{"id":4069,"date":"2026-11-09T15:07:36","date_gmt":"2026-11-09T14:07:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/?p=4069"},"modified":"2026-11-09T15:07:36","modified_gmt":"2026-11-09T14:07:36","slug":"concierto-para-zapatillas-de-deporte-y-suelo-de-madera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/2026\/11\/09\/concierto-para-zapatillas-de-deporte-y-suelo-de-madera\/","title":{"rendered":"Concierto para zapatillas de deporte y suelo de madera"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Hace dos a\u00f1os tuve la oportunidad de ver (des)aparecer<\/em> de Luc\u00eda Marote y adem\u00e1s de con una buena sonrisa, me volv\u00ed a casa con una canci\u00f3n que me acompa\u00f1\u00f3 un buen trecho de aquel oto\u00f1o. The Space Lady y su Major Tom<\/em><\/a> le daba una vuelta de tuerca a la odisea espacial de Bowie y la llevaba un par de galaxias m\u00e1s all\u00e1 a bordo de una nave espacial a pedales. Tiene algo esencial en el uso de la tecnolog\u00eda que me gusta. Algo primitivo y sincero. C\u00e1lido. Me gusta traerme regalos a casa, siempre intento hacerlo, y esa canci\u00f3n fue un bonito detalle.\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Hoy la escucho mientras ato los cordones de las botas y busco un impermeable. Ha vuelto a llover, al fin, en Vigo y me voy a Ensalle a ver una nueva obra de Luc\u00eda Marote<\/a>.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Bajo un sol de mediod\u00eda salen tres mujeres a escena. Forman un tri\u00e1ngulo, se miran pausadamente y se tapan las orejas. Entonces comienza un concierto d\u00f3nde los instrumentos son sus seis pies, embutidos en modernas zapatillas de deporte, percutiendo el suelo. La partitura es, inicialmente, geom\u00e9trica. Las l\u00edneas del pentagrama trazan rectas, pero tambi\u00e9n c\u00edrculos. En alg\u00fan momento creo intuir espirales, pero no podr\u00eda asegurarlo porque creo ver espirales demasiado a menudo. Crean figuras en el espacio sin sombra. Es c\u00f3mo un concierto a tres voces que en realidad son una sola voz. La polifon\u00eda es monodia visual. Contiene eso de magia que para m\u00ed siempre hay en la danza. Cuerpos diferentes que pueden ejecutar el mismo movimiento al mismo tiempo, en la misma frecuencia, con el mismo ritmo cardiaco, con la misma respiraci\u00f3n. Sabiendo que hay mucho trabajo detr\u00e1s, mucha repetici\u00f3n y mucho sudor el resultado es magia porque me sit\u00faa en el territorio de lo que soy incapaz de hacer y eso siempre me gusta. Me atrapa tambi\u00e9n el misterio que hay detr\u00e1s de lo que no entiendo por completo porque me da la oportunidad de completarlo con mis vac\u00edos. Somos el resultado de la suma de lo innato y lo adquirido<\/em> le le\u00ed a Yrsa Sigurdardottir esta semana y lo confirmo una vez m\u00e1s. Relleno lo que no conozco de intuici\u00f3n. Y ah\u00ed voy. Sumando gen\u00e9tica y aprendizaje. As\u00ed, intuyo que hay algo muy de tierra, como si lo pudiera oler. De tradici\u00f3n. Ritmos primitivos que seguro tienen origen en actividades cotidianas que se van sublimando hasta encontrar un c\u00f3digo simple. Como el tac\u00f3n, punta, tac\u00f3n gallego, pero con otro ritmo. Creo confirmarlo m\u00e1s adelante, a medida que se van incorporando otros instrumentos. Primero el instrumento m\u00e1s empleado en los \u00faltimos tiempos: el sonido pregrabado. Y despu\u00e9s tambi\u00e9n la voz. Uno de los sonidos grabados resuena a folklore de Costa Rica, el pa\u00eds de origen de Luc\u00eda Marote. O eso quiero creer. La voz nos dice para qu\u00e9 vienes al baile si no vas a bailar.<\/em> Y pienso que desde adolescente he ido a las salas de fiesta a acodarme en la barra mirando la pista y aqu\u00ed sigo a\u00f1os despu\u00e9s. Mirando. Y confirmo que me gusta la asociaci\u00f3n de fiesta y baile y que tambi\u00e9n se puede ir a mirar al baile.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

