{"id":623,"date":"2017-03-08T13:19:15","date_gmt":"2017-03-08T12:19:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/?p=623"},"modified":"2017-03-09T13:48:25","modified_gmt":"2017-03-09T12:48:25","slug":"mateo-feijoo-presenta-el-nuevo-proyecto-ciav-y-su-programacion-hasta-julio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/2017\/03\/08\/mateo-feijoo-presenta-el-nuevo-proyecto-ciav-y-su-programacion-hasta-julio\/","title":{"rendered":"Mateo Feij\u00f3o presenta el nuevo proyecto CIAV y su programaci\u00f3n hasta julio"},"content":{"rendered":"

La delegada de Cultura y Deportes del Ayuntamiento de Madrid, Celia Mayer, acompa\u00f1ada por el director art\u00edstico del CIAV durante la presentaci\u00f3n en el Matadero de su programaci\u00f3n \/ V\u00edctor Lerena (EFE).<\/p><\/div>\n

La Concejala de Cultura Celia Mayer desautoriza a su equipo con la explicaci\u00f3n de la marcha atr\u00e1s en el cambio de nombre de las salas Fernando Arrabal y Max Aub.<\/em><\/strong><\/p>\n

Ayer se present\u00f3 el Centro Internacional de Artes Vivas de las Naves Matadero (CIAV) dirigido por Mateo Feij\u00f3o, Mar\u00eda Jos\u00e9 Manzaneque y Almudena \u00c1valos. Tan s\u00f3lo fue presentado por el propio Feij\u00f3o acompa\u00f1ado por la Concejala de Cultura del Ayuntamiento de Madrid Celia Mayer.<\/p>\n

El acto tuvo lugar en la Nave 11. Lugar de la disputa vivida estos d\u00edas ante la decisi\u00f3n de la nueva direcci\u00f3n de cambiar el nombre puesto por la antigua direcci\u00f3n de P\u00e9rez de la Fuente que designaba esta nave como Sala Fernando Arrabal y a la Nave 12 como Sala Max Aub. Disputa que justo la noche anterior a la rueda de prensa, ante una presi\u00f3n en redes en las que estuvieron presentes tanto cargos en el consistorio del PSOE y el PP como el propio peri\u00f3dico El Pa\u00eds, fue abortada por una decisi\u00f3n unilateral de la Alcaldesa Manuela Carmena de mantener los nombres de estos dos exiliados de izquierdas del franquismo y voces prominentes de la primera y segunda mitad del siglo XX correspondientemente. La noticia, l\u00f3gicamente, sali\u00f3 aqu\u00ed<\/a>\u00a0en torno a la media noche del lunes 16.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

La rueda de prensa comenz\u00f3 con un peque\u00f1o acto de spoken, rap y street-dance a cargo de Co-Lapso, programados del 17 al 19 de marzo en esta misma Nave 11. \u201cI\u2019ve flow, I\u2019ve flow, I\u2019m ready to go\u201d espet\u00f3 el cantante acabando el breve n\u00famero que fue muy aplaudido en una grada repleta con m\u00e1s de trescientas personas, algo inusitado para una rueda de prensa y que solo puede explicarse por la pol\u00e9mica durante toda la semana anterior a la rueda. Pol\u00e9mica en la que un sector del teatro madrile\u00f1o, m\u00e1s arraigado al teatro de texto, de autor o tradicional (etiquetas seg\u00fan quien lo explica), denunci\u00f3 que esta nueva etapa les dejaba sin un espacio de exhibici\u00f3n necesario para ellos en la capital del Estado. El aplauso dej\u00f3 claro que una buena parte de la ciudadan\u00eda congregada en la rueda tambi\u00e9n hab\u00eda acudido en apoyo al proyecto dirigido por Mateo Feij\u00f3o.\u00a0Tambi\u00e9n eran visibles en la grada caras conocidas de otras corrientes como Paloma Pedrero, Jesus Cracio o Cabal.<\/p>\n

Comenz\u00f3 el turno de palabras con una\u00a0breve declaraci\u00f3n de Mayer en la que destac\u00f3 que \u201cpor fin tenemos en Madrid un espacio dedicado a las Artes Vivas en una ciudad que siempre fue cuna de la vanguardia\u201d. A lo que a\u00f1adi\u00f3, \u201cquiero destacar el nuevo modelo de financiaci\u00f3n ya que por fin deja de ser a taquilla y todos los artistas que est\u00e9n en Matadero ir\u00e1n a cach\u00e9\u201d (m\u00e1s tarde Feij\u00f3o aclar\u00f3 que esto es viable porque no se programa de martes a domingo y que adem\u00e1s el uso de los espacios no ser\u00e1 solo el dedicado a la exhibici\u00f3n).<\/p>\n

