{"id":3133,"date":"2024-06-03T18:11:50","date_gmt":"2024-06-03T16:11:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/?p=3133"},"modified":"2024-06-03T18:19:43","modified_gmt":"2024-06-03T16:19:43","slug":"cuerpos-celestes-de-azkonatoloza-y-out-of-the-blue-de-silke-huysmans-y-hannes-dereere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/2024\/06\/03\/cuerpos-celestes-de-azkonatoloza-y-out-of-the-blue-de-silke-huysmans-y-hannes-dereere\/","title":{"rendered":"Cuerpos Celestes de AzkonaToloza y Out of the blue, de Silke Huysmans y Hannes Dereere"},"content":{"rendered":"

Hace unos d\u00edas, en el Centro de Cultura Contempor\u00e1nea Condeduque, dos estrenos, el estreno en Madrid de Out of the blue<\/em><\/a> de Silke Huysmans y Hannes Dereere, y el estreno absoluto de Cuerpos Celestes<\/em><\/a>, el nuevo y esperado trabajo de AzkonaToloza. Cuerpos Celestes<\/em> es el primer cap\u00edtulo de los dos que formar\u00e1n su proyecto Falla<\/em>, y viene precedido por Canto Mineral<\/em>, pieza que funciona como bisagra entre esta serie y el anterior trabajo de la compa\u00f1\u00eda, la Trilog\u00eda del Pac\u00edfico<\/em>. \u00a0Las dos piezas (Out of the blue<\/em> y Cuerpos Celestes<\/em>) componen un d\u00edptico al que Condeduque ha dado en llamar Ciclo Barbarie Mineral, y se aproximan de diferentes maneras al problema que representa el nacimiento de dos nuevas industrias mineras, la del lecho marino y la espacial. La obra de Huysmans y Dereere dirige nuestra mirada hacia abajo, al fondo del mar, y a nuestro alrededor, al presente, mientras que la de AzkonaToloza nos hace voltear la cabeza hacia arriba, al espacio exterior, y al futuro.<\/p>\n

Como se la plantea hoy en d\u00eda, la transici\u00f3n energ\u00e9tica requerir\u00e1 de la extracci\u00f3n de minerales a una escala muy superior a la que la humanidad ha visto hasta ahora. Seg\u00fan parece, la \u00fanica forma de dejar de depender de combustibles f\u00f3siles es fabricando una cantidad inimaginable de bater\u00edas. Para fabricar esas bater\u00edas necesitamos n\u00edquel, litio, cobalto, etc. La extracci\u00f3n de estos minerales, que ya supone un desastre ecol\u00f3gico y humanitario en zonas de Chile, Argentina y el Congo, est\u00e1 a punto de desplegar una faceta cuyas consecuencias no podemos prever, porque el territorio en el que va a suceder es pr\u00e1cticamente desconocido. El lecho marino permanece en gran parte inexplorado. Debido a la presi\u00f3n, a las temperaturas extremas y a la nula visibilidad, estudiar el oc\u00e9ano es relativamente m\u00e1s dif\u00edcil que explorar el espacio. A d\u00eda de hoy doce humanos han pasado un total de trescientas horas en la superficie de la Luna, mientras que a la Fosa de las Marianas, el punto m\u00e1s profundo de nuestro planeta, solo han descendido tres personas que permanecieron all\u00ed un total de tres horas. A simple vista el fondo del mar parece un lugar inh\u00f3spito y est\u00e9ril, un suelo de barro y piedras, el caso es que estas piedras contienen metales raros.<\/p>\n

En Out of the blue<\/em> se nos cuenta sobre la primera expedici\u00f3n de miner\u00eda del lecho marino. No hace mucho tiempo se dieron cita, en un punto del oc\u00e9ano Pac\u00edfico, tres barcos: el de la empresa de dragados belga DEME-GR, uno ocupado por un equipo internacional de bi\u00f3logos y ge\u00f3logos y el Rainbow Warrior, de la ONG Greenpeace.<\/p>\n

El motivo de este encuentro era la realizaci\u00f3n de una prueba de extracci\u00f3n de rocas del lecho marino. DEME-GR envi\u00f3 al fondo del mar un robot aspiradora que levant\u00f3 de este suelo toneladas de piedras y las envi\u00f3 a la superficie para su posterior procesamiento. El barco ocupado por el equipo de cient\u00edficos estaba ah\u00ed para evaluar los riesgos que pudiera implicar un movimiento semejante. Mientras tanto, Greenpeace intentaba documentar el nacimiento de una nueva industria extractiva y encontrar maneras de llamar la atenci\u00f3n sobre la destrucci\u00f3n de un ecosistema del que todav\u00eda sabemos muy poco.<\/p>\n

En escena, Huysmans y Dereere sentados de espaldas al p\u00fablico, frente a sus ordenadores y frente a ocho grandes pantallas en las que se ir\u00e1n yuxtaponiendo y superponiendo las capas que constituyen este documental.<\/p>\n

