![\"\"](\"http:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Screenshot_2018-03-31-20-25-04-843_com.instagram.android.png\")
<\/p>\n<\/p>\n
Formado por I\u00f1aki \u00c1lvarez y Ariadna Rodr\u00edguez, Nyamnyam<\/a> es uno de los agentes m\u00e1s activos de la Barcelona de hoy, deambulando entre la m\u00fasica, las artes visuales, las esc\u00e9nicas, la pedagog\u00eda y lo que les echen, difuminando campos, casi siempre alrededor de la comida, estos dos agitadores culturales ensamblan proyectos y contextos desde hace un lustro.\u00a0Si bien antes la \u00abvanguardia se recog\u00eda en su cocina<\/a>\u00bb en el ya emblem\u00e1tico ciclo Todo lo que me gusta es ilegal, inmoral o engorda<\/a>, Nyamnyam ha salido de su local en Poblenou para dispersar su (h\u00edper)actividad por otros espacios y formatos. El \u00faltimo, Air Pur<\/em>, un proyecto firmado por I\u00f1aki \u00c1lvarez en colaboraci\u00f3n siempre con Ariadna Rodr\u00edguez y en esta ocasi\u00f3n con Sarai Cumplido, un trabajo que parece poner en pr\u00e1ctica aquella idea de Godard de que \u00abla verdadera historia del cine es aquella del cine que nunca se hizo\u00bb. Nos encontramos para hablar de ello, comer y beber y hablar de otras cosas en su local, mientras sus hijos corren por el piso y terminan de cocinar para lo que venga.<\/p>\n \u00bfEn qu\u00e9 consiste Air Pur<\/em>?<\/strong><\/p>\n I\u00f1aki \u00c1lvarez: Air Pur<\/em> es el t\u00edtulo de una exposici\u00f3n cuyo nombre\u00a0<\/i>viene de una pel\u00edcula con el mismo nombre de Ren\u00e9 Clair. La exposici\u00f3n tiene diferentes partes, una vitrina central que contiene informaci\u00f3n sobre la pel\u00edcula, b\u00e1sicamente objetos que he comprado en internet con relaci\u00f3n a la pel\u00edcula, de la cual hay muy poca informaci\u00f3n porque est\u00e1 inacabada. Luego hay una segunda vitrina que tiene que ver con la parte musical de la pel\u00edcula, con un tocadiscos que te permite musicar las im\u00e1genes que ves. Tambi\u00e9n hay una proyecci\u00f3n, la parte m\u00e1s grande y visible de la exposici\u00f3n. Son unas pel\u00edculas que cada d\u00eda cambiaron. 7 variaciones de lo que la pel\u00edcula es para nosotros. Son 7 porque son los d\u00edas que la exposici\u00f3n estuvo abierta en el Festival S\u00e2lmon<. Si hubieran sido 25, habr\u00edamos hecho 25 pel\u00edculas.<\/p>\n La pieza central es un ordenador al rev\u00e9s en el que hay un audio en el que se escucha a Ren\u00e9 Clair leyendo el gui\u00f3n. En nuestra investigaci\u00f3n encontramos una grabaci\u00f3n de Ren\u00e9 Clair en 1966 leyendo el gui\u00f3n de su pel\u00edcula en Radio Francia, que ya en los dos miles alguien redita y hace un segundo programa para el Festival de Cannes. Adem\u00e1s est\u00e1n los personajes, que son unas im\u00e1genes en unos marcos y que la gente puede mirar como si fueran unos discos. Y luego ya, el gui\u00f3n, nuestro gui\u00f3n, le que hemos grabado, y que te cuenta lo que ibas a ver ese d\u00eda y el posible futuro, si es que hay futuro, de esa pel\u00edcula.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo nace Air Pur<\/em>?