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El jueves pasado tuve la suerte de asistir a <\/span>La bella Helena<\/span><\/i><\/a>, una creaci\u00f3n de Antoni Herv\u00e1s con Elsa de Alfonso y Kika Superputa que, aunque se encuentra en proceso, el festival Salm\u00f3n decidi\u00f3 abrir al p\u00fablico para dejarnos asomar un rato a lo que est\u00e1n tramando. La cosa tuvo lugar en el Observatorio del Placer y, desde luego, no podr\u00eda haber sido en mejor sitio, tanto por su arquitectura como por la propia cosa del placer a la que invita su nombre. Con curiosidad y un poco de miedo, despu\u00e9s de las preguntas sobre nuestra capacidad motora que hab\u00eda lanzado previamente Quim Pujol (comisario del festival), un peque\u00f1o grupo nos dirigimos hacia dentro del espacio, nos descalzamos y esperamos sentadas en fila en un pasillo a que diera comienzo la obra.<\/span><\/p>\n La bella Helena<\/span><\/i> es una \u00f3pera bufa de Jacques Offenbach, original de 1864, pero que fue representada con gran \u00e9xito en 1979 en Barcelona y Madrid bajo la direcci\u00f3n de Pere Planella y cuyo dise\u00f1o esc\u00e9nico corri\u00f3 a cargo de Fabi\u00e0 Puigserver. Con motivo del estreno de la pieza y como director del Teatre Lliure en ese a\u00f1o, Fabi\u00e0 declaraba en una entrevista: \u201cEl teatro es muy minoritario y lo ha sido desde hace muchos a\u00f1os, y creo que lo ser\u00e1 tambi\u00e9n en el futuro. El principal problema y el m\u00e1s dif\u00edcil de resolver es que no exista ya teatro contempor\u00e1neo que responda a la vida de la gente de hoy.\u201d Parece que Puigserver no se equivocaba, pues ahora, en su futuro, seguimos encontr\u00e1ndonos con esta problem\u00e1tica: \u00bfc\u00f3mo hacer un teatro que capte el esp\u00edritu del p\u00fablico contempor\u00e1neo?<\/span><\/p>\n Y es que parece que el paisaje de las artes esc\u00e9nicas actuales ha olvidado aquella pregunta de Puigserver: c\u00f3mo pensar en el p\u00fablico para hacer algo <\/span>para<\/span><\/i> el p\u00fablico. Hoy responde cada vez m\u00e1s a una endogamia est\u00e9tica producida por la instituci\u00f3n, donde toda pr\u00e1ctica acaba cosificada y convertida en mercanc\u00eda. Es dif\u00edcil escapar de los cors\u00e9s de la creatividad y la originalidad que imponen quienes ponen el dinero: siempre algo nuevo, siempre algo en tendencia. En este laberinto mercantil, la precariedad obliga a las artistas a pensarse como marca, como productos de s\u00ed mismas y olvidarse del p\u00fablico con el que compartir\u00e1n su trabajo.<\/span><\/p>\n \u00daltimamente, cuando voy al teatro, tengo la impresi\u00f3n de que las obras buscan articularse como <\/span>statement<\/span><\/i>, como si la preocupaci\u00f3n principal fuera m\u00e1s ser le\u00eddas que ser disfrutadas. As\u00ed, el riesgo de hace unos a\u00f1os de presentar materiales fuera del marco de la excelencia, nacidos del placer de hacer m\u00e1s que del resultado est\u00e9tico, se ha convertido en un lenguaje m\u00e1s: una tendencia dentro de lo que llamar\u00eda la <\/span>cosificaci\u00f3n de lo amateur<\/span><\/i>. Lo que antes surg\u00eda de la precariedad y de la urgencia de la inmediatez como un gesto ecol\u00f3gico, ahora aparece como una intenci\u00f3n forzada, obligada a parecer eso que ya no es: el amateurismo como producto m\u00e1s que como modo.<\/span><\/p>\n Y ah\u00ed hay algo que no funciona. Tiene que ver con olvidarse de quien mira, con presentar algo para impresionar m\u00e1s que para compartirlo con quien viene. En ese lugar, al p\u00fablico solo le queda ser condescendiente y esforzarse por entender qu\u00e9 le quieren decir, qu\u00e9 le quieren transmitir. En definitiva, asistimos a un teatro que, en vez de ofrecernos un espacio de esparcimiento y relax, nos hace trabajar dentro de su propia vor\u00e1gine estructural.<\/span><\/p>\n Sin embargo, en este rehacer, revivir o rescatar de <\/span>La bella Helena<\/span><\/i>, Antoni, Kika y Elsa parecen haber continuado con la pregunta de su predecesor: \u00bfc\u00f3mo poner al p\u00fablico contempor\u00e1neo en el centro de la creaci\u00f3n esc\u00e9nica? Y eso se nota, y mucho, a lo largo de toda la muestra. El modo del dise\u00f1o me recuerda a c\u00f3mo un grupo de amigos se organiza para preparar un cumplea\u00f1os sorpresa, o c\u00f3mo los monitores de un campamento articulan las ideas para planear una gymkana para que la chavalada la disfrute al m\u00e1ximo. El artificio, la espectacularidad, la sorpresa, no buscan la originalidad ni cosifican pretenciosamente una supuesta est\u00e9tica amateur, sino hacernos pasar un buen rato, deleitarnos, invitarnos a celebrar. Todo lo que sale al final viene despu\u00e9s, como accidente de ese deseo inocente de hacer un regalo. El tiempo justo para prepararlo todo, la emoci\u00f3n de ver entrar a los invitados, hacer algo, aunque sea un gesto, en compa\u00f1\u00eda de los amigos: as\u00ed da gusto ir a la \u00f3pera. Quiz\u00e1s lo que necesitamos es solo eso, un cumple inocente, un pasaje del terror. Y que ser espectador sea m\u00e1s dejarse regalar, sentir que han pensado en ti, estar dentro de la cosa con los hashtags del juicio silenciados, solo esperando qu\u00e9 vendr\u00e1 despu\u00e9s con la emoci\u00f3n contenida. Me imagino si esto es posible que ocurra en los teatros, y si no est\u00e1 pasando ya en el club, en el cabaret, en la sala de conciertos, en las fiestas populares.