{"id":1554,"date":"2018-05-11T19:47:20","date_gmt":"2018-05-11T17:47:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/?p=1554"},"modified":"2018-05-11T21:26:00","modified_gmt":"2018-05-11T19:26:00","slug":"el-estreno-de-la-plaza-de-el-conde-de-torrefiel-en-el-kunstenfestivaldesarts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/2018\/05\/11\/el-estreno-de-la-plaza-de-el-conde-de-torrefiel-en-el-kunstenfestivaldesarts\/","title":{"rendered":"El estreno de La Plaza de El Conde de Torrefiel en el Kunstenfestivaldesarts"},"content":{"rendered":"
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Cartel de La Plaza de El Conde de Torrefiel<\/p><\/div>\n

S\u00e1bado noche. Bruselas. Kunstenfestivaldesarts. Kaaitheater. La sala, enorme, llena. Se han agotado las entradas para las cuatro funciones. Gran expectaci\u00f3n entre el p\u00fablico. Es el estreno de La Plaza<\/i><\/a>, la \u00faltima pieza esc\u00e9nica de El Conde de Torrefiel. Qu\u00e9 hace una compa\u00f1\u00eda espa\u00f1ola, valenciana de origen, catalana de adopci\u00f3n, estrenando su \u00faltima creaci\u00f3n en Bruselas es un tema complicado, y a la vez muy sencillo, que podemos dejar para despu\u00e9s. Qu\u00e9 hago yo all\u00ed presenciando el estreno es una historia complicada, y a la vez muy sencilla, que podr\u00eda resumirse as\u00ed: alguien tendr\u00e1 que contarlo, porque mucho me temo que Teatron es el \u00fanico medio espa\u00f1ol acreditado en este festival, uno de los m\u00e1s importantes de Europa. El Conde de Torrefiel lleva muchos meses trabajando en este proyecto. Durante este tiempo, en alg\u00fan momento nos han dejado ver algunas cosas. Yo he visto dos: una presentaci\u00f3n en el Arts Santa M\u00f2nica y otra en el Mercat de les Flors, durante el festival S\u00e2lmon<, que se llam\u00f3 Las historias naturales<\/i>. En esa \u00faltima presentaci\u00f3n, bastante controvertida, les hice una larga entrevista<\/a>, un extracto de la cual aparece ahora traducido al neerland\u00e9s, al franc\u00e9s y al ingl\u00e9s en el programa de mano<\/a> que sostengo entre mis manos mientras espero el inicio de La Plaza<\/i>. Pero hubo m\u00e1s presentaciones antes: en Atenas y en el Museo Reina Sof\u00eda de Madrid. Tengo esos referentes en mi cabeza y tambi\u00e9n recuerdo la sensaci\u00f3n que me dej\u00f3 Guerrilla<\/i><\/a>, la \u00faltima pieza esc\u00e9nica oficial <\/i>(recuerden esto porque me gustar\u00eda hablarles de ello en un rato). Guerrilla <\/i>quiz\u00e1 fuera el culmen del pesimismo y la desesperanza en el futuro. Porque si El conde de Torrefiel quisiera ir a\u00fan m\u00e1s all\u00e1, me pregunto, \u00bfa d\u00f3nde nos llevar\u00eda? No quiero ni pensarlo. Por otra parte, Las historias naturales, <\/i>la \u00faltima de las paradas antes de este estreno, no ten\u00eda el formato al que nos tiene acostumbrados El Conde de Torrefiel en sus producciones, hasta el punto de haberse convertido ya en marca de la casa: textos proyectados en dos l\u00edneas acompa\u00f1ados de las im\u00e1genes que los actores crean en escena con la ayuda de algunos, pocos, objetos. En esa \u00faltima parada hubo v\u00eddeo, hubo voces pero no hubo ni textos proyectados ni actores en escena.<\/p>\n

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Foto: Els De Nil<\/p><\/div>\n