<\/strong><\/p>\n La idea nace cuando estaba trabajando con Carme Torrent y Mart\u00ed Sales sobre Air-condition<\/a>: <\/em>c\u00f3mo visualizar el aire y a partir de las distintas acciones que realizamos. Compr\u00e9 un libro de recopilaci\u00f3n de entrevistas de Robert Bresson editado por su hija. En ese libro, en una de las entrevistas le preguntan si \u00e9l hab\u00eda trabajado\u00a0con Ren\u00e9 Clair y dice que no, que eso es falso. Que hab\u00eda trabajado dos tardes en una pel\u00edcula que se llamaba Air Pur<\/em>, pero que nunca se termin\u00f3, y que eso no era trabajar con nadie, aunque luego leyendo, \u00e9l s\u00ed que hab\u00eda trabajado para Clair. Era el ayudante del ayudante del ayudante de gui\u00f3n.<\/p>\n En la vitrina intentamos que los objetos generen una pel\u00edcula. Por ejemplo, hay una contraposici\u00f3n de lo que dice \u00e9l con su chica de por aquel entonces, que te dice que Bresson estaba ah\u00ed y que trabajada para Clair. Por eso en la vitrina hay tantas voces. Entonces a partir de ah\u00ed me obsesiono con esa pel\u00edcula y empiezo a buscar por internet y hay muy poca informaci\u00f3n. Lo t\u00edpico, pel\u00edcula inacabada por culpa de la Segunda Guerra Mundial. As\u00ed con todo empiezo la b\u00fasqueda, y me encuentro con el cartel original de la pel\u00edcula de 1939 donde la productora dice que se estrenar\u00e1 en octubre. Lo compro, y a partir de entonces mi obsesi\u00f3n es ir encontrando m\u00e1s informaci\u00f3n e ir comprando cosas por internet.<\/p>\n Cada compra que hac\u00eda me daba otras pistas que nos llevaron hasta Par\u00eds. All\u00ed estuvimos en la Biblioteca Nacional, donde pudimos ver el gui\u00f3n original que se supon\u00eda que estaba perdido. Al final result\u00f3 que hab\u00eda tres, dos en la Biblioteca Nacional y otra en la Cinemateca. No\u00ebl Herpe, que se supone que es uno de los especialista de Ren\u00e9 Clair y al que tambi\u00e9n visitamos, en la entrevista que le hicimos nos cuenta que ese gui\u00f3n se hab\u00eda perdido, pero hac\u00eda horas que nosotros lo ten\u00edamos en las manos. Uno de los v\u00eddeos que hemos hecho es grabar el gui\u00f3n de Ren\u00e9 Clair. Grabar el objeto es el primer v\u00eddeo que hicimos en la exposici\u00f3n. El director del Centro de la Imagen de Francia nos dice que lo \u00fanico que queda son unos ensayos de Air Pur<\/em>. Seis ensayos en los que Ren\u00e9 Clair graba ni\u00f1os haciendo los ensayos de c\u00f3mo pod\u00eda ser la pel\u00edcula o c\u00f3mo ser\u00edan los diferentes personaje, y eso, como el gui\u00f3n tambi\u00e9n lo vemos. Entonces, material comprado, entrevistas, y empezamos a generar nuestro imaginario de Air Pur<\/em>.<\/p>\n En vuestros proyectos sol\u00e9is colaborar con otras personas, \u00bfa qui\u00e9n hab\u00e9is invitado para Air Pur<\/em>?<\/b><\/span><\/p>\n Invitamos a Sarai Cumplido, que es la compa\u00f1era de viaje, con las que compartimos im\u00e1genes, con la que mantenemos un di\u00e1logo. Ella viene del mundo del cine y nosotros tenemos ganas de trabajar en una pel\u00edcula. Es amiga y compartimos grupo de crianza con nuestros hijos. Air Pur<\/em> es un cine social. Ren\u00e9 Clair tiene pel\u00edculas de cine social. En los a\u00f1os 30, antes de la Segunda Guerra Mundial hay una tem\u00e1tica de cine de ni\u00f1os. Ren\u00e9 Clair toma a unos ni\u00f1os de la periferia de Par\u00eds, ni\u00f1os sin padres o que viven en sitios marginales y los llevan al campo, al aire puro, para ver c\u00f3mo \u00e9ste les cambia el car\u00e1cter o la forma de ser. Lo cual se relaciona con un programa que hab\u00eda en Francia para llevar a ni\u00f1os de la ciudad al campo. Sarai entra porque yo ten\u00eda ganas de hacer una pel\u00edcula, una pel\u00edcula sobre mi hija y la idea de crianza al aire libre, que es una de las tem\u00e1ticas que nos vuela por la cabeza y que justamente la pel\u00edcula de Air Pur<\/em> trata.