![\"\"](\"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/Captura-de-pantalla-2025-06-10-175201-1024x679.png\")
<\/p>\n<\/p>\n
Subo a la terraza de la \u00faltima planta desde una de las esquinas del edificio. Hay alerta por viento, y la\u00a0 instalaci\u00f3n de Dimitri de Perrot est\u00e1 extendida en el suelo. Parece que amaina y van a probar a montarla durante una hora. Camino en c\u00edrculos y espero de pie, por normativa del centro me informan de que no est\u00e1 permitido sentarse en el suelo de la azotea. Observo una superficie blanda y sobre ella una c\u00fapula amarilla muy fina se va hinchando, sumatorio de la pelea de fuerzas entre el aire mec\u00e1nico y el que no lo es \u2013 <\/span>el viento es amigo y enemigo\u00b9<\/span><\/i>.\u00a0<\/span>No existen pero parece que acechan aves de cola gruesa, crecen, se abalanzan y se muerden. La invitaci\u00f3n consiste en quitarse los zapatos y lastres que lleves antes de entrar, todo lo que te conecte con el exterior. La invitaci\u00f3n es interior, hay ocho toneladas de arena que son suficientes para tumbarse y crear la ilusi\u00f3n de profundidad. Me siento, ahora s\u00ed, en ese vac\u00edo administrativo <\/span>en el medio de algo <\/span><\/i>(seg\u00fan nombra Dimitri). Un calor redondo, cuerpos esparcidos tratando de parar, arrugas en la frente porque las superficies brillan. Tras una trampilla entreabierta pasa el aire fresco, nos turnamos entre los que estamos dentro para sacar la cabeza. Salgo buscando la m\u00e1quina por\u00a0 la que respira el bicho y me cuentan que se regula en funci\u00f3n del viento. Alguien es sensor y desde fuera observa, mide y grad\u00faa la intensidad del ventilador ecualizando en directo. Para que no se comprometa la estructura se vigila y se recalcula a cada momento por r\u00e1fagas. Mucho viento requiere de mucha presi\u00f3n desde dentro, m\u00e1xima intensidad solidifica la c\u00fapula inm\u00f3vil. Dicen que es m\u00e1s bonito cuando el viento es suave, aparecen olas pero sin espuma.\u00a0<\/span><\/p>\n Prototipoak<\/a>, que es modelo, arquetipo, molde, abre una pauta y propone superficies que puedan ser afectadas. Todas vibran, impulso y fuerza de la pausa.\u00a0<\/span><\/p>\n Me muevo por los bordes de la planta baja, oscura y fresca en el centro. En diagonal, las fotograf\u00edas de Lore Stessel se mueven. La luz pasa en todas direcciones, desde dentro y desde fuera. Un ni\u00f1o corre entre las telas colgadas donde est\u00e1n impresas (desde dentro) y proyectadas las im\u00e1genes (desde fuera). Corre entre ellas y desde su gesto la corriente se mueve en los costados de su cuerpo peque\u00f1o. Toca la tela. Su\u00a0 madre preocupada reproduce la orden conocida de no tocar: afirmaci\u00f3n persecutoria. Un grupo de\u00a0 personas sale de las oficinas cruzando por el espacio en direcci\u00f3n a la puerta, escuchan el grito insistente de la madre y contestan: s\u00ed se puede. M\u00e1s alto: s\u00ed se puede tocar. Se puede tocar, se puede doblar, pellizcar, arrugar, y con todo recupera su forma, despu\u00e9s del movimiento vuelve: Stessel reproduce y contiene en sus im\u00e1genes gestos cotidianos y peque\u00f1os al vuelo.