Mateo Feij\u00f3o, consciente de la tensi\u00f3n vivida durante toda la semana y representada en las gradas, comenz\u00f3 diciendo \u201cEstoy nervioso, no suelo estarlo. Siento la necesidad\u00a0 de contar muchas cosas. Por eso voy a leer, no suelo hacerlo. Os confieso que nunca me ha costado tanto pensar en c\u00f3mo presentar un proyecto, nunca hab\u00eda visto la performance tan a flor de piel\u201d, declaraci\u00f3n tras la que Feij\u00f3o ley\u00f3 un texto de quince minutos muy preparado basado en la defensa del criterio art\u00edstico y que puso como modelo la gesti\u00f3n independiente del poder pol\u00edtico de los centros de creaci\u00f3n europeos. Texto en el que tambi\u00e9n defini\u00f3 nuestra sociedad en dos palabras: miedo y ruido. Una \u201csociedad de la opini\u00f3n\u201d que el Director critic\u00f3 por no dar excesivas soluciones. Critic\u00f3 asimismo la cultura espa\u00f1ola como atrasada poniendo de manifiesto que todav\u00eda no hay en este pa\u00eds un Plan General de Cultura, y denunci\u00f3 la cultura esc\u00e9nica espa\u00f1ola resaltando la inexistencia de compa\u00f1\u00edas o\/y artistas residentes en los centros p\u00fablicos. Pidi\u00f3 en tono conciliador que se diese espacio a la tranquilidad y la respiraci\u00f3n que son las que permiten la contemplaci\u00f3n, requisito indispensable para poder pensar.\u00a0Acab\u00f3 el texto apoy\u00e1ndose en una lectura del momento hist\u00f3rico y pol\u00edtico actual \u201ccu\u00e1ndo vamos a darnos cuenta de que estamos en un proceso que no tiene vuelta atr\u00e1s\u201d, argumento que llev\u00f3 a lo esc\u00e9nico diciendo a continuaci\u00f3n \u201cque lo que es importante es la b\u00fasqueda, el proceso. Y no el resultado\u201d. En esos momentos invit\u00f3 a los artistas presentes programados a acompa\u00f1arles en escena. Una docena de artistas que, aunque no se les dio la palabra en ning\u00fan momento ni fueron preguntados por los periodistas, estuvieron desde ese momento y hasta el final presentes.<\/p>\n

Ah\u00ed Feij\u00f3o dej\u00f3 la lectura y explic\u00f3 brevemente el proyecto que sustentaba la programaci\u00f3n presentada de marzo a julio en un programa que fue repartido al inicio de la rueda de prensa y que pueden consultarlo aqu\u00ed<\/a>. \u201cMe present\u00e9 a un proyecto en el que el objetivo era integrar las Naves 11 y 12 al proyecto general de Matadero como centro de creaci\u00f3n contempor\u00e1nea. Lo present\u00e9 y lo gan\u00e9, y voy a intentar llevarlo a cabo\u201d, explico Feij\u00f3o, haciendo hincapi\u00e9 en los nombres de las Naves con cierto esp\u00edritu reclamatorio.<\/p>\n

Feij\u00f3o resumi\u00f3 el proyecto en tres l\u00edneas b\u00e1sicas. La primera, el car\u00e1cter interdisciplinar, creando para ello en Matadero un espacio de encuentro entre artistas de diferentes disciplinas y fomentando las residencias. La segunda, las producciones o coproducciones, \u201chay que apoyar a artistas que no tienen visibilidad internacional, artistas que adem\u00e1s no pueden llevar su trabajo a cabo por falta de medios. Debido al presupuesto solo haremos una coproducci\u00f3n este a\u00f1o\u201d, coproducci\u00f3n que no estaba especificada en el programa entregado \u00a0y que Feij\u00f3o no desvel\u00f3. Y el tercer punto Feij\u00f3o lo centr\u00f3 en la exhibici\u00f3n, \u201csoy consciente de que estamos trabajando en un espacio esc\u00e9nico y acojo esa responsabilidad\u201d, afirm\u00f3.<\/p>\n