<\/p>\n \u00bfConoc\u00edas antes a Ren\u00e9 Clair?<\/b><\/span><\/p>\n No, ni hab\u00eda visto nada de \u00e9l. La \u00fanica pel\u00edcula que me hubiera gustado ver es la que no hizo, y que estamos intent\u00e1ndola hacer a nuestra manera. No hay pel\u00edculas perdidas si no pel\u00edculas no encontradas. Lo que me mueve es una peque\u00f1a cita conde aparece la palabra Air Pur<\/em> y que me da juego para empezar a investigar.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n tienen Air Pur<\/em> y\u00a0 Air-condition<\/em>?<\/strong><\/p>\n Cuando empezamos a trabajar con Carme Torrent Air-condition<\/em> nuestra idea era hacer una pel\u00edcula. Carme no quer\u00eda bailar, quer\u00eda hacer una pel\u00edcula, y a m\u00ed grabar siempre me ha interesado. Esa era la idea, luego se nos complic\u00f3 y se diluy\u00f3 la historia. Pero s\u00ed que hay algo que se mantiene. Lo de hacer una pel\u00edcula viene como de hace tres a\u00f1os, aunque Air-condition<\/em> acaba siendo una excusa para investigar y poder probar cosas sobre la idea de qu\u00e9 es el aire, esa masa invisible en la que nadamos cada d\u00eda. Y as\u00ed estuvimos con Carme probando cosas durante un a\u00f1o sin cerrarnos en un formato determinado. Una vez que se acaba con Carme yo me quedo con todo esto en la cabeza y decido continuar trabajando, siempre invitando a otras personas. Primero con Mart\u00ed Sales con quien hicimos una intervenci\u00f3n en MNAC<\/a> sobre c\u00f3mo ver la colecci\u00f3n de una manera distinta, fij\u00e1ndote en el aire que tienen los cuadros y con ese aire fijabas un recorrido por la colecci\u00f3n del museo. O c\u00f3mo hicimos tambi\u00e9n colocando unos simples hilos en el hall del Mercat de les Flors haciendo que la gente se moviera de una manera distinta.<\/p>\n Tu trabajo suele tomar como materiales el cuerpo y la palabra bajo diferentes formatos. \u00bfQu\u00e9 tem\u00e1ticas encierra Air Pu<\/em>r y qu\u00e9 formas adoptan?<\/strong><\/p>\n Ten\u00eda muchas ganas de empezar un proyecto nuevo, m\u00e1s all\u00e1 de que Air Pur<\/em> est\u00e1 metido dentro de un paraguas m\u00e1s grande como Air-condition<\/em>. Ten\u00eda ganas de trabajar en un formato m\u00e1s instalativo o expositivo. El haber trabajado con vitrinas me ha ayudado a comprender y ordenar los materiales que ten\u00eda y a partir de ello darle diferentes formas. La idea es que por un lado est\u00e1 la exposici\u00f3n f\u00edsica o instalativa y por otro la parte del v\u00eddeo o de la imagen o de la pel\u00edcula que no necesariamente tienen que ir juntas. El por qu\u00e9 de la vitrina tiene que ver porque durante la investigaci\u00f3n nos hemos visto con dificultades para acceder, visualizar o reproducir el material. Por ejemplo, en la Biblioteca francesa podemos ver el material, pero cuando preguntas si es posible hacer una copia, es imposible. Despu\u00e9s de muchos pasos nos tendr\u00edan que haber dado permiso los herederos de Ren\u00e9 Clair y haber pagado. As\u00ed que yo tengo el gui\u00f3n fotografiado pero no puedo ense\u00f1arlo porque no tengo permisos. Con las vitrinas, ense\u00f1o un material pero no puede tocarse.