![\"\"](\"http:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/IMG-20230523-WA0001web.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
Comienzo estas l\u00edneas en el mismo sitio en el que termin\u00e9 de escribir mi anterior cr\u00f3nica para Teatron. Aquella en la que te enumeraba un sinf\u00edn de paisajes que se hab\u00edan dado cita sobre el escenario del Antic Teatre y que yo intentaba rescatar de mi memoria como un homenaje a los veinte a\u00f1os de la sala. Y si esa vez el sitio desde donde escrib\u00eda me pareci\u00f3 la peor elecci\u00f3n posible, esta vez opino todo lo contrario. Y es que esta vez, no se me ocurre mejor sitio para hablar de Desert<\/a><\/em>, la \u00faltima pieza de la compa\u00f1\u00eda catalana Atresbandes, que desde esta mesa de la primera sala de la Biblioteca Nacional de Catalunya. Desde el silencio que proporcionan estas enormes b\u00f3vedas de piedra, y que solo se ve roto por el ruido sordo de la calefacci\u00f3n o por unos pasos lejanos que se pierden ligeros al fondo, entre la cordillera de estanter\u00edas que separan esta cueva en dos.<\/p>\n Y es que la nueva pieza de Atresbandes es un viaje de noventa minutos al interior del silencio. O si lo ves desde otra perspectiva, es un viaje a nuestro silencio interior. Al interior de la memoria s\u00f3nica que nos constituye. De tu memoria y la m\u00eda.<\/p>\n Pero contraria a la idea que com\u00fanmente se tiene de los silencios del desierto, como el de Atacama, estos, lejos de ser unos silencios sepulcrales donde no se oye nada, est\u00e1n plagados de un sinf\u00edn peque\u00f1os sonidos que has de aprender a escuchar. Una sinfon\u00eda de frecuencias a la que si les prestas atenci\u00f3n puede que incluso te dejen sordo. El sonido del viento sobre la tierra dura, por ejemplo. O el crujir de las piedras que se parten cuando baja la temperatura por la noche. O el vibrar del suelo que dejan los camiones que pasan a varias decenas de kil\u00f3metros de ti. O el tremor de tu propio cuerpo, de pie, en medio de unos de los sitios m\u00e1s solitarios e inh\u00f3spitos del planeta.<\/p>\n Y de eso, creo intuir, va el \u00faltimo viaje que Atresbandes propone en el Teatre Lliure de Gr\u00e0cia. De un viaje hacia un silencio interior repleto de peque\u00f1os gestos sonoros que Una traves\u00eda en la que m\u00e1s que convidarte a contemplar unas escenas que se suceden frente a ti, se te invita a entrar en el paisaje y escuchar atentamente c\u00f3mo vas pasando Pero que mis palabras no te lleven a enga\u00f1o. No te hablo de una sesi\u00f3n de meditaci\u00f3n Y es que a trav\u00e9s del potente collage sonoro, obra de Sammy Metcalfe, la invitaci\u00f3n de Pero, has de estar atenta. Porque frenar y escucharte, lejos de ser una situaci\u00f3n confortable, se puede transformar en una traves\u00eda muy dura, agobiante y poco Y es que nadie dijo que atravesar el desierto fuera c\u00f3modo y f\u00e1cil.<\/p>\n Pero el silencio de este desierto tambi\u00e9n lo es visual y gestual. Porque en esta pieza Y las manos.<\/p>\n Las manos de Rub\u00e9n Ametll\u00e9 abrazando a Amaranta Velarde. Con toda la firmeza y la Esas manos.<\/p>\n Que tengas un buen viaje.<\/p>\n Txalo Toloza-Fern\u00e1ndez<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Comienzo estas l\u00edneas en el mismo sitio en el que termin\u00e9 de escribir mi anterior cr\u00f3nica para Teatron. Aquella en la que te enumeraba un sinf\u00edn de paisajes que se hab\u00edan dado cita sobre el escenario del Antic Teatre y … Sigue leyendo
\nnos empujan a mirarnos hacia dentro.<\/p>\n
\na trav\u00e9s de el. A introducirte en esos paisajes sonoros para atravesarlos, para dejarte atravesar, por el simple placer de escuchar y escucharte a ti mismo. Como cuando tapas tus o\u00eddos con tus manos y ejerces presi\u00f3n sobre ellos para reconocer c\u00f3mo de
\ndistinta suena tu voz. Para escuchar tu propia respiraci\u00f3n o el crujir de tu mand\u00edbula.
\nPara sentir el bombeo de tu coraz\u00f3n.<\/p>\n
\nen la que el sonido de tu respiraci\u00f3n te servir\u00e1 para centrarte cuanto tu mente se
\ndisperse. Desert<\/em> es todo lo contrario.<\/p>\n
\nla pieza es a divagar y a perderte. A dejarte ir en un juego que, a base de frecuencias,
\nacoples, trozos de canciones, danzas tribales y potentes bajos que golpean tu pecho
\ncon violencia, consiste en introducirte en esa jungla s\u00f3nica para emprender una traves\u00eda sin rumbo hacia el interior de tu memoria. Hacia el interior de tus recuerdos y de todas las traves\u00edas sonoras anteriores que te conforman. De todas las frecuencias que te han atravesado, que te han hecho vibrar.<\/p>\n
\namable. Como cuando te introduces en una c\u00e1mara anecoica, en una de esos
\nlaboratorios sonoros totalmente insonorizados, y descubres que el silencio es tan
\ngigante, tan insoportable, que se acaba transformando en un pitido incesante sobre
\ntus o\u00eddos que te enloquece, te marea y te hace perder el equilibrio. Y caes.<\/p>\n
\ntodo es m\u00ednimo y esta medido. Pero m\u00ednimo no es sin\u00f3nimo de peque\u00f1o o poco
\nimportante. Porque, aunque en muchos momentos de la pieza las performers parece
\nque est\u00e9n haciendo poco o nada o incluso est\u00e9n d\u00e1ndonos la espalda de manera
\ndeliberada para empastarse con el fondo, su presencia y su manera de moverse
\nmarcan el tempo del puzle sonoro que gobierna la pieza. Transformando, a ratos, la
\nmilimetrada coreograf\u00eda de peque\u00f1os gestos en un claro contrapunto a lo que la banda
\nsonora propone. Como si m\u00e1s que personas los int\u00e9rpretes fueran metr\u00f3nomos de
\ncarne y hueso. Metr\u00f3nomos que, como pasa con los de madera y metal, no puedes
\ndejar de sentir su presencia aunque los hayas perdido de vista decenas de compases
\natr\u00e1s.<\/p>\n
\ndelicadeza del desierto m\u00e1s duro que se vuelve refugio.<\/p>\n