{"id":2546,"date":"2022-11-22T14:37:43","date_gmt":"2022-11-22T13:37:43","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/?p=2546"},"modified":"2026-09-08T14:10:59","modified_gmt":"2026-09-08T12:10:59","slug":"manana-y-manana-y-manana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/2022\/11\/22\/manana-y-manana-y-manana\/","title":{"rendered":"Ma\u00f1ana, y ma\u00f1ana, y ma\u00f1ana"},"content":{"rendered":"
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\u00a9 ‘deader than dead’, Ligia Lewis, 2020<\/p><\/div>\n

\u00bfQu\u00e9 dicen, qu\u00e9 son, qu\u00e9 hacen? \u00bfQu\u00e9 es lo que va a pasar? \u00ab<\/span>deader than dead<\/span><\/i>\u00bb de Ligia Lewis comienza y acaba en penumbra y ocurre, casi, a medianoche. Casi a oscuras hay una luz muy lunar, a la vez clar\u00edsima y tenue, que acaricia el espacio, todo, el suelo de tatami fosforito, fl\u00faor sobre fl\u00faor, y los cuerpos, que se empiezan, tenebrosos, a mover: \u00ab<\/span>Out, out, brief candle! \/ Life’s but a walking shadow<\/span><\/i>\u00bb.<\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 dicen? Est\u00e1n murmurando, uno aqu\u00ed y uno all\u00e1, esto y lo otro. Retah\u00edlas y ensimismamientos, a veces cesuras (\u00ab<\/span>Off!<\/span><\/i>\u00bb), nada declamado pero todo insistido, como en un conjuro. Es evidente que se est\u00e1 cargando una energ\u00eda, pero no te imaginas para qu\u00e9. Se invoca a Macbeth, \u00abMa\u00f1ana, y ma\u00f1ana, y ma\u00f1ana\u00bb, la vida contada con furia por un idiota significando nada. Algo magn\u00edfico pero modesto, muy cl\u00e1sico y no se sabe si ingenuo. Se hablan entre s\u00ed pero como por accidente, parecen m\u00e1s juntamente solos que acompa\u00f1\u00e1ndose.<\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 son? Hay ambig\u00fcedad en su presencia, que es lo contrario a contradicci\u00f3n. Est\u00e1n explorando y reconociendo, como si tampoco lo supieran bien. Todo est\u00e1 ensombrecido. Hay una torpeza como abrupta, una automanipulaci\u00f3n en pantomima, muy <\/span>funny<\/span><\/i>, que parece insinuar: esta persona se ha encontrado su cuerpo, es un medio, un veh\u00edculo, un lenguaje po\u00e9tico que no es tan simple controlar. Incluso: un autom\u00f3vil tozudo con sus propias decisiones, que t\u00fa le vas a rebufo y buena suerte y puedes fracasar. Uniformadas s\u00f3lo por la peluca, las siluetas en escena son <\/span>revealing<\/span><\/i> sin descocar, sobriamente <\/span>sexys<\/span><\/i>; reconozco en la primera int\u00e9rprete a un negro alt\u00edsimo y guap\u00edsimo que me hab\u00eda cruzado hac\u00eda unas horas en el vest\u00edbulo del Hotel Mediod\u00eda (su sal\u00f3n un refugio discreto para tramar en el Madriz con zeta). Metamorfosis sinuosa de m\u00fasculo y sonrisas nada m\u00e1s empezar.\u00a0<\/span><\/p>\n

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\u00a9 ‘deader than dead’, Ligia Lewis, 2020<\/p><\/div>\n

Suenan, tan barrocos, los <\/span>Sones de Santa Genoveva<\/span><\/i><\/a>, matrona de Par\u00eds, de Marin Marais. Pienso en que la iglesia que le advocaron nunca lo lleg\u00f3 a ser, transformada por la Revoluci\u00f3n en Pante\u00f3n de Ilustres, donde hoy hace casi un a\u00f1o dieron cenotafio a Jos\u00e9phine Baker. Entra muy poca luz, los ventanales parecen saeteras, y el edificio es bastante horrendo, como la estatua a Voltaire. Parece que realezas, santas, guillotinas, horripilancia, panteones, m\u00fasica de viola y clavic\u00e9mbalo, luz fluorescente a medianoche y <\/span>vedettes<\/span><\/i> bisexuales negras espiando contra los nazis algo tendr\u00e1n que ver. \u00ab<\/span>Tous les matins du monde sont sans retour<\/span><\/i>\u00bb, dec\u00eda \u2013y titulaba\u2013 Marais en su biopic. Todas las ma\u00f1anas. Ah\u00ed tienes \u00ab<\/span>All our yesterdays<\/span><\/i><\/a>\u00bb de Shakespeare, es decir, que el pasado y el olvido y la gloria y el recuerdo y el sentido son una decisi\u00f3n corporal: aqu\u00ed de cuerpos oscuros y ambiguos que seducen hacia la complicidad.<\/span><\/p>\n