<\/p>\n Para m\u00ed este proyecto me ha ido derivando a muchas cosas, porque encontrar la pel\u00edcula qued\u00f3 demostrado que es posible. Ahora somos como una especie de especialistas en Ren\u00e9 Clair. Pero tambi\u00e9n me interesa la reflexi\u00f3n sobre qu\u00e9 hace que algo que podr\u00eda pasar desapercibido para muchos, tenga valor para una persona y que se pueda generar a partir de ello un discurso o una pieza. Me interesa esa extra\u00f1eza.\u00a0La gente en Par\u00eds nos preguntaba, \u00bfven\u00eds desde Barcelona por esto? Esta caja lleva sin abrirse desde que lleg\u00f3 aqu\u00ed. O tambi\u00e9n nos dec\u00edan, \u00bfsab\u00e9is que hay otros directores de cine mucho m\u00e1s interesantes que trabajan sobre el aire? O incluso el director del Centro de la Imagen nos escrib\u00eda diciendo que lo \u00fanico que quedaban eran unos ensayos de la pel\u00edcula, que no hac\u00eda falta que fu\u00e9ramos hasta all\u00ed, mientras que justo eso es lo que nos interesa.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo entiendes y de qu\u00e9 manera se articula lo cinematogr\u00e1fico en Air Pur<\/em>?<\/b><\/span><\/p>\n Lo cinematogr\u00e1fico o el cine siempre es algo que me ha impedido hacer cosas. Yo ten\u00eda 18 a\u00f1os cuando empec\u00e9 a trabajar con el v\u00eddeo, que era como el hermano menor del cine y me permit\u00eda tener un control absoluto de la grabaci\u00f3n o la producci\u00f3n y no ten\u00eda que pedir cuentas a nadie. Pero cuando hablaban de cine (ahora lo entiendo de una manera distinta) yo entend\u00eda que hablaban de industria. El gui\u00f3n, por ejemplo, me frenaba, pero, \u00bfqu\u00e9 co\u00f1o es un gui\u00f3n? \u00bfPor qu\u00e9 tengo que escribir algo para que sea filmado? \u00bfC\u00f3mo puedo hacer una pel\u00edcula sin escribir un gui\u00f3n? Con el tiempo voy trabajando y la idea de hacer cine se convierte en hacer v\u00eddeo con esa libertad de no rendir cuentas a nadie. El deseo de hacer una pel\u00edcula nunca se me ha ido de la cabeza. Conforme vas creciendo vas viendo gente que te va influyendo y estas personas para m\u00ed cuestionan qu\u00e9 es cine o qu\u00e9 es hacer una pel\u00edcula. Y te das cuenta de que una pel\u00edcula no es m\u00e1s que una sucesi\u00f3n de im\u00e1genes en las que puede haber historias porque las has generado t\u00fa, porque las ha generado el espectador o porque las ha generado el simple hecho de haber confrontado dos im\u00e1genes, una detr\u00e1s de la otra. Para m\u00ed el cine es poder retener una parte de memoria de algo. Lo que m\u00e1s se acerca el cine en relaci\u00f3n a las artes esc\u00e9nicas es el plano secuencia. No hay corte, es realidad, no puedo montar ni cambiar el discurso.<\/p>\n Como en otros trabajos tuyos, \u00bfqu\u00e9 relaci\u00f3n mantiene Air Pur<\/em> con la inmaterialidad?