![\"\"](\"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/MS-12-1024x683.jpg\")
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Dentro de la programaci\u00f3n del 41\u00ba Festival de Oto\u00f1o, en la sala R\u00e9plika, sucedi\u00f3 el 18 de noviembre el estreno en Madrid de <\/span>COSA. Intervenir un cuerpo<\/span><\/i>, la \u00faltima creaci\u00f3n de Macarena Recuerda Shepherd, creada en colaboraci\u00f3n con Maia Villot, quien la acompa\u00f1a en escena, Jorge Dutor, que colabora en la creaci\u00f3n y en el vestuario, y George Marinov, responsable de la iluminaci\u00f3n.\u00a0<\/span><\/p>\n Producida por el Antic Teatre, la pieza llega a Madrid despu\u00e9s de haber pasado por Bilbao, Barcelona, Valencia, Bizkaia y Lleida, y es el cierre de una trilog\u00eda que completan <\/span>\u00a1AY! \u00a1YA!<\/span><\/i>, estrenada en 2018, y <\/span>The watching machine<\/span><\/i>, estrenada en 2020.<\/span><\/p>\n A lo largo de esta serie Macarena Recuerda Shepherd se ha dedicado a estudiar distintas facetas del ilusionismo, el arte de producir eventos que, en apariencia, son contrarios a las leyes naturales. Para esto ha estudiado los mecanismos de la percepci\u00f3n visual y ha desarrollado diferentes formas de manipularlos.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n En <\/span>\u00a1AY! \u00a1YA!<\/span><\/i> dos cuerpos se entrelazan multiplicando las posibilidades morfol\u00f3gicas de cada uno, adoptando posiciones y haciendo movimientos imposibles. En <\/span>The watching machine<\/span><\/i> la luz, el reflejo y las sombras son utilizados para producir un cat\u00e1logo de ilusiones \u00f3pticas. En <\/span>COSA. Intervenir un cuerpo<\/span><\/i>, el cuerpo se vuelve parte de la escenograf\u00eda al recibir el mismo tratamiento que los objetos que la componen. Enfundado, adem\u00e1s, en los mismos colores de los que se ha vestido la caja esc\u00e9nica, se camufla con el cart\u00f3n, material que protagoniza la obra.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n Al entrar en la sala nos encontramos con un espacio blanco ocupado por una gran bolsa arrugada de papel marr\u00f3n y dos peque\u00f1os muros construidos con tubos de cart\u00f3n. Al principio no hay nadie en escena, hasta que del interior de los tubos comienzan a asomarse manos, pies y cabezas que no se comportan como si formaran parte de una persona, sino como si fueran seres aut\u00f3nomos, curiosos y precavidos.\u00a0<\/span><\/p>\n A partir de aqu\u00ed se nos ir\u00e1 presentando una poblaci\u00f3n de criaturas con corporalidades y personalidades bien distintas. Espec\u00edmenes de diferentes tama\u00f1os y fisonom\u00edas que conviven en un mundo fant\u00e1stico que al principio nos hab\u00eda parecido inhabitado y que de repente se revela lleno de \u00bfgente, animales?, no sabr\u00eda decir. Los seres que vemos en el escenario no se parecen a ninguno conocido, algunos tienen caracter\u00edsticas dif\u00edcilmente compatibles con la vida como la entendemos: Estamos en un ecosistema nuevo de atm\u00f3sfera c\u00e1lida, un lugar tranquilo, austero en lo referente al color, pero exuberante en su creatividad anat\u00f3mica.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n Con el correr de la pieza el bestiario da lugar al despliegue arquitect\u00f3nico. Es como si despu\u00e9s de haber visto a los moradores de este mundo se nos diera la oportunidad de conocer tambi\u00e9n el aspecto que tienen sus ciudades o instituciones, lo que inevitablemente nos llevar\u00e1 a pensar en c\u00f3mo este mundo est\u00e1 organizado.\u00a0<\/span><\/p>\n Si durante la primera parte de la pieza todo lo que parec\u00eda cosa se hab\u00eda acabado manifestando como cuerpo vivo, al acercarse el final veremos objetos que, sin dejar de ser objeto, han adquirido la capacidad del movimiento: Un escenario que se reestructura solo, una escenograf\u00eda que se construye a s\u00ed misma para dar lugar a una imagen que, sin ser nada concreto, evoca muchas cosas.\u00a0<\/span><\/p>\n En <\/span>COSA. Intervenir un cuerpo<\/span><\/i>, Macarena Recuerda Shepherd hace desaparecer el cuerpo, pero no de una vez, sino retir\u00e1ndolo gradualmente de la escena. En la primera parte de la pieza este se presenta desarmado, algunas de sus partes se utilizan para constituir otros seres. En la segunda, se fusiona con los elementos de la escenograf\u00eda haciendo que estos cobren vida. En la tercera los objetos son del todo independientes.\u00a0<\/span><\/p>\n COSA es un trabajo que no impone discursos, que acepta much\u00edsimas lecturas. A partir de lo que se ve en escena cada persona del p\u00fablico puede iniciar un viaje muy distinto. Para m\u00ed, este viaje comenz\u00f3 cuando empez\u00f3 a desaparecer la diferencia entre cuerpos y objetos, cuando los primeros empezaron a cederle a los segundos parte de la vida que contienen. Fue un viaje inesperado que me llev\u00f3 a pensar en por qu\u00e9 somos capaces de depositar afectos en cosas inertes, en si es posible se\u00f1alar con exactitud el momento en que aparece o desaparece la vida, en si no ser\u00eda m\u00e1s correcto pensar la vida como algo que sucede, que pasa por nosotros moment\u00e1neamente, en vez de como algo que se tiene o no se tiene, en c\u00f3mo nos relacionamos con lo desconocido y en c\u00f3mo podr\u00edamos llegar a relacionarnos con lo inimaginable, entre otras cosas.<\/span><\/p>\n Al final de la pieza el trasvase se ha completado, la vida que tra\u00edan los cuerpos ha pasado al cart\u00f3n, que me saca de mis divagaciones haciendo un \u00faltimo gesto espectacular que, parad\u00f3jicamente, tiene algo de inauguraci\u00f3n. Un gesto que deja claro que las cosas han alcanzado autonom\u00eda, que los objetos ya no necesitan del cuerpo de nadie para moverse (esto s\u00f3lo en apariencia, claro, recordemos que la cosa iba de ilusionismo).\u00a0<\/span><\/p>\n Mar\u00eda Cecilia Guelfi<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Dentro de la programaci\u00f3n del 41\u00ba Festival de Oto\u00f1o, en la sala R\u00e9plika, sucedi\u00f3 el 18 de noviembre el estreno en Madrid de COSA. Intervenir un cuerpo, la \u00faltima creaci\u00f3n de Macarena Recuerda Shepherd, creada en colaboraci\u00f3n con Maia Villot, … Sigue leyendo ![\"\"](\"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/12\/MS-8-2-1024x683.jpg\")
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