holi, Cris Blanco estrena nueva obra. Pelucas en la niebla<\/em> tambi\u00e9n es una apuesta, la de conseguir hacer de nuevo lo que le d\u00e9 la gana. Sin esa disposici\u00f3n, Beethoven no hubiera compuesto sus \u00faltimos cuartetos de cuerda, o Bob Dylan no hubiera enchufado la guitarra. Despu\u00e9s de m\u00e1s 15 a\u00f1os de carrera y disfrutando de una recepci\u00f3n como pocas creadoras por aqu\u00ed, la Blanco sabe lo que puede y lo que no puede, lo que funciona y podr\u00eda no funcionar de su quehacer. Ser\u00eda f\u00e1cil haber repetido f\u00f3rmulas consabidas, pero no. Tambi\u00e9n, cualquier artista esc\u00e9nica que haya decidido desarrollar su trabajo en este pa\u00eds, inmersa en sus condiciones estructurales de producci\u00f3n, de vida, no puede si no agotarse con el tiempo, y es dif\u00edcil preservar el gusto y el sentido por esta profesi\u00f3n, aunque a veces no lo parezca, colapso tras colapso. Pero Cris Blanco ha encontrado la manera de saltarse todo lo anterior haciendo lo que quiere, esto es, ahora mismo, cantar. No tanto por cantar, si no por el goce de cantar. Goce \u00edntimo, deseo puro, valiente apuesta. Goce y deseo liberador concretados en una estrategia sencilla y compleja a la vez: el juego. Pelucas es la niebla<\/em> es un juego. Durante hora y media, Cris Blanco juega y se la juega con la m\u00fasica, con la m\u00e1quina teatral, pero sobre todo, no juega para ella ni para nosotros, juega con nosotros. Resultado, victoria segura, la del placer en s\u00ed mismo.<\/p>\n