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n Atravesando el edificio de arriba a abajo parece que la secuencia de espacios acaba y tengo que volver por donde he venido. Pero se abre en las jornadas un itinerario expandido: la ampliaci\u00f3n de lo que supone recorrer. Rebecca Solnit en sus investigaciones sobre el acto de caminar, evidencia las relaciones entre el peso del cuerpo y la imaginaci\u00f3n. Sostiene que el pensamiento se mueve a 4 kil\u00f3metros por hora. Esa es la velocidad del viento suave con la que se mueven y ondean aqu\u00ed la mayor\u00eda de superficies, pero tambi\u00e9n es la velocidad media a la que un cuerpo pasea o camina lento. Hay mucho de c\u00f3mo se piensa en c\u00f3mo se camina; desafiar las formas de orientarse puede revelar asociaciones –<\/span>del conocimiento del mundo a\u00a0 trav\u00e9s del cuerpo y del cuerpo a trav\u00e9s del mundo<\/span><\/i>, dice Solnit\u00b2<\/span>. Desde aqu\u00ed propongo tres zancadas que en Prototipoak han sido escapes y caminos nuevos para hacer el cuerpo (1) edificio, (2) ciudad y (3) vuelo de p\u00e1jaro.\u00a0<\/span><\/p>\n (1) El cuerpo de Luz Broto gu\u00eda un camino cronometrado \u2013 no se pierde. Lleva el ojo en el pecho punto de mira, y desde ah\u00ed retransmite en directo a la sala de proyecciones donde estamos sentados. Va a atravesar el edificio como un esc\u00e1ner para abrir todos los accesos posibles hacia su imagen. La c\u00e1mara de \u00e1ngulo abierto que lleva atada al cuerpo emite secuencias que se desvelan irreales, renderizadas. En la sucesi\u00f3n de salas desconocidas se acostumbra el ojo a la oscuridad, hasta donde llega el halo de la mirada perif\u00e9rica. Se escucha el sonido que lo abre a golpecitos, la intensidad de su linterna frontal. Amontonar y filmar a velocidad constante homogeniza los espacios, los construye por igual en la acci\u00f3n de abrir una puerta, entrar y salir variando las decisiones de fondo. Se cuela a veces el reflejo de la luz solapada en\u00a0<\/span>superficies destello, en un ascensor que no conozco. La excepcionalidad de lo franqueado nos recuerda lo que cuesta abrir una puerta. Cu\u00e1ntos mecanismos y acuerdos pesados. Cu\u00e1ntos objetos llave lleva en los\u00a0 bolsillos, gestos: tarjeta, giro, pitido, manivela, pl\u00e1stico, metal, luz roja. La mediaci\u00f3n de lo permitido al\u00a0 pasar, permiso para andar o correr donde nadie te ve, todos ven a trav\u00e9s. Suelo mojado, rejilla o microcemento que resbala, parada a beber agua, la inclinaci\u00f3n consciente revela m\u00e1s pared o suelo, casi nunca techo o cielo. Bajar unas escaleras a punto muerto, sonido de m\u00e1quinas por las que respira el aire construido. La interferencia resuena a una distancia concreta y ning\u00fan cuerpo es aut\u00f3nomo. En el flujo de im\u00e1genes el edificio se va desdomesticando: el pensamiento empieza a diluir lo preconcebido y familiar de los espacios. Batiendo su propia marca jadea sonriente y aparece por detr\u00e1s en la sala de cine encendiendo todas las luces del afuera. Se acaba la fiesta, rodea y completa un ciclo propio porque adem\u00e1s, dice en alto, es su cumplea\u00f1os.<\/p>\n <\/p>\n (2) Me dan un libro en cuatro idiomas. Minori lleva una txapela y Chikara un sombrero de colores, se\u00a0 presentan, ambos con batas largas de estampado senegal\u00e9s. Han escrito un compendio de instrucciones\u00a0 para caminar por la ciudad, un libro de aventuras. Hay cientos de pasos escritos, numerados del 1 al 238, para explorar un recorrido no lineal. La primera norma es que se empieza por el n\u00famero 1, la segunda que tienes tambi\u00e9n que ser uno solo. En dos horas o quiz\u00e1 m\u00e1s nos encontraremos en la plaza Coraz\u00f3n de Mar\u00eda, que s\u00e9 que est\u00e1 a unos 15 minutos a pie desde donde estamos. El resto del tiempo es desaf\u00edo. A\u00a0 cada paso que voy siguiendo a saltos, aparecen bifurcaciones que s\u00e9 que cierran caminos preexistentes y abren miradas otras. El texto dirige la acci\u00f3n, descripciones exactas fijan destinos cortos, atadas a una\u00a0 realidad que est\u00e1 ah\u00ed pero que no hab\u00edas visto. En medio de la ciudad parezco una persona perdida con un libro en las manos, pero estoy permanentemente encontrando. No