{"id":2299,"date":"2021-03-09T22:58:48","date_gmt":"2021-03-09T21:58:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/?p=2299"},"modified":"2021-03-10T09:25:07","modified_gmt":"2021-03-10T08:25:07","slug":"piel-fina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/2021\/03\/09\/piel-fina\/","title":{"rendered":"Piel fina"},"content":{"rendered":"<div id=\"attachment_2300\" style=\"width: 650px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-2300\" class=\"wp-image-2300 size-large\" src=\"http:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/IMG003-681x1024.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"962\" srcset=\"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/IMG003-681x1024.jpg 681w, https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/IMG003-199x300.jpg 199w, https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/IMG003-768x1156.jpg 768w, https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/IMG003.jpg 1595w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><p id=\"caption-attachment-2300\" class=\"wp-caption-text\">Imagen de @angelamontoya.art<\/p><\/div>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Raquel S\u00e1nchez arrastra un remolque en un desvar\u00edo de frases, ruidos y tarareos. Un grupo de bailarines acompa\u00f1a la marcha. De pie sobre el carro, la cantante embarazada no canta; la han vestido de novia y le han velado la cara. Suena una m\u00fasica andaluza y espa\u00f1ola, el carro avanza, avanza hacia el centro del escenario y se me saltan las l\u00e1grimas. En la escena siguiente los int\u00e9rpretes lloran, mirando a p\u00fablico.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Hay encuentro con el p\u00fablico al finalizar la funci\u00f3n y Luz Arcas cuenta que lo que hemos visto es un proceso, llamado <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Teatro de la verg\u00fcenza, <\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">dentro del <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Festival Essencia <\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">en la Cuarta Pared de Madrid. Le pregunto por qu\u00e9 lo llama proceso y no obra si yo me he vaporizado. <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Risas.\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">A los d\u00edas voy a <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Ton\u00e1<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">, pieza de la misma directora programada en el Teatro de la Abad\u00eda, para ver si aprendo a diferenciar una obra de un proceso. <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Ton\u00e1 <\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">est\u00e1 inspirada \u00aben la biograf\u00eda de Trinidad Huertas, La Cuenca, una bailaora malague\u00f1a del siglo XIX que se hizo famosa en todo el mundo con un n\u00famero en que representaba a una torera en plena faena y que le dio el sobrenombre de La Valiente\u00bb. La bailarina se hace un solo de una hora acompa\u00f1ada por la m\u00fasica de Luz Prado (me gustaron especialmente sus <\/span><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=7v66MAlvTWU&amp;ab_channel=PandadeVerdialesRaicesdeAlmog%C3%ADa-Topic\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><span style=\"font-weight: 400;\">Verdiales<\/span><\/a><span style=\"font-weight: 400;\">). Por el \u00e1nimo del p\u00fablico pienso que es una obra para ver de pie. Entonces, una pareja se levanta y se va cabeceando. Como un d\u00e9j\u00e0 vu, aparece la emoci\u00f3n, la peligrosa <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">emozione<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">, y entre vivas en la plaza termina la funci\u00f3n. <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Ton\u00e1 <\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">levanta pasiones: la pareja, los que corean \u201cotra, otra&#8230;\u201d, y al tipo que se revuelve delante de m\u00ed, le pregunto por su descontento. \u00c9l tambi\u00e9n se pone en pie y afirma: \u00a1Yo soy director de teatro y esto no es una obra, es un proceso!\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">En las corridas, el torero lidia al toro con la <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">suerte<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">. En <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">La m\u00fasica callada del toreo<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">, Jos\u00e9 Bergam\u00edn la describe as\u00ed: \u00abEl toro bravo embiste al torero que lo hace salir de su impetuosa embestida quit\u00e1ndole del bulto que buscaba como finalidad de su embestida misma. Que no es el torero el que se quita, sino el toro; que lo quita el torero, quit\u00e1ndoselo de encima por el lance de capa o de muleta. Se quita el toro en la suerte, <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">que por eso lo es<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">\u00bb. <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Teatro de la verg\u00fcenza <\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">y <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Ton\u00e1 <\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">me conmovieron, y a\u00fan digo que todo estaba dispuesto para que me conmovieran. No hab\u00eda lugar para el azar (ni para escapar): El primer d\u00eda ca\u00ed en la cuenta despu\u00e9s, con la escena del lloro, el segundo d\u00eda lo vi venir.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Un par de meses antes, hab\u00eda ido a ver <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Drum Invocation<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">, un concierto para bombo de Nilo Gallego, en la peque\u00f1a galer\u00eda <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Cruce <\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">de la Calle Doctor Fourquet dentro de un ciclo llamado \u00a1<\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Escucha<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">! Todos esper\u00e1bamos, creo que llegu\u00e9 incluso a desear, verle tocando el bombo. S\u00ed se inclin\u00f3 sobre el bombo, lo escuch\u00f3, lo templ\u00f3, escogi\u00f3 entre varias baquetas, se le acerc\u00f3 y alej\u00f3 tantas veces&#8230; Pas\u00f3, cerca de una hora, improvisando en el aire el jazz leon\u00e9s pero nunca toc\u00f3 el bombo. <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Y, sin embargo, son\u00f3.\u00a0<\/span><\/i><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Nilo hacke\u00f3 cada una de mis expectativas del concierto porque la que, en definitiva, mandaba all\u00ed era la suerte. Digo, que fue el salvaje bombo el que no quer\u00eda hacer de bombo y simplemente no se dej\u00f3 manipular. Y para que la suerte nos sea favorable solo hay que esperar: <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">ir al teatro es resistir<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><strong>Carmen Aldama<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Raquel S\u00e1nchez arrastra un remolque en un desvar\u00edo de frases, ruidos y tarareos. Un grupo de bailarines acompa\u00f1a la marcha. 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