La informaci\u00f3n nos llegar\u00e1 a trav\u00e9s de v\u00eddeos, de im\u00e1genes, de texto proyectado y de la reproducci\u00f3n y transcripci\u00f3n de entrevistas y conversaciones que los creadores mantuvieron con tripulantes de los tres barcos mencionados v\u00eda sat\u00e9lite, desde el peque\u00f1o apartamento en el que viven en Bruselas.<\/p>\n

Huysmans y Dereere operan el espect\u00e1culo seleccionando en sus ordenadores el material que nos ir\u00e1n ense\u00f1ando en pantalla. En dos de esas pantallas los veremos abrir carpetas y buscar archivos, seleccionando, entre todo el material que han producido durante la investigaci\u00f3n, los fragmentos que utilizar\u00e1n para contarnos esta historia.<\/p>\n

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Pronto en la pieza aparece el testimonio de una de las tripulantes del Rainbow Warrior describiendo la sala desde la que llevan a cabo su investigaci\u00f3n: una habitaci\u00f3n oscura con una de sus paredes tapizadas de pantallas en las que se ve a tiempo real lo que capturan las c\u00e1maras que han enviado al fondo marino. La entrevistada describe la experiencia de estar en esa sala como algo dif\u00edcil de distinguir de una visita real a las profundidades. Habla de c\u00f3mo, por momentos, mirando las pantallas, se olvida de que est\u00e1 en la superficie, a cuatro kil\u00f3metros y medio de los paisajes que observa.<\/p>\n

El dispositivo esc\u00e9nico de Out of the blue <\/em>remite a esta sala y en ocasiones consigue el mismo efecto. A la vez hace hincapi\u00e9 en la idea de que son quienes est\u00e1n en escena los constructores del discurso. La importancia del relato que se teje alrededor de los grandes acontecimientos es un tema fundamental de este trabajo. La jefa de prensa de Greenpeace explica que, en este caso, el mayor desaf\u00edo para la divulgaci\u00f3n de lo que est\u00e1 sucediendo es la escasez de formas de vida de aspecto simp\u00e1tico, de personajes \u201cmascota\u201d que puedan protagonizar campa\u00f1as de comunicaci\u00f3n conmovedoras.<\/p>\n

Por otro lado el dispositivo esc\u00e9nico traslada al teatro el proceso de la investigaci\u00f3n que los artistas condujeron desde su casa, desde sus ordenadores, y hace una interesante referencia a la forma en que cada vez m\u00e1s nos relacionamos con el mundo. La atm\u00f3sfera de la pieza es \u00edntima y tranquila, acogedora hasta el punto de resultar hogare\u00f1a. Es desolador que sea tan familiar (y m\u00e1s desolador que por familiar resulte incluso un poco reconfortante) la sensaci\u00f3n de estar en casa viendo al otro lado de la pantalla gestarse el pr\u00f3ximo desastre. En momentos as\u00ed se agradece especialmente lo colectivo del teatro, es agotador lidiar siempre en soledad con la impotencia de sentir que es imposible participar del debate p\u00fablico, que las decisiones las toman otros a los que no vamos a entender nunca. Sobre todo cuando caemos en la cuenta de que el futuro ya est\u00e1 aqu\u00ed: Out of the blue<\/em> se estren\u00f3 en el Kunstenfestivaldesarts en 2022, la expedici\u00f3n de prueba de la que habla sucedi\u00f3 en 2021, si esta resultaba exitosa, como result\u00f3, las excavaciones efectivas comenzar\u00edan durante la primavera de 2024.<\/p>\n

Laida Azkona y Txalo Toloza trabajaron durante m\u00e1s de un lustro desarrollando una investigaci\u00f3n que los llev\u00f3 a entrar en contacto directo con pueblos originarios de distintas partes del continente americano. Al final de este proceso se preguntaron a qui\u00e9n deb\u00edan escuchar ahora que ya hab\u00edan pasado a\u00f1os prestando atenci\u00f3n a lo que los humanos ten\u00edan para decir, y se volvieron hacia la tierra para prestar atenci\u00f3n a los elementos que, seg\u00fan nuestra concepci\u00f3n del mundo, ocupan el lugar opuesto a la vida. En Cuerpos Celestes<\/em> combinan esa escucha con lo que hab\u00edan aprendido durante su trabajo anterior y elaboran \u00a0una hip\u00f3tesis sobre el futuro de la relaci\u00f3n entre la humanidad y los minerales.<\/p>\n

Aunque se acabe minando toda la superficie del lecho marino, la cantidad disponible de metales raros en nuestro planeta es limitada. Como sabemos que el capitalismo no funciona sin crecimiento, cuando esto suceda habr\u00e1 que pensar de d\u00f3nde se extraer\u00e1n las materias primas con las que continuar\u00e1 la construcci\u00f3n del futuro. Aqu\u00ed es donde entra en el panorama la miner\u00eda ultraterrestre.<\/p>\n

