{"id":2962,"date":"2024-01-15T19:06:34","date_gmt":"2024-01-15T18:06:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/?p=2962"},"modified":"2024-01-15T19:17:18","modified_gmt":"2024-01-15T18:17:18","slug":"los-fantasmas-y-la-buena-vida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/2024\/01\/15\/los-fantasmas-y-la-buena-vida\/","title":{"rendered":"Los fantasmas y la buena vida"},"content":{"rendered":"
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Everywoman<\/em> de Milo Rau. Foto: Armin Smailovic<\/p><\/div>\n

Tal vez el teatro sea el lugar m\u00e1s adecuado para jugar con los fantasmas. Tal vez porque est\u00e1 lleno de fantasmas, sus paredes huelen a fantasma, en los telones de los teatros hay fantasmas que han encontrado su casita, las l\u00e1mparas de los teatros dan calor a los fantasmas. Los fantasmas en los teatros hablan en un lenguaje parecido a los sonidos con los que hablan entre s\u00ed las ballenas que a la vez son sonidos parecidos a cuando cantamos, pensando que nadie nos escucha, una canci\u00f3n muy bajito entre las paredes de nuestra cabeza. Esto no convierte al teatro en el hogar de los muertos. Ni hace del teatro una cosa muerta. Al contrario, el teatro es resurrecci\u00f3n. En el teatro los fantasmas no est\u00e1n muertos. En el teatro se vuelve a la vida. Una sola palabra. Un solo gesto. Una bocanada de aire. Una luz. Un muerto. En el teatro son cosa viv\u00edsima.\u00a0<\/span><\/p>\n

El teatro es una puerta entre realidades y hay realidades visibles y sobre todo hay realidades invisibles que est\u00e1n ah\u00ed esperando a que alguien las convoque, las nombre, las cuide, las llene de mimos. Es un buen lugar para las despedidas porque en el teatro las despedidas nunca tienen el peso de lo definitivo, sino que las despedidas en el teatro responden a la misma definici\u00f3n que la palabra bienvenida. Hay siempre un canal abierto, por donde corre el agua que va a regar los campos, entre lo visible y lo que no, que fluye a la vez para arriba y para abajo y hace remolinos y corrientes que a\u00fan no sabemos bien la palabra con la que referirnos al tipo de movimiento con el que se mueven.\u00a0<\/span><\/p>\n

Tal vez por eso Helga Bedau, cuando le diagnosticaron un c\u00e1ncer en la cabeza del p\u00e1ncreas, inoperable debido a su avanzado estado, escribi\u00f3 a la actriz suiza Ursina Lardi con el deseo de volver a actuar en una obra de teatro: para quedarse por all\u00ed pegada entre nosotros. Eso es en lo que he estado pensando desde que el viernes vi <\/span>Everywoman <\/span><\/i>dirigida por Milo Rau en el Centro Dram\u00e1tico Nacional. Y resulta que la obra, hablando de detalles, devenires particulares y maneras de pensar la vida de Helga y de Ursina, y como no hay obra, ni libro, ni cuadro o pel\u00edcula, que pueda dar cuenta de una vida, a\u00fan no se ha inventado un imposible as\u00ed; est\u00e1 hablando de cada uno de nosotros. Que estando all\u00ed juntos respiramos los mismos fantasmas, que estando all\u00ed estamos en el mismo anhelo, con las mismas ansias. Es otro viaje que se hace en el teatro, igual que se hace en la poes\u00eda, de lo m\u00e1s concreto a lo m\u00e1s todo. Siendo igual de entelequia lo m\u00e1s concreto y lo m\u00e1s todo igual que lo son los pronombres yo y nosotros.<\/span><\/p>\n