Te pones solemne y dices: veo cuerpos como objetos y como herramienta de medici\u00f3n, aplicada sobre s\u00ed mismos y entre s\u00ed, y por suelos y paredes. Me vienen ecos de otros trabajos (<\/span>Deep Space<\/span><\/i><\/a> de James Batchelor), pero aqu\u00ed hay algo m\u00e1s sutil, aqu\u00ed hay la falla, hay la fisura no tratada de suturar entre el deseo de mover y el efecto del movimiento: levantar las cartas de los formatos y maneras prefabricadas con los que la espontaneidad resulta ser mentira. Algo falla: est\u00e1 \u00ab<\/span>Off!<\/span><\/i>\u00bb y no deja de fallar, aunque triunfe (porque va a triunfar).<\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 hacen? Hay mucha presentaci\u00f3n y satisfacci\u00f3n, hay belleza. Exhibici\u00f3n, pose, <\/span>tourn\u00e9e<\/span><\/i> y regal\u00eda, mucha bobada majestuosa y una iron\u00eda secuaz. Tiniebla orgullosamente hortera, <\/span>wigs-off<\/span><\/i>, descarada pero no deshecha, <\/span>chic<\/span><\/i>, gustosa de mirar y dif\u00edcil de describir. Veo el <\/span>Floss <\/span><\/i>y el <\/span>Nae Nae<\/span><\/i> y quiz\u00e1 el <\/span>Gwara Gwara<\/span><\/i>, bailes con nombre, c\u00e9lulas de danza, paquetes, coreo-mol\u00e9culas, palabras, coreos listas para el microondas, unidades m\u00ednimas de informaci\u00f3n cin\u00e9tica (si hay \u00abfonemas\u00bb y hay \u00ablexemas\u00bb, \u00bfdiremos \u00abcoreonemas\u00bb alguna vez?). Bailes del <\/span>Fortnite<\/span><\/i>, de <\/span>Tik Tok<\/span><\/i>, coreos <\/span>on repeat<\/span><\/i>, el baile como virus y como basura, como tr\u00e1fico de contrabando, como f\u00f3mite y vector de riesgo, infecci\u00f3n homologada que se puede utilizar y que utilizan para bailar.<\/span><\/p>\n

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\u00a9 ‘deader than dead’, Ligia Lewis, 2020<\/p><\/div>\n

Me da un ataque limpio de risa. Une bailarine zanca el escenario en cuclillas, orde\u00f1ando ubres imaginarias, \u00ab<\/span>Milking the cow!<\/span><\/i>\u00bb anuncia un poco para s\u00ed y un poco para el p\u00fablico. Recuerdo a <\/span>B-boy Silver<\/span><\/i>, estrella valenciana del <\/span>break<\/span><\/i> patrio, arquetipo del <\/span>flipao<\/span><\/i> en el mejorc\u00edsimo sentido, a\u00f1adiendo efectos sonoros a sus pasos, \u00ab<\/span>fuuush<\/span><\/i>\u00bb, \u00ab<\/span>poh\u2026<\/span><\/i>\u00bb, \u00ab<\/span>shhha<\/span><\/i>\u00bb y a veces, incluso, descripciones (\u00ab<\/span>\u00a1powermove!<\/span><\/i>\u00bb, \u00ab<\/span>freestyle\u2026<\/span><\/i>\u00bb) o juicios (\u00ab\u00a1<\/span>Vende todo, vende todo<\/span><\/i>!\u00bb, \u00ab<\/span>El Madrid me deber\u00eda pagar por esto<\/span><\/i>\u00bb). Decir lo que se baila, comunicar por partida doble: hacer y clamar, como un <\/span>pok\u00e9mon <\/span><\/i>su nombre o un personaje de <\/span>shonen <\/span><\/i>sus t\u00e9cnicas, es decir, did\u00e1ctica simult\u00e1nea de la propia acci\u00f3n. Audiodescripci\u00f3n. Una falla y una distancia: esto es lo que hay y esto es lo que estoy haciendo y t\u00fa lo est\u00e1s viendo. M\u00e1s autoiron\u00eda y m\u00e1s descaro y m\u00e1s barullo compinche de asumidas torpeza e imprevisibilidad.<\/span><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 es lo que va a pasar? Una pieza a la vez austera y festiva. Hay mucha celebraci\u00f3n. Cuadro tras cuadro: sincro, <\/span>port\u00e9s<\/span><\/i>, <\/span>house<\/span><\/i>, raves, abrazos a las paredes y amor al descontrol. Es muy ligera y se acaba, como si hubiera pasado lo que ten\u00eda que pasar. El conjuro ha funcionado, se te ha pegado el ne\u00f3n, te brilla la piel y qu\u00e9 bien. Nos vamos del patio suaves, suaves, <\/span>pianissimo<\/span><\/i> el coraz\u00f3n, a la noche cerrada y brillante que afuera continua. <\/span><\/p>\n

Miguel Ballar\u00edn<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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