En Cuerpos Celestes<\/em>, por un lado, se nos cuenta la carrera espacial desde sus inicios mientras que, por otro, un falso documental trae el testimonio de Valentina Kuznetsova, una cient\u00edfica espacial que en 2040 es reclutada por la empresa SpaceX para liderar la primera expedici\u00f3n a Marte. Una vez en el planeta rojo, Kuznetzova ser\u00e1 responsable de iniciar su terraformaci\u00f3n y establecer una colonia que alojar\u00e1 las instalaciones necesarias para minar asteroides previamente capturados en busca de metales raros.<\/p>\n

La historia que nos cuentan hunde los pies en el pasado y el presente de la exploraci\u00f3n del espacio para proyectarse hacia su futuro. A partir de testimonios sobre lo que est\u00e1 sucediendo ahora se teje el entramado de acontecimientos venideros. El juego con el que se construye la ficci\u00f3n \u00a0de esta pieza consiste en otorgar la categor\u00eda de hechos a hip\u00f3tesis actuales, y convertir estos hechos en hitos de una historia que todav\u00eda no ha sucedido.<\/p>\n

A medida que esa historia aparece, el espacio esc\u00e9nico \u00a0se va construyendo y poblando de objetos de superficie metalizada y brillante, de asteroides, de lunas, de rayos l\u00e1ser. Se superponen cine creado en directo, efectos especiales, \u00a0proyecciones, cartas, una conferencia, humor, noticias reales, noticias posibles, \u00a0una iluminaci\u00f3n bell\u00edsima y un espacio sonoro sobrecogedor.<\/p>\n

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Foto: Laia Nogueras<\/p><\/div>\n

Despu\u00e9s de haber estudiado durante a\u00f1os los procesos colonialistas y las din\u00e1micas que mantienen vigentes las estructuras de poder establecidas por ese colonialismo, la de AzkonaToloza resulta una voz bastante autorizada para elucubrar sobre el futuro inmediato de la expansi\u00f3n de la humanidad. Con las agencias espaciales estatales perdiendo (siendo despojadas de) su financiaci\u00f3n, la exploraci\u00f3n del universo va quedando en manos de corporaciones privadas sin m\u00e1s \u00e9tica que la del beneficio.<\/p>\n

Todo parece indicar que la inminente conquista del espacio se llevar\u00e1 a cabo por las mismas razones y con los mismos m\u00e9todos con los que se llevaron a cabo las conquistas que sucedieron en la Tierra. El af\u00e1n de extraer materias primas de asteroides nos llevar\u00e1 a poblar los planetas cercanos con la misma violencia con que la fiebre del oro llev\u00f3 a poblar (exterminio mediante) el oeste de lo que hoy es Estados Unidos. Los recursos para construir el futuro se conseguir\u00e1n con ideas del pasado.<\/p>\n

La intenci\u00f3n de dar voz y agencia a entidades minerales conduce a AzkonaToloza a incorporar en este trabajo la ficci\u00f3n al lenguaje documental con el que han trabajado previamente. En esta pieza la compa\u00f1\u00eda, adem\u00e1s de hablarnos del estado actual de la relaci\u00f3n entre la humanidad y los elementos, ha echado mano de toda su potencia po\u00e9tica e imaginativa para aventurar un relato sobre el porvenir de ese v\u00ednculo. Un relato de un optimismo en el que me pareci\u00f3 entrever cierta ambig\u00fcedad, aunque no desarrollar\u00e9 esta idea por no destripar acontecimientos de la trama.<\/p>\n

Cuerpos Celestes<\/em> es un trabajo que se impulsa en el an\u00e1lisis del presente para pensar el futuro, y en la ficci\u00f3n especulativa para imaginar c\u00f3mo en ese futuro la humanidad podr\u00eda comenzar a pensar una exploraci\u00f3n no colonizadora. \u00a0Al contrario que en otros trabajos de la compa\u00f1\u00eda, aqu\u00ed realidad y ficci\u00f3n se superponen hasta confundirse. Distinguir una de la otra no es importante en este caso porque esta pieza es algo distinto a la suma de sus partes: es un trabajo que nos recuerda que el gesto po\u00e9tico es un medio del que podemos valernos para dise\u00f1ar lo que queremos para el porvenir, para trazar hojas de ruta sin atender a las limitaciones materiales. Cuando Kuznetzova entra a trabajar en la compa\u00f1\u00eda de Elon Musk, le encargan que revise las historias de ciencia ficci\u00f3n y que determine cu\u00e1les de las m\u00e1quinas imaginadas por sus autores en el pasado pueden fabricarse con los recursos de su presente. Puede que alg\u00fan d\u00eda alg\u00fan cient\u00edfico se d\u00e9 a la tarea de construir el aparato que nos conduzca a todas a un final como el que Azkona y Toloza encuentran aqu\u00ed para su cosmonauta.<\/p>\n

Cuerpos Celestes<\/em> se podr\u00e1 ver en el Festival Grec<\/a>, los d\u00edas 10, 11 y 12 de julio, en el CCCB.<\/p>\n

Mar\u00eda Cecilia Guelfi<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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