<\/b><\/span><\/p>\n \u00bfCu\u00e1ndo un proyecto existe o no existe? Una obra existe por el hecho de contarla. Hablamos de una pel\u00edcula que no existe, de la cual no hay im\u00e1genes, pero que al cont\u00e1rtela existe. Nos enfrentamos a una pel\u00edcula en la que no existen las im\u00e1genes. Y que nosotros la queremos revivir. Lo que no est\u00e1 tan lejos de pensar el aire, si es visible o invisible, si existe o no. La inmaterialidad forma parte de la investigaci\u00f3n, no se formalizan. El otro d\u00eda hablando con Joana Hurtado, me dec\u00eda: \u00abTus proyectos no se formalizan nunca\u00bb.<\/p>\n Ariadna Rodr\u00edguez: Siempre sabes c\u00f3mo empiezan pero nunca c\u00f3mo acaban.<\/p>\n I\u00f1aki \u00c1lvarez: A m\u00ed terminar las cosas no me interesa mucho. Me interesan los procesos y d\u00f3nde me llevan \u00e9stos. Me qued\u00e9 pensando con lo que me dijo Joana y le respond\u00ed: \u00abNo t\u00eda, s\u00ed que he terminado muchas cosas\u00bb, aunque supongo que por la manera que somos y c\u00f3mo estamos contaminados de Nyamnyam no forzamos y nos gusta ramificar o que las cosas se junten. Igual los proyectos no se acaban nunca porque se van mezclando de forma inevitable.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 se ramifica, cruza o contamina en Air Pur<\/em>?\u00a0<\/strong><\/p>\n I.A.: Air Pur<\/em> empieza con el grupo de crianza. Con qu\u00e9 es tener a una ni\u00f1a de 5 a\u00f1os en Barcelona sin escolarizar en un proyecto autogestionado, independiente e intentando vivir y entender la ciudad como elemento de aprendizaje. Eso es Air Pur<\/em>, aire libre, una pel\u00edcula que va sobre ni\u00f1os o intenta comprender a los ni\u00f1os y en la que se cuela la manera que nosotros como padres entendemos la crianza en la ciudad. Por otro lado converge el trabajo que estamos desarrollando con Nyamnyam…<\/p>\n A.R.: Son los microorganismos los que tendr\u00e1n la \u00faltima palabra<\/em> que estamos haciendo con BCN Producci\u00f3 (La Capella) como proyecto deslocalizado que trata sobre la fermentaci\u00f3n de los microorganismos que nos comemos. Sobre c\u00f3mo a nivel de modus, de maneras de relaci\u00f3n dichos procesos se pueden extrapolar a otras escalas, otros organismos como nosotras. El proyecto se desarrolla en diferentes contextos de la ciudad, desde tu alimentaci\u00f3n, a c\u00f3mo se relacionan los vecinos, la crianza, y lo festivo o la celebraci\u00f3n. Entonces con la crianza y el grupo de familias organizadas en el que estamos era sencilla la relaci\u00f3n con Air Pur<\/em>. Si t\u00fa pusieras algo en un espacio vac\u00edo, sin aire u ox\u00edgeno, no fermentar\u00eda nunca, es un elemento esencial. Pensar el aire-libre, tiempo-libre, espacio-libre en relaci\u00f3n a lo social es muy interesante. Si pensamos los espacios entre<\/em> como espacios\u00a0de<\/em> todo cambiar\u00eda. Por ejemplo en las escuelas, si pens\u00e1ramos la hora del recreo como espacio activo de creaci\u00f3n de contenido, de ideas y soluciones. Entonces el Air Pur<\/em>, el aire puro, tiene que ver con Nyamnyam, Air-condition<\/em>… el resumen de todo es que nuestra manera de trabajar es estar en lo que estamos viviendo en cada momento. Nosotros vivimos en el proyecto y el proyecto vive en nosotros de una manera muy directa. Se hace mientras pasa. Tambi\u00e9n, como en la fermentaci\u00f3n, hay una parte de aleatoriedad importante, la misma cosa id\u00e9ntica con los mismos ingredientes aqu\u00ed y a dos kil\u00f3metros va a saber s\u00f9per diferente si fermenta.