{"id":2866,"date":"2023-10-31T11:43:35","date_gmt":"2023-10-31T10:43:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/?p=2866"},"modified":"2023-10-31T11:43:51","modified_gmt":"2023-10-31T10:43:51","slug":"pequeno-cumulo-de-abismos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/2023\/10\/31\/pequeno-cumulo-de-abismos\/","title":{"rendered":"Peque\u00f1o c\u00famulo de abismos"},"content":{"rendered":"
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Cris Blanco en Peque\u00f1o c\u00famulo de abismos. Foto: Geraldine Leloutre.<\/p><\/div>\n

Para muchos de los que leer\u00e1n esto, la noticia de que el CDN hab\u00eda programado a Cris Blanco<\/a> supuso una alegr\u00eda no peque\u00f1a. La llegada al Mar\u00eda Guerrero de esta creadora que en dos d\u00e9cadas de trayectoria no ha dejado de sorprender y a la que sigue un p\u00fablico amplio, se recibi\u00f3, creo, como un acto de justicia, incluso como la aparici\u00f3n de una esperanza. No hablo de la esperanza de llegar una tambi\u00e9n al CDN (que tambi\u00e9n, si se quiere, venga, por qu\u00e9 no, ojal\u00e1), sino de la de que deje de existir, o que se vuelva un poco permeable, al menos, la frontera entre lo que llaman (llamamos) teatro y lo que llaman (llamamos) artes vivas.<\/p>\n

Una vez asimilada esa alegr\u00eda inicial, lo que quedaba era esperar el d\u00eda del estreno (qu\u00e9 gusto esperar con ilusi\u00f3n alguna cosa) y, una vez llegado el d\u00eda, presentarse en el teatro: procedimiento est\u00e1ndar.<\/p>\n

Pero resulta que un par de semanas antes de que empezaran las funciones ya hab\u00eda varias con localidades agotadas, otra noticia buena, aunque me toque esperar.<\/p>\n

Finalmente voy. Una vez en el s\u00f3tano del Mar\u00eda Guerrero, Cris Blanco te empieza a contar su vida, te habla de su infancia y de las tres mujeres que compon\u00edan el n\u00facleo central de su familia. Te acomodas, cuando empiezas a pensar que sabes por d\u00f3nde van los tiros, de repente, cambia todo.<\/p>\n

Porque la biograf\u00eda de Cris Blanco no es aqu\u00ed el \u00fanico tema. Resulta que, como en el resto de los trabajos que he visto de la artista, en Peque\u00f1o c\u00famulo de abismos<\/em> se reflexiona, mediante la exposici\u00f3n, el retorcimiento y el humor, sobre los mecanismos del lenguaje teatral y sobre el fen\u00f3meno de comunicarse con el p\u00fablico. Lo que hace ya tiempo es admirable es que Blanco siga encontrando formas nuevas de hacer esto.<\/p>\n

Adem\u00e1s, en esta pieza, al igual que en la anterior (Grandissima Illusione)<\/em>, pero de otra forma, se habla tambi\u00e9n de c\u00f3mo las condiciones materiales de producci\u00f3n determinan, no solo el resultado final del trabajo esc\u00e9nico, sino la ra\u00edz misma del proceso de creaci\u00f3n.<\/p>\n

Sin embargo, en este caso, una no se da cuenta de que se le est\u00e1 hablando de todo esto hasta que no sale del teatro y descansa un par de horas, porque todo este material est\u00e1 inserto en un aparato de ciencia ficci\u00f3n metateatral que, junto a Cris Blanco, se imaginaron\u00a0 Roc\u00edo Bello, Oscar Bueno y Anto Rodr\u00edguez. Un aparato que te mantiene saltando de asombro en asombro, que se complica cada vez m\u00e1s a medida que avanza la funci\u00f3n, y que te va limpiando de todo el cinismo que tra\u00edas de la vida y de la calle para prepararte para el final de la obra.<\/p>\n

Y esto es importante, lo del cinismo, digo. Cris Blanco tiene una forma muy personal y sobria de desarmar al espectador mostr\u00e1ndose vulnerable y trabajando desde ah\u00ed. De hecho creo que su trabajo, en cierta forma, va siempre de lo fr\u00e1gil que es todo. De lo fr\u00e1giles que somos, de lo mucho que dependemos de la colaboraci\u00f3n y hasta de la ternura de los amigos, de los compa\u00f1eros de trabajo, de los desconocidos y del p\u00fablico, para poder ser lo que necesitamos ser.<\/p>\n

La cuesti\u00f3n es que a base de sorpresas (de personajes reaccionando de forma inesperada, de giros en la trama, de gags f\u00edsicos y de texto, de objetos absurdos o de relaciones absurdas con los objetos) el equipo (Oihana Altube, Roc\u00edo Bello, Cris Blanco e \u00cd\u00f1igo Rodr\u00edguez-Claro en escena, Pablo Chaves en escenograf\u00eda, Miguel Ruz Velasco en iluminaci\u00f3n, Jorge Dutor en vestuario,\u00a0 Carlos Parra en espacio sonoro) consigue que dejes de intentar adivinar d\u00f3nde te est\u00e1n metiendo y por qu\u00e9. Y, mientras tanto, de no se sabe muy bien qu\u00e9 sitio, van saliendo las historias: la de unas se\u00f1oras que sacaban adelante la vida, la de la Espa\u00f1a rural que se traslad\u00f3 a trabajar a las capitales, la de una generaci\u00f3n perdida que se perdi\u00f3 tan fuerte que ni se la nombra, la de muchos a\u00f1os haciendo con pocos medios hasta que te llega la posibilidad de hacer algo en condiciones m\u00e1s generosas, y entonces vas y lo haces con la misma gente con la que has hecho gran parte del recorrido, y con el mismo esp\u00edritu que te ha llevado hasta ah\u00ed.<\/p>\n

Porque efectivamente, la pieza (gran parte) mantiene esa est\u00e9tica de artesan\u00eda improvisada con materiales que hay en casa, o en el almac\u00e9n del teatro, o en la basura. Una est\u00e9tica que para m\u00ed representa el triunfo de los deseos de la autora sobre la situaci\u00f3n material en la que trabaja. Por eso me alegran tanto los efectos especiales de las obras de Cris Blanco: porque me hacen sentir que los l\u00edmites de la existencia y de la condici\u00f3n social no son tan l\u00edmites si una es lista y tiene papel, tijeras y pegamento.<\/p>\n

Cecilia Guelfi<\/strong><\/p>\n

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