La Plaza<\/i> comienza con una imagen que ya nos dejaron ver en febrero, en el S\u00e2lmon<: un monumento floral funerario en memoria de las v\u00edctimas de un atentado terrorista ocupando el inmenso escenario. El Conde de Torrefiel se recrea en esa imagen. Voy a intentar no hacer m\u00e1s spoilers <\/i>de los debidos. A continuaci\u00f3n, aparece un texto proyectado. Estamos en casa, o sea, en lo que reconocemos como el formato de un espect\u00e1culo de El Conde de Torrefiel. Pero algo ha cambiado: el texto es en segunda persona del singular, no en primera o en tercera, como en otras piezas anteriores. El espectador es el protagonista. Como en otras ocasiones, se van a suceder varios escenarios, varias im\u00e1genes, mientras el texto se desarrolla simult\u00e1neamente. En la charla posterior a la funci\u00f3n del siguiente d\u00eda, el domingo, una persona del p\u00fablico hizo una pregunta sobre el porqu\u00e9 de esa simultaneidad entre el texto proyectado y las im\u00e1genes que se desarrollan en escena, a qu\u00e9 se deb\u00eda la b\u00fasqueda de esa disonancia<\/i> (as\u00ed la llam\u00f3 \u00e9l). El autor de los textos de El Conde de Torrefiel, Pablo Gisbert, le contest\u00f3 que la vida estaba llena de ese tipo de situaciones: cuando caminamos por la calle abstra\u00eddos en nuestros pensamientos o cuando preparamos la comida mientras pensamos en una amiga nuestra, por ejemplo.<\/p>\n

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Foto: Els De Nil<\/p><\/div>\n

Poco a poco, durante hora y media, salimos del teatro y seguimos a nuestro protagonista, que somos cada uno de nosotros, durante esa noche. Y leemos proyectados lo que pretenden ser nuestros propios pensamientos. \u00bfEs posible que algo que pretende ser nuestro propio pensamiento se convierta finalmente en lo que de verdad recordamos haber pensado? Pues, en parte, dir\u00eda que de eso va un poco La Plaza<\/i>. Porque de eso va un poco la vida que alguien est\u00e1 interesado en que vivamos, aqu\u00ed, al menos, en Europa. Porque, como record\u00f3 su directora, Tanya Beyeler, en la mencionada charla, El Conde de Torrefiel est\u00e1 hablando de, por lo menos, Europa. Uno habla de lo que conoce. Y ya sabemos de anteriores ocasiones, sobre todo despu\u00e9s de Guerrilla<\/i>, que a El Conde de Torrefiel le gusta utilizar las armas del enemigo. Pero si en lo formal, La Plaza<\/i>, vuelve a ser lo que uno espera de un espect\u00e1culo de El Conde de Torrefiel, quiz\u00e1 por contraste al grado de pesimismo reconcentrado de Guerrilla, <\/i>al sabor sumamente amargo que <\/i>nos dej\u00f3, La Plaza<\/i> me pareci\u00f3 m\u00e1s amable, m\u00e1s luminoso. A pesar de que Tanya Beyeler y Pablo Gisbert no acabaron de ponerse de acuerdo sobre si el periplo que experimentamos siguiendo el texto de La Plaza<\/i> nos conduce al final a un lugar m\u00e1s triste que cuando empezamos a leer, me sent\u00ed aliviado de no haber sufrido las consecuencias de una bomba at\u00f3mica lanzada desde el escenario, que es lo que me esperaba despu\u00e9s de la experiencia vivida con Guerrilla<\/i>. S\u00ed, el texto vuelve a elucubrar con alg\u00fan futuro dist\u00f3pico, pero como de pasada, sin recrearse y con cierto humor. Parece que vuelve al aqu\u00ed y al ahora, pone el acento en la curiosidad que puede despertarnos la vida si la contemplamos y la experimentamos sin miedo. Quiz\u00e1 est\u00e9 poniendo demasiado de mi cosecha propia. Pero esto es lo que me despiertan los recuerdos que tengo de La Plaza,<\/i> unos d\u00edas despu\u00e9s, ya de vuelta en Barcelona. Y ahora pienso que, como pudimos comprobar en esa charla con el p\u00fablico, lo que es triste o no depende de qui\u00e9n lo mire, de c\u00f3mo se mire y de cu\u00e1ndo se mire. \u00bfSon tan pesimistas los montajes de El Conde de Torrefiel? No lo s\u00e9. Al mismo tiempo todo el mundo reconoce que est\u00e1n llenos de humor.<\/p>\n

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Foto: Luisa Guti\u00e9rrez<\/p><\/div>\n