<\/p>\n \u00bfEn qu\u00e9 momento se encuentra el proyecto Nyamnyam?<\/b><\/span><\/p>\n A.R.: Siempre evolucionando. El proyecto naci\u00f3 sin saber lo que era, por eso tambi\u00e9n no pedimos dinero a nadie durante tres a\u00f1os. Se ha ido construyendo. Ahora hay un peso conceptual m\u00e1s grande que antes, m\u00e1s trabajo nuestro que de mediaci\u00f3n o comisariado, palabras terribles que a m\u00ed me gusta m\u00e1s cambiar por lo de invitar a alguien a tu casa como anfitri\u00f3n. Cuando hac\u00edamos Todo lo que me gusta es ilegal inmoral o engorda<\/em>\u00a0y trabaj\u00e1bamos con Marc Vives, Cris Blanco, Rub\u00e9n Ramos, El Conde Torrefiel o Job Ramos no era tanto mostrar su trabajo como todos juntos trabajando un mes. Pero s\u00ed, era en funci\u00f3n de lo que ellos quer\u00edan trabajar, un contexto donde poder crear sin un encargo. Un grupo de trabajo donde poder compartir, comer y ver d\u00f3nde te lleva. Entonces empezamos as\u00ed, con materiales m\u00e1s externos con Todo lo que me gusta…<\/em> que para m\u00ed ha sido mi gran doctorado o m\u00e1ster, y ahora hemos empezado a crear m\u00e1s contenido propio.<\/p>\n I.A.: Tambi\u00e9n tiene que ver con lo org\u00e1nico. Hemos tenido dos hijos que han crecido y cada vez es m\u00e1s dif\u00edcil hacer cosas en casa porque ya no es nuestra casa, tambi\u00e9n es suya. Antes nos permit\u00edamos hacer m\u00e1s cosas aqu\u00ed, pero ya somos 4 y eso ha hecho que nos planteemos hacer cosas fuera.<\/p>\n A.R.: Ha sido un recorrido bilateral y activo. Ha sucedido as\u00ed, pero tambi\u00e9n hemos querido que as\u00ed sucediera. El grado de simbiosis y de relaciones cuando sales de casa se ampl\u00eda.<\/p>\n Vuestra actividad es <\/b>transversal<\/b><\/span>\u00a0a diferentes <\/b>contextos<\/b><\/span>\u00a0y pr\u00e1cticas art\u00edsticas. \u00bfC\u00f3mo <\/b>veis<\/b><\/span>\u00a0el estado de las cosas en la ciudad?\u00a0<\/b><\/p>\n A.R.: Nosotros estamos metidos en distintas conversaciones, tanto con los artistas m\u00e1s relacionados con la escena o grupo de artistas independientes y con otros m\u00e1s denominados de las artes visuales aunque todos en s\u00ed mismos encierran muchos universos de posibilidades… y la conversaci\u00f3n es la misma. Necesitamos poder estar juntos y juntas y poder hablar y compartir recursos e ideas y formular decisiones de lo que necesitamos. Para ello necesitar\u00edamos un tiempo y un espacio que no tenemos porque estamos todo el rato trabajando para ganar lo que sea para sobrevivir. La sensaci\u00f3n es muy frustrante, porque ser\u00eda muy r\u00e1pido una vez que nos encontr\u00e1ramos, y si se articulara bien el Ayuntamiento que tenemos ahora deber\u00eda de escuchar. No estamos desconectados, al rev\u00e9s, yo siento una comunidad, mucha gente pensando parecido que podr\u00edan articular cosas muy potentes, el problema es que no tenemos ni se nos da el tiempo y el espacio para ello.<\/p>\n \u00bfBarcelona est\u00e1 tan muerta como dicen?<\/strong><\/p>\n A.R.: Barcelona est\u00e1 m\u00e1s viva que nunca porque el potencial que tiene y la gente que est\u00e1 creando cosas es brutal.<\/p>\n I.A.: Lo que pasa es que no se puede vivir de ello.