Para acabar, y ya de manera m\u00e1s libre al no estar leyendo, Feij\u00f3o destac\u00f3 su voluntad de traer artistas nacionales que estaban trabajando fuera. Algo que todav\u00eda no est\u00e1 reflejado en un programa que s\u00f3lo cuenta con dos creadores espa\u00f1oles en escena (ver aclaraci\u00f3n en comentario m\u00e1s abajo<\/em>), Khaled y Aitor Saraiba, \u00e9ste \u00faltimo con un proyecto \u201cEl muro de los sue\u00f1os y las pesadillas\u201d en el que Saraiba, artista pl\u00e1stico, trabaja con los sue\u00f1os que le relatan hijos de refugiados llegados a Madrid. Reiter\u00f3 el atraso de este pa\u00eds esc\u00e9nicamente comparado con el resto de pa\u00edses europeos, apunt\u00f3 la importancia de crear un espacio de di\u00e1logo entre creadores y tambi\u00e9n entre creadores y espectadores y acab\u00f3 apuntando que su programaci\u00f3n tambi\u00e9n incluye\u00a0m\u00fasica y teatro de texto (haciendo referencia al montaje que podr\u00e1 verse el 6 y 7 de julio de Milo Rau y CAMPO, \u00abFive easy pieces\u00bb<\/a><\/span>).<\/p>\n

El Director del CIAV para cerrar su intervenci\u00f3n, antes de dar paso a las preguntas, acab\u00f3 con esta frase: \u201cNo tengo porqu\u00e9 estar aqu\u00ed, estoy porque gan\u00e9 un proyecto. Si la profesi\u00f3n de este pa\u00eds considera que no tengo que estar aqu\u00ed, me voy ma\u00f1ana. Ahora bien, si me quedo es para desarrollar el proyecto que se aprob\u00f3\u201d.<\/p>\n

EXPLICACI\u00d3N EN DIFERIDO DE MAYER<\/strong><\/p>\n

La primera pregunta de los periodistas pidi\u00f3 explicaciones sobre el cambio de nombres de las salas que se pod\u00eda ver en la carteler\u00eda de Matadero (hab\u00edan desaparecido los carteles de Fernando Arrabal y Max Aub y hab\u00edan sido sustituidos por otros que denominaban estos espacios como Naves 11 y 12). Aqu\u00ed la respuesta de Mayer, con un desparpajo propio de una Cospedal diferida y dejando declaraciones de su equipo que hab\u00edan defendido el cambio de nombres en solfa, dijo: \u201cEs cierto que se ha generado mucha pol\u00e9mica y no me gustar\u00eda que esto tapara la presentaci\u00f3n del proyecto. Se ha producido una confusi\u00f3n entre el nombre art\u00edstico de las salas y el nombre oficial pero ya est\u00e1 aclarado, en cuanto nos enteramos del entuerto, y s\u00ed, se mantienen el nombre tanto de Fernando Arrabal como de Max Aub\u201d. Al preguntarle entonces porqu\u00e9 hab\u00eda desaparecido la carteler\u00eda mencionada Mayer respondi\u00f3: \u201cUna concejal no est\u00e1 para quitar y poner carteles\u201d. Ante esta pol\u00e9mica Feij\u00f3o, que parec\u00eda no estar c\u00f3modo con la quina tragada, dijo que no ten\u00eda nada que ver con ella y declin\u00f3 hacer cualquier comentario.<\/p>\n

La rueda de prensa en esos momentos vari\u00f3 y cambi\u00f3 su finalidad informativa\u00a0para los medios pasando a escuchar e intentar responder a un sector airado de la escena madrile\u00f1a. Comenzaron las preguntas por parte de la ciudadan\u00eda presente en el acto:<\/p>\n

-\u00ab\u00bfPor qu\u00e9 si el Ayuntamiento est\u00e1 haci\u00e9ndonos votar sobre la Plaza de Espa\u00f1a no nos ha consultado sobre esta decisi\u00f3n que deja al teatro de texto fuera de Matadero?\u00bb Aqu\u00ed Mayer dijo que lo tomar\u00eda en cuenta, que se \u201cnecesitaban mecanismos para el debate cultural\u201d y Feij\u00f3o se solt\u00f3 con un \u201cpues a m\u00ed no me lo parece, lo siento, que opine todo el mundo sobre determinados temas no es operativo\u201d.<\/p>\n

-\u201cPara que entend\u00e1is lo que supone que el teatro de texto no est\u00e9 en esto teatros es como si sacar\u00e1n todos los cuadros del Museo Reina Sof\u00eda\u201d. Este comentario no suscit\u00f3 ninguna respuesta.<\/p>\n