El mediod\u00eda se va transformando en atardeceres, porque las puestas de sol son varias. Son muchos soles en forma de PAR 64 las que Cristina Bol\u00edvar, a los mandos de la mesa de luces, crea. El poder de un PAR 64 sobre una piel desnuda es algo que el led a\u00fan no ha conseguido imitar.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Y cuando llega la noche ya no es tan necesario seguir un pentagrama. Podemos salirnos del ritmo, de la geometr\u00eda, de la cotidianidad impuesta. La carne sigue temblando, la piel se cubre de sudor, la visi\u00f3n se puede fragmentar y todo puede ser sorpresa.<\/p>\n\n\n\n

Aun as\u00ed hay algo compartido en toda la pieza que no se acaba de perder. El cuerpo es uno. Y creo que ah\u00ed est\u00e1 la fuerza del trabajo de Aurora Costanza, Roc\u00edo Barriga y Luc\u00eda Marote. Que usan sus cuerpos como colectivo. Y que lo ponen, de alguna manera, para defendernos. Como antes otros cuerpos se expusieron y nos defendieron. Y otros lo har\u00e1n despu\u00e9s. Hoy toca otra vez. Tiempos de colectivo y de poner los cuerpos. Para poder decir: este cuerpo, este incre\u00edble cuerpo, resiste guerras, rechaza dudas \/ Este cuerpo, este incre\u00edble cuerpo, se hace viejo y sus arrugas son victorias<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Ha empezado el XXI festival Catropezas que organiza el Teatro Ensalle, un festival de oto\u00f1o perif\u00e9rico en la Costa Oeste, la que mira al Atl\u00e1ntico a los ojos. Nos esperan pr\u00f3ximamente \u00c1brego, un viento que propician Ana Erdozain y Alba Gonz\u00e1lez, felizmente reci\u00e9n instaladas frente el oc\u00e9ano; Clara Pampyn con su evoluci\u00f3n de\u00a0La Int\u00e9rprete;<\/em> y un fin de fiesta titulado SixSeven<\/em> d\u00f3nde se re\u00fanen el equipo habitual de Ensalle con Gonzalo Munilla, uno de esos talentos que han navegado muchos a\u00f1os bajo el radar. Y lo hacen para recordarnos que las ideas que pudieron cambiarnos la vida y fueron castigadas con el olvido pueden retornar<\/em>. Muchas ganas. Hacer y mostrar, una f\u00f3rmula habitual en la pr\u00e1ctica de Ensalle que siempre es un lujo poder disfrutar. Creaci\u00f3n colectiva y riesgo, dos conceptos ante los que no queda otra que abrir todos los poros de la mente y dejarse llevar. Y as\u00ed podamos llamar al teatro sala de fiestas sin miedo.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Me traigo de vuelta a casa, adem\u00e1s de otra sonrisa que espero me dure un buen tiempo, un nuevo Pliego de Teatro y Danza, el 79<\/a>. Se estrena en esta colecci\u00f3n maravillosa Oscar G\u00f3mez Mata con dos obras: Makers<\/em> e Inactuales.<\/em> Antonio Fern\u00e1ndez Lera se encarga, nuevamente, de rellenar el vac\u00edo. Aunque sigo la trayectoria de Oscar y su compa\u00f1\u00eda L\u00b4Alakran desde hace mucho tiempo y soy un entusiasta de su trabajo, a\u00fan no lo hab\u00eda incorporado a mi biblioteca. Esta noche he podido remediarlo. Gracias Antonio.\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Traigo tambi\u00e9n un cartel de la convocatoria de huelga general del 11 de noviembre. Unas chicas jovenc\u00edsimas estaban, caldero con cola y escoba en mano, peg\u00e1ndolos por ese Vigo nocturno y dist\u00f3pico. Les he pedido uno para poner en la puerta de mi casa. Ellas tambi\u00e9n estaban poniendo su cuerpo esa noche para que el mi\u00e9rcoles seamos millones los que lo hagamos.<\/p>\n\n\n\n

Antoine Forgeron<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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