se parece a seguir las marcas de un sendero ni las de un desv\u00edo, est\u00e1 planificado a la contra pero equivocarse no es posible. No puedes no seguir tu deseo. Empieza a caer intermitente una lluvia fina sobre las p\u00e1ginas del libro. En el texto se describe el sirimiri y cada vez que aparece abre un episodio de ficci\u00f3n sobre algo que tienes delante. Su aparici\u00f3n intermitente es una alucinaci\u00f3n colectiva que te despierta en su envoltura, bruma cotidiana entre lo que es real y lo que no. El libro tiene voz y te invita a mirarte dentro de las fuentes, visitar otros tiempos, a subir rampas por el camino largo o a parar. Sentarte para entender lo que se puede ver solo desde la pausa. A veces cruzas un mismo lugar varias veces y no sabes c\u00f3mo has llegado a la vez desde arriba y desde abajo, en perpendicular a la l\u00ednea conocida. Chikara me intercepta en la plaza con los dem\u00e1s y nos pregunta por turnos qu\u00e9 hemos encontrado. La sensaci\u00f3n m\u00e1s fuerte de irrealidad y encuentro fue pegando mi cara a una valla enorme debajo del parque donde paso cada d\u00eda. Sent\u00ed un viento fr\u00edo mirando a trav\u00e9s de lo que parec\u00eda opaco: enfocando los ojos descubr\u00ed un t\u00fanel abierto, de la antigua l\u00ednea de tren que ahora s\u00e9 llegaba hasta all\u00ed. V\u00edas intactas bajo lo que pens\u00e9 que era monte, en realidad\u00a0 estaba hueco.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n (3) La funci\u00f3n de recorrer es m\u00faltiple: los p\u00e1jaros solo se pueden reconocer y contar caminando. La mayor\u00eda vuelan en c\u00edrculos a tu alrededor si te paras: te conviertes en una interferencia permanente y uno solo en torno a ti crear\u00e1 la ilusi\u00f3n de ser varios. Para escuchar y examinar a los p\u00e1jaros hay que hacerlo en transectos lineales, 500 metros caminando en silencio sin parar es la unidad de medida. El sonido de cada especie marca el territorio donde pueden vivir. Viviendo generamos tanto ruido, que los mirlos han\u00a0 empezado a cantar de madrugada para poder escucharse. La actividad de cierre de las jornadas es un\u00a0 paseo de escucha que gu\u00edan Sergio y Bego como ornit\u00f3logos, a 23 kil\u00f3metros del centro en las antiguas\u00a0 explotaciones mineras de la Arboleda. Durante sus a\u00f1os de activismo acompa\u00f1aron la transformaci\u00f3n del\u00a0 paisaje con la exigencia de pautas de silencio que permitieran anidar a los p\u00e1jaros en el nuevo aire limpio- otras excavaciones. Bajo las gotas de una niebla espesa caminamos con Bego y nos presta su o\u00eddo afinado. Podemos identificar varios tipos, pero es ilegal imitar el canto de un p\u00e1jaro, all\u00ed o en cualquier lugar supone la peor de las intromisiones. En el l\u00edmite de lo permitido y lo posible, entre lagunas artificiales, nos cuenta que Hanna Tuulikki la noche anterior en el auditorio sonaba exactamente igual que un urogallo -entre otras especies irreconocibles, su cuerpo evocaba quiz\u00e1 otros recorridos.<\/span><\/p>\n Mireia Ferri<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n Im\u00e1genes de Ignacio P\u00e9rez, Azkuna Zentroa y Mireia Ferri<\/p>\n \u00b9 del poema AHORA de Mariano Blatt Subo a la terraza de la \u00faltima planta desde una de las esquinas del edificio. Hay alerta por viento, y la\u00a0 instalaci\u00f3n de Dimitri de Perrot est\u00e1 extendida en el suelo. Parece que amaina y van a probar a montarla … Sigue leyendo ![\"\"](\"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/06\/unnamed-2.jpg\")
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\n\u00b2 Wanderlust. Una historia del caminar<\/i><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"