Pero no nos olvidemos de que los textos de El Conde de Torrefiel siempre se escriben al final del proceso de creaci\u00f3n, aunque siempre suelen redondear la pieza y acaparar los titulares. \u00bfPero qu\u00e9 hay del trabajo en escena? Pues, esta vez, El Conde de Torrefiel trabaja con seis actores: Gloria March Chulvi, Albert P\u00e9rez Hidalgo, M\u00f3nica Almirall Batet, Nicol\u00e1s Carbajal, Amaranta Velarde y David Mallols. Pero nos cuesta reconocerlos en el escenario, no solo porque no hablen ni porque se mezclen entre m\u00e1s de una docena de actores locales sino porque no vemos sus caras, ocultas con zentai, <\/i>esos trajes japoneses ajustados, como de nylon<\/i>. Los vemos en varios escenarios: en lo que parece una plaza, c\u00f3mo no, en un museo, en un rodaje… El paisaje que componen est\u00e1 lleno de detalles, de personajes diferentes, en muchos casos uno no sabe ni a qu\u00e9 mirar, en qu\u00e9 fijarse. Hay mujeres musulmanas con su prole, borrachos, mendigos, gente de fiesta, turistas, gente trabajando, un muerto y un reci\u00e9n nacido, j\u00f3venes modernos y antiguos. Un crisol. Me da la impresi\u00f3n de que es la pieza de El Conde de Torrefiel que m\u00e1s atenci\u00f3n presta a este aspecto de sus creaciones, a esta coreograf\u00eda. Se han refinado. Son muy solventes. El resultado es una experiencia est\u00e9tica en la que me zambullo con curiosidad y placer, plagada de matices.<\/p>\n

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Foto: Els De Nil<\/p><\/div>\n

El Conde de Torrefiel son muy listos. Creo que, de momento, est\u00e1n consiguiendo escapar de lo que el sistema intenta imponer a los creadores que, como ellos, consiguen un cierto reconocimiento, a pesar de haber llegado a un punto, quiz\u00e1s de no retorno, en el que se han metido de lleno en el coraz\u00f3n mismo del sistema. He dejado para el final algo relacionado con este punto: la diferencia entre las piezas oficiales<\/i> y las que no. Para los que est\u00e1n inmersos en las convenciones del sistema de producci\u00f3n art\u00edstica esc\u00e9nica las diferentes muestras del proceso de creaci\u00f3n de, por ejemplo, La Plaza<\/i>, que El Conde de Torrefiel ha ido realizando durante m\u00e1s de un a\u00f1o, son solo aproximaciones que van madurando hasta convertirse en el resultado final: una pieza cerrada como La Plaza<\/i> que se estrena en un festival como el Kunstenfestivaldesarts y que luego viajar\u00e1 a muchos otros festivales m\u00e1s, algunos coproductores tambi\u00e9n de la pieza, como el Festival Grec de Barcelona, el Pompidou de Par\u00eds, Alkantara en Lisboa, HAU de Berl\u00edn, Vooruit en Gante… Algunos valoran, en ese sentido, la evoluci\u00f3n que se ha producido entre lo que vimos en el S\u00e2lmon< y este estreno en Bruselas. Pero yo creo que, m\u00e1s bien, lo que El Conde de Torrefiel est\u00e1 consiguiendo es hacer lo que le da la gana durante el tiempo que dura el proceso de creaci\u00f3n, aprovechando el sistema para experimentar a su gusto con otros formatos, trabajos igual de importantes que los que acaban presentando al final del proceso. Pero al final, lo que quiere el negocio del arte contempor\u00e1neo es una pieza con un estilo reconocible, de \u00e9xito ya contrastado, que se venda y no defraude a quien lo compra. Pues bien, El Conde de Torrefiel tambi\u00e9n se la da y con todas las de la ley. Pero a m\u00ed que no me enga\u00f1en: Las historias naturales<\/i> es tan valiosa como La Plaza<\/i>. Es por eso que no me pierdo ni una cara B. Y es por eso que me parece una gran estrategia esta de ir lanzando caras B cada poco tiempo para no morir ahogados por la expectativa creada por los que necesitan un LP como dios manda para seguir haciendo funcionar la maquinaria pesada del sistema.<\/p>\n