-\u00abYo hice aqu\u00ed un montaje de teatro de texto con cuatro gradas rodeando el espacio. \u00bfqu\u00e9 otro espacio hay en Madrid p\u00fablico, del Ayuntamiento, con estas condiciones para poder mostrar los trabajos con esta calidad?\u00bb, pregunta dif\u00edcil, que tocaba el n\u00facleo central de las reivindicaciones muchas veces mal expresadas durante esta semana por un sector de la profesi\u00f3n que deber\u00e1 contestar el Ayuntamiento con una pol\u00edtica de espacios esc\u00e9nicos diferente hasta la ahora llevada a cabo. Madrid tiene un problema de exhibici\u00f3n lastrado durante a\u00f1os que alguien tendr\u00e1 que acometer.<\/p>\n

-\u00ab\u00bfPor qu\u00e9 hab\u00e9is echado el teatro de este sitio? Cost\u00f3 mucho que el p\u00fablico lo conociera y viniera…\u00bb<\/p>\n

En este punto, Getseman\u00ed de San Marcos, Directora de Programas y Actividades Culturales del Ayuntamiento de Madrid decidi\u00f3 dar un paso adelante y coger la palabra para manifestar que el uso del t\u00e9rmino \u00abartes vivas\u00bb ya ha estado presente en contextos teatrales de Madrid, que seg\u00fan su opini\u00f3n y experiencia el\u00a0t\u00e9rmino no est\u00e1 peleado con el teatro. Puso como ejemplo el Festival Escena Contempor\u00e1nea que en su \u00faltima edici\u00f3n llevaba el ep\u00edgrafe de \u201cartes en vivo\u201d y a la codirectora de Teatros del Canal que dirigi\u00f3 antes el departamento de Artes en vivo del Museo Reina Sof\u00eda. Amplific\u00f3 su argumento a nivel nacional y puso como\u00a0ejemplo el uso del t\u00e9rmino que se hace en el Festival BAD de Bilbao. Aprovech\u00f3 tambi\u00e9n para manifestar \u201ccreo sinceramente que es inerte enredarse en t\u00e9rminos de lenguaje que al final solo consiguen enfrentar a la profesi\u00f3n\u00bb y pidi\u00f3 que \u201cnadie se apropiase de la palabra teatro\u201d.<\/p>\n

Ante una pregunta de un periodista a \u00a0Feij\u00f3o sobre la programaci\u00f3n presentada, \u00e9ste declar\u00f3 que no hab\u00eda tenido tiempo desde el fallo del concurso hasta ahora para montar una programaci\u00f3n como a \u00e9l le gustar\u00eda y m\u00e1s cuando \u201cmuchos de los artistas a quienes he llamado ya no ten\u00edan fechas para venir\u201d. Destac\u00f3 la programaci\u00f3n de Susanne Linke, creadora alemana que est\u00e1 impartiendo un taller donde participan siete bailarines de la Compa\u00f1\u00eda Nacional y que el d\u00eda 10 de abril protagonizar\u00e1 un encuentro en la sede de la Universidad Carlos III en Puerta de Toledo en el que estar\u00e1 acompa\u00f1ada por el portugu\u00e9s Rui Horta. Destac\u00f3, asimismo, que su proyecto va a intentar utilizar espacios infrautilizados en Matadero como el vest\u00edbulo de la Nave 11 que hoy inaugura hasta el 30 de abril la exposici\u00f3n de \u00ab30 a\u00f1os de la Historia del Teatro-danza de Alemania\u00bb sufragada por el Goethe.\u00a0\u00a0Y destac\u00f3 por \u00faltimo la participaci\u00f3n del artista gal\u00e9s Cai Tomos<\/a><\/span> que estar\u00e1 trabajando durante un a\u00f1o con la asociaci\u00f3n Debajo del Sombrero. Para cerrar la explicaci\u00f3n sobre este punto, aprovech\u00f3 de nuevo Feij\u00f3o para reiterar que debemos poder respirar, que debemos mirarnos en Europa y que su proyecto est\u00e1 basado en el individuo.<\/p>\n