<\/p>\n A.R.: Lo que pasa es que Barcelona depende de lo que ocurre fuera porque es donde la gente gana su dinero. Tienes que estar todo el rato yendo y viniendo, aunque por algo tambi\u00e9n vuelves. Es muy fuerte porque por ejemplo con relaci\u00f3n a las artes vivas la cantidad de gente que trabaja aqu\u00ed y la calidad de los contenidos y los discursos. Lo que s\u00ed que est\u00e1 claro es que la situaci\u00f3n en la que estamos es muy insostenible. Por nuestra parte, Nyamnyam sobrevive gracias a su interdisciplinariedad. Gracias a que estamos con unos alumnos de un m\u00e1ster sobre cuestiones relacionadas con la comida, a estar haciendo una publicaci\u00f3n, a estar haciendo una exposici\u00f3n, a estar haciendo una pieza esc\u00e9nica, a estar haciendo comida al vac\u00edo para vender como cada semana, a estar haciendo talleres familiares en el MACBA, a etc\u00e9tera, etc\u00e9tera, etc\u00e9tera.<\/p>\n I.A.: Lo de la multi multi multi es a causa de nuestra formaci\u00f3n que proviene de muchos lugares, no es por acaparaci\u00f3n de contextos. Empezamos con lo de la comida por una necesidad y resulta que la comida nos ha abierto la posibilidad de pode trabajar en muchos contextos. Se habla mucho de artes vivas o visuales pero ya estamos trabajando en otros entornos que no tienen que ver directamente con la \u00abcultura\u00bb.<\/p>\n Entonces, \u00bfsegu\u00eds con hambre? Perd\u00f3n, \u00bfen qu\u00e9 va a derivar Air Pur\u00a0<\/em>en ese no \u00abacabar nunca\u00bb?<\/strong><\/p>\n I.A.: Cada uno de los v\u00eddeos que hemos proyectado en el S\u00e2lmon< por ejemplo tiene un futuro. No sabemos, pero Tom\u00e1s Aragay nos dec\u00eda que si montamos los v\u00eddeos uno detr\u00e1s de otro ya tendr\u00edamos la pel\u00edcula. Joana Hurtado tambi\u00e9n nos dec\u00eda: \u00abAhora ya est\u00e1, \u00bfno?\u00bb. Pues no, llevamos un a\u00f1o y medio con esta pel\u00edcula, hemos presentado esta exposici\u00f3n, pero acabamos de empezar.<\/p>\n A.R.: Air Pur<\/em> es un gui\u00f3n viodeogr\u00e1fico. El v\u00eddeo no es un v\u00eddeo, es un gui\u00f3n. Son notas, apuntes, sobre posibilidades. De hecho, I\u00f1aki dec\u00eda en broma que podr\u00eda ser una manera de venderle la pel\u00edcula a un productor: en vez de ir con un gui\u00f3n vamos con toda la instalaci\u00f3n. \u00bfCu\u00e1l es la posibilidad siguiente? Pues en relaci\u00f3n a los futuros hay algunos que van a pasar y otros que no, pero igual algunos implican desplazarse como uno que tiene que ver con el paisaje, con las posibles localizaciones y acabamos en Suecia o Mauritania.<\/p>\n I.A.: Air Pur\u00a0<\/em>es el inicio de un proyecto. Un proyecto que parte de una beca de investigaci\u00f3n, ahora nos falta encontrar al productor.<\/p>\n Fernando Gandasegui<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Formado por I\u00f1aki \u00c1lvarez y Ariadna Rodr\u00edguez, Nyamnyam es uno de los agentes m\u00e1s activos de la Barcelona de hoy, deambulando entre la m\u00fasica, las artes visuales, las esc\u00e9nicas, la pedagog\u00eda y lo que les echen, difuminando campos, casi siempre … Sigue leyendo ![\"\"](\"http:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/Screenshot_2018-03-31-20-21-27-308_com.instagram.android-1.png\")
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