La creencia en el teatro no es dogma, sino pacto compartido. Y por eso encuentro y por eso peque\u00f1a comunidad ef\u00edmera y por eso es realmente complicado pensar el teatro, ese lugar adecuado para jugar con los fantasmas, en ausencia de la pol\u00edtica. Los fantasmas son relatos y los relatos son pol\u00edticas que desean convertirse en acciones. En un momento de <\/span>Everywoman<\/span><\/i>, Ursina dice que nunca en la historia del mundo el conocimiento y la acci\u00f3n han estado tan separados. Y eso, a\u00f1ado yo ahora, nos est\u00e1 llevando a la extinci\u00f3n. Estamos viendo y viviendo las consecuencias del calentamiento global y un cambio clim\u00e1tico acelerad\u00edsimo por la acci\u00f3n del ser humano, pero actuamos de espaldas a lo que sabemos. Cerramos los ojos. En el teatro, en cambio, los ojos se abren. Y se abren de manera muy especial, porque se abren viendo m\u00e1s all\u00e1 de lo que se ve. (Esto no es metaf\u00edsica, es imaginaci\u00f3n y la imaginaci\u00f3n es el cuerpo del pensamiento y cualquier cuerpo est\u00e1 m\u00e1s cerca del mundo que de la idea.)<\/span><\/p>\n

Helga Bedau muri\u00f3 en enero de 2023 y aunque resulte sencillo, porque es algo que hemos escuchado muchas veces, asumir e incluso sentir que Helga estaba all\u00ed en el recuerdo y en el homenaje durante la obra, no es a eso a lo que me refiero. Helga estaba en nosotros antes de que conoci\u00e9semos su historia. Antes incluso de ver la obra. Lo que posibilit\u00f3 la obra es que Helga se descubriese en nosotros o, lo que es lo mismo, que nosotros nos descubri\u00e9semos en la historia de Helga y en las dudas y preguntas de Ursina. Cuando Helga, en el video con el que dialoga Ursina durante la funci\u00f3n, con el video y los casetes, pregunta cu\u00e1nto cobra una actriz cada funci\u00f3n porque necesita 6.000 euros para que el coche f\u00fanebre lleve su cuerpo de Alemania a Grecia para ser enterrada cerca de la casa de su hijo, fui yo quien sent\u00ed lo est\u00fapido que es el mundo. Me descubr\u00ed en el deseo de Helga. Da igual que alguien quiera pensar que se trata solo de un capricho. No deber\u00eda hacer falta ni un solo euro para que uno est\u00e9 muerto en el lugar donde quiera. Y no digo que, si uno quiere realizar un viaje, vivo o muerto, no deba pagar porque alguien le lleve. Ya veremos cu\u00e1nto. Sino al desarraigo de este modo de vivir, de esta sociedad de soledades inoculadas con el virus del consumo, que no deja que vivamos en aquellos lugares donde nos gustar\u00eda morir. Si lo pensamos bien, esto es muy triste. Realmente triste. Una tristeza de cansancio y hartazgo. Una tristeza apenas sin remedio, excepto si la compartimos y se hace menos pesada y se transforma al saber que para morir bien hay que tener buena vida. Tener buena vida, hacer buena vida, y la buena vida siempre son cuidados en com\u00fan, es lo m\u00e1s cerca que uno puede estar de Dios alg\u00fan d\u00eda. Es lo \u00fanico que puede ayudarnos en la certeza del m\u00e1s absoluto de los olvidos, eso que es solo cuesti\u00f3n de tiempo.\u00a0<\/span><\/p>\n

Son esos los fantasmas de los que est\u00e1n llenos los teatros, los fantasmas curiosos que nos alimentan con m\u00e1s curiosidad. Que nos descubren. Que nos hacen conversar. Para eso me vale el teatro y por eso Helga estaba all\u00ed antes de que conoci\u00e9semos su historia y lo seguir\u00e1 estando a pesar de que la olvidemos. No hay muchos m\u00e1s lugares as\u00ed en la Tierra a los que se vaya con ganas de alegr\u00eda, de sobrellevar la pena y de conocimiento. De cercan\u00eda. De ver, preguntar, emocionarse, pensar en compa\u00f1\u00eda. Al final la obra acaba con una lluvia sobre el escenario, mientras Ursina toca una de Bach en el piano, para que los fantasmas que andaban desperdigados por el teatro, flotando en el aire como polvo, tocasen el suelo y fuesen otra vez cuerpo en el mundo. Nueva pregunta.<\/span><\/p>\n

Javier Hernando Herr\u00e1ez<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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