PRESUPUESTO FANTASMA Y LA DESAPARICI\u00d3N A MEDIAS DEL FRINJE<\/strong><\/p>\n

Ante otra pregunta de los medios sobre lo que ha supuesto la separaci\u00f3n tanto en equipos como presupuestariamente del Teatro Espa\u00f1ol\u00a0y las Naves de Matadero\u00a0en una nueva estructura en dos centros, la Concejala de cultura Celia Mayer tuvo a bien responder: \u201cNo lo s\u00e9\u201d. Cuando se le increp\u00f3 que era deber del Consistorio ofrecer esa informaci\u00f3n y venir a la rueda de prensa con esos datos trabajados, volvi\u00f3 a decir: \u201cEs que no lo s\u00e9, luego si eso preguntarnos y os decimos\u201d.<\/p>\n

Algo que TEATRON ha hecho, demandar cifras al Ayuntamiento y que amablemente nos han ofrecido en primicia:<\/p>\n

Presupuesto para actividad cultural del Teatro Espa\u00f1ol 2016 (naves incluidas) dos millones euros<\/strong>.<\/p>\n

Presupuesto para actividad de Teatro Espa\u00f1ol 2017 contando con salarios de direcci\u00f3n en torno a 1.400.000 euros<\/strong>.<\/p>\n

Presupuesto para la actividad del Nuevo CIAV 2017 contando con salarios de direcci\u00f3n: 1.200.000 euros<\/strong>. (Esta \u00faltima cifra s\u00ed se adelant\u00f3 en la rueda de prensa y Feij\u00f3o matiz\u00f3 que tan s\u00f3lo 600.000 eran dedicados a pura programaci\u00f3n ya que hab\u00eda otros costes salariales que cubrir).<\/em><\/p>\n

En total, para la actividad cultural la separaci\u00f3n en dos centros diferenciados ha supuesto un incremento de 600.000 euros aproximadamente. Es una cifra parcial ya que quedan muchas dudas que resolver. Como por ejemplo el equipo t\u00e9cnico, por informaciones no oficiales que TEATRON tiene y viendo a los t\u00e9cnicos de la rueda de prensa todos con el chaleco del Teatro Espa\u00f1ol, \u00a0parece que el equipo t\u00e9cnico seguir\u00e1 siendo el mismo para ambos espacios. Algo que llama especialmente la atenci\u00f3n ya que no parece muy l\u00f3gico y aconsejable no contar con un equipo de direcci\u00f3n t\u00e9cnica propio dentro de la estructura operativa del nuevo\u00a0CIAV.<\/p>\n

Ante la responsable de medios del Ayuntamiento que quer\u00eda acabar con las preguntas y dar por finalizado el encuentro Feij\u00f3o manifest\u00f3 \u201csi hay m\u00e1s preguntas yo de aqu\u00ed no me muevo\u201d. Algo que motiv\u00f3 una pregunta sobre la posible desaparici\u00f3n del Festival Frinje, festival estival que ten\u00eda lugar en las Naves de Matadero y era organizado por el Teatro Espa\u00f1ol. Getseman\u00ed de San Marcos hizo un recorrido r\u00e1pido por la historia de este festival creado por Natalio Grueso en 2012 que comenz\u00f3 en Conde Duque, para el que no hubo concurso alguno y del que era dudosa su adecuaci\u00f3n al esp\u00edritu del festival de Edimburgo que le da nombre ya que \u00e9ste es un festival off que ocupa toda la ciudad escocesa y no un festival que tiene lugar en un solo espacio. Despu\u00e9s de desmontar la idoneidad de este festival (y tras insinuar un posible cierre del ciclo Un mirada al mundo y similares en el CDN que trajo a colaci\u00f3n de manera un tanto abrupta), dijo \u201cnos estamos planteando recoger lo que ten\u00eda de bueno el proyecto con otros espacios de Madrid y poder darle una vuelta\u201d, algo un tanto incomprensible\u00a0ateni\u00e9ndonos a su explicaci\u00f3n anterior.<\/p>\n

A partir de aqu\u00ed, la rueda de prensa fue perdiendo modos tanto por los participantes como por el propio Feij\u00f3o y pas\u00f3 al nivel de las chanzas y las an\u00e9cdotas.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La Concejala de Cultura Celia Mayer desautoriza a su equipo con la explicaci\u00f3n de la marcha atr\u00e1s en el cambio de nombre de las salas Fernando Arrabal y Max Aub. Ayer se present\u00f3 el Centro Internacional de Artes Vivas de … Sigue leyendo →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":21,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-623","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-uncategorized"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/623","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/21"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=623"}],"version-history":[{"count":26,"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/623\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":653,"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/623\/revisions\/653"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=623"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=623"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=623"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}