<\/span><\/p>\n De momento, salimos de la oscuridad para deslizarnos por un tobog\u00e1n al encuentro de una vaca-toro-Antoni, que nos cuenta un poco sobre la pieza. El deseo de partida es hacer un dibujo, pero estar en el punto de antes de comenzar a saber qu\u00e9 es. Hay dos \u00e1rboles de los que nace una manzana, pero la hoja de papel est\u00e1 en blanco, los colores esturreados por la mesa, quiz\u00e1s solo la primera l\u00ednea, que al principio iba a ser una cosa pero que en el papel ahora podr\u00eda ser cualquier otra. Decidir continuar la l\u00ednea o dejarlo para luego porque has quedado para tomar algo y se est\u00e1 haciendo tarde. Estar con el dibujo entre la mente y las manos, de camino a tu cita, con todo lo que tenga que suceder entre medias: ese parece el punto de partida de <\/span>La bella Helena<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n Bueno, el punto de partida es en realidad una boda, la de Tetis (perfecto nombre travesti, si me lo permit\u00eds), a la que Eris no ha sido invitada. Es de todos sabido que Eris siempre la l\u00eda, siempre monta el pollo, es una <\/span>problematic queen<\/span><\/i>; y, c\u00f3mo no, aparece en la boda de sorpresa, donde est\u00e1n todas las diosas bien engalanadas para la ocasi\u00f3n. Que si Hera, que si Atenea, que si Afrodita. Todas ellas son encarnadas por la inigualable Kika Superputa, encargada de recibirnos en este bodorrio. Qu\u00e9 decir de Kika que los tabloides no hayan dicho ya: siempre soberbia, r\u00e1pida, bella, diva. Como venganza, Eris quiere boicotear la boda, por lo que lanza a las tres diosas una manzana en forma de desaf\u00edo en la que se puede leer \u201c\u00bfQui\u00e9n es la m\u00e1s bella?\u201d. Y esta ser\u00e1 la pregunta crucial que podr\u00eda convertir la boda en <\/span>Miss Olympo Grande Bellezza 2025<\/span><\/i>. Pero esto no llega a pasar en la pieza: en la pieza nos detendremos en la susodicha manzana, interpretada por Elsa de Alfonso.<\/span><\/p>\n En el mito es Paris el encargado de elegir a la diosa m\u00e1s bella, pero aqu\u00ed la manzana se emancipa: ella es en s\u00ed misma la belleza. O Paris es la manzana misma. O Elsa es Paris que es manzana al mismo tiempo. Que Paris sea lo que quiera ser. Unos arpegios la hacen aparecer; lo hace con timidez, viene a cantarnos unas cuantas cosas. La luz cambia de direcci\u00f3n y de color mientras miramos embobadas la belleza de la manzana. Surgen los diferentes deseos: \u00bfser\u00e9 yo la m\u00e1s bella?, \u00bfser\u00e1 para m\u00ed la manzana?, \u00a1qui\u00e9n fuera manzana para ser as\u00ed pelada! Es la primera vez que tengo la suerte de ver a Elsa actuar, y creo que su estar condensa mucho de lo que he hablado anteriormente. No hace falta hacer de, no necesita interpretar a. La tarea de gestionar su presencia ya es todo un trabajo hipn\u00f3tico, y se agradece mucho notar este esfuerzo tan complicado de una manera tan liviana. En este tiempo detenido para espectar lo musical, me imagino otras manzanas: las de Ana Botella, la de Charli XCX, me imagino a Manzanita cantando tambi\u00e9n mientras todas observamos. El tiempo se alarga, en el buen sentido.<\/span><\/p>\n \u00bfSe ha acabado? \u00bfY ahora qu\u00e9? \u00bfC\u00f3mo continuar\u00e1 la historia? Muy f\u00e1cil saberlo si has visto <\/span>Troya<\/span><\/i>, de Brad Pitt. Nos vamos un poco m\u00e1s contentas, pero con ganas de m\u00e1s. Tiene muy buena pinta, y personalmente, no me gustar\u00eda perderme lo que est\u00e1 por venir.<\/span><\/p>\n Jose Velasco\u00a0<\/strong><\/p>\n Im\u00e1genes de Mila Ercoli y Jose Velasco<\/p>\n Bonus track__<\/b><\/em><\/p>\n (estas son las canciones que le pedir\u00eda al DJ de la boda de Tetis)<\/span><\/p>\n Ana Botella, peras y manzanas<\/span><\/a> El jueves pasado tuve la suerte de asistir a La bella Helena, una creaci\u00f3n de Antoni Herv\u00e1s con Elsa de Alfonso y Kika Superputa que, aunque se encuentra en proceso, el festival Salm\u00f3n decidi\u00f3 abrir al p\u00fablico para dejarnos asomar … Sigue leyendo ![\"\"](\"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/IMG_20251008_212938.jpg\")
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