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C\u00f3mo se hace la historia es una pregunta a plantear constantemente. Y c\u00f3mo se hace la historia de la danza es algo m\u00e1s fr\u00e1gil, por lo complicado, pues no solo es contar lo que ocurri\u00f3 sino lo que movi\u00f3, y ah\u00ed la escritura se atasca intentando traer el movimiento a la letra. El otro d\u00eda en \u201cPiezas, arquitecturas y fetiches. Un recorrido por las arquitecturas de La Ribot\u201d de Jaime Conde-Salazar, nos ense\u00f1\u00f3 otra manera de escribir la historia de la danza: mostrando c\u00f3mo se mira con todo el cuerpo. Una en la que el historiador muestra el deseo, el conocimiento y la diversi\u00f3n -magia cuando se juntan estas tres palabras- con el tema a contar.<\/span><\/p>\n Jaime Conde-Salazar nos presenta un despliegue de materiales por la sala iluminada del Teatro Pradillo que ha ido acumulando con mucho mimo a la largo de su vida siguiendo a La Ribot, a la vez que manten\u00eda conversaciones con ella y escrib\u00eda textos para publicaciones especializadas. En 1993 se estren\u00f3 el proyecto de las <\/span>Piezas distinguidas<\/span><\/i> en este mismo teatro, \u201ccon esta misma silla\u201d. Paseamos entre ellas.<\/span><\/p>\n Para comenzar el historiador (no voy a decir el historiador como bailar\u00edn, o el historiador como performer, porque lo que vi es todo lo que me gustar\u00eda que un historiador fuera) utiliza un teatro de ballet en miniatura para recordarnos cu\u00e1l era el punto de vista de una arquitectura en la que \u201cla mirada del pr\u00edncipe\u201d era el punto de fuga que dominaba la escena. Y desde ah\u00ed vamos a ir viendo c\u00f3mo, a trav\u00e9s del trabajo de una bailarina, construir o deconstruir arquitecturas que nos permitan existir. Nos invita a salir al hall del teatro para trasladarnos al momento en el que vio por primera vez a La Ribot. Como buen maric\u00f3n, al verla venir, supo entonces que ella era la diva. Todo un <\/span>crush<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n En el suelo de la sala se encuentra montoncitos con libros, entradas, postales, dibujos, grabadoras con entrevistas\u2026 cada uno para hablar de una \u201cpieza distinguida\u201d de la Ribot, 1993, 13 piezas distinguidas; 1997, M\u00e1s distinguidas 97; 2000, Still Distinguished; 2011, Paradistinguidas; 2016, Another distingue\u00e9. Esto no es una lecture-performance; de hecho \u00e9l lo llama \u201cconferencia-show\u201d. Los movimientos y la actitud de Jaime nos llevan a una escena de variet\u00e9s, divas, luces y oscuridad que resuena con la actitud de La Ribot en sus piezas, descarada, divertida y sumamente inteligente. Conde-Salazar no \u2018performa\u2019, sino que cuenta, muestra, seduce: ense\u00f1a con divertida coqueter\u00eda. El historiador llega a desnudarse, como La Ribot en una de sus distinguidas piezas. Para nuestra sorpresa, al final del striptease queda un body de cuerpo enterizo transparente con dos pezoncitos y un peque\u00f1o pubis de color rosa cosido en la entrepierna que tapa aquello, para no ser una descocada total. En alg\u00fan momento se convierte en Doris Marina Electro, peluca rubia. En otro, en la bailarina entablada, para contarnos las arquitecturas que La Ribot ha ido planteando a lo largo de su carrera y que han modificado las condiciones de realidad que de una sala, de una escena, de una danza se esperan.\u00a0<\/span><\/p>\n Pero al invitarnos a recorrer estas arquitecturas Jaime se expone como el lugar de los otros que no est\u00e1n bajo los focos, los que guardan, sienten, aplauden, conversan. Estamos ahora todas en escena, somos mirones atentos a una figura esencial de la danza contempor\u00e1nea, pensando con \u00e9l que aquellas condiciones de realidad de los cubos blancos y negros, los puntos de fuga que se desplazan al cielo o el agujero oscuro en el centro de la sala de las arquitecturas de La Ribot nos invitan a entender nuestras propias condiciones de ver y estar. Y\u00a0 el que \u201cescribe\u201d se expone como un mirador m\u00e1s: es un historiador afectado por lo que ve, deleit\u00e1ndose, durante a\u00f1os m\u00e1s all\u00e1 de la sala y ahora en ella, en lo que alguien como La Ribot nos puede ense\u00f1ar. Enviando tambi\u00e9n su cuerpo, y no solo su texto, cambia las condiciones de realidad del relato hist\u00f3rico.<\/span><\/p>\n Alejandro Sim\u00f3n<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" C\u00f3mo se hace la historia es una pregunta a plantear constantemente. Y c\u00f3mo se hace la historia de la danza es algo m\u00e1s fr\u00e1gil, por lo complicado, pues no solo es contar lo que ocurri\u00f3 sino lo que movi\u00f3, y … Sigue leyendo ![\"\"](\"http:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/Primera-1024x576.jpg\")
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