![\"\"](\"http:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/PABLO-Gisbert-web.jpg\")
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TRANSaccions<\/a> recupera una pieza de El conde de Torrefiel creada en Barcelona al calor del 15M, Escenas para una conversaci\u00f3n despu\u00e9s del visionado de una pel\u00edcula de Michael Haneke<\/i><\/a>, de jueves a domingo en el Mercat de les flors, con David Mallols, Isaac Forteza, Quim Bigas, Mario Pons-Maci\u00e0 y Tanya Beyeler en escena. Una actuaci\u00f3n de El conde de Torrefiel en Barcelona siempre es un acontecimiento porque, a pesar de tratarse de unos de los creadores esc\u00e9nicos nacionales con mayor n\u00famero de seguidores y con una repercusi\u00f3n internacional que aumenta cada d\u00eda, sus actuaciones por estos pagos son muy escasas. No es extra\u00f1o si echamos un vistazo a la situaci\u00f3n actual y a las pol\u00edticas culturales de la ciudad de Barcelona, o de Catalunya entera (una pol\u00edticas, por cierto, sospechosamente parecidas, independientemente del color pol\u00edtico del partido que gobierne), o si tenemos en cuenta el reciente episodio dentro de las guerras culturales con las que nos ha sorprendido en las \u00faltimas semanas cierto sector reaccionario del teatro y la prensa de Madrid. Para hablar de El conde de Torrefiel, de Haneke<\/i> y de su extra\u00f1a ausencia de los escenarios locales, entrevistamos por tel\u00e9fono a Pablo Gisbert, la mitad, junto a Tanya Beyeler, de El conde de Torrefiel, en el tren que le lleva de Madrid a Barcelona, dos d\u00edas antes de la primera de las actuaciones.<\/p>\n Escenas para una conversaci\u00f3n despu\u00e9s del visionado de una pel\u00edcula de Michael Haneke <\/b><\/i>tiene ya unos a\u00f1os. A juzgar por las entradas que ya se han vendido parece que a\u00fan causa cierta expectaci\u00f3n. \u00bfOs segu\u00eds reconociendo en <\/b>Haneke<\/i>?<\/b><\/p>\n S\u00ed, por supuesto. S\u00ed y no. Haneke <\/i>es la segunda pieza que hicimos. Todav\u00eda est\u00e1bamos probando una serie de cosas y ahora ya estamos investigando otras. La cierta expectaci\u00f3n que despierta Haneke <\/i>no es por Haneke <\/i>sino por El conde de Torrefiel. Nosotros somos de Barcelona y en tres a\u00f1os hemos actuado aqu\u00ed solo dos horas: una hora en el Antic Teatre y otra hora en el S\u00e2lmon<, en el Mercat de les Flors. Somos una compa\u00f1\u00eda de Barcelona que en los \u00faltimos a\u00f1os solo hemos actuado aqu\u00ed dos horas.<\/p>\n \u00bfPor qu\u00e9 es tan dif\u00edcil ver a El conde de Torrefiel en Barcelona, en Catalunya y en el resto del Estado espa\u00f1ol? \u00bfPodremos ver aqu\u00ed alg\u00fan d\u00eda vuestra \u00faltima pieza, Guerrilla<\/i><\/b>, <\/i>estrenada en Bruselas y que ya ha viajado por toda Europa, pero a\u00fan sin fecha de estreno aqu\u00ed?<\/b><\/p>\n Yo creo que si no actuamos aqu\u00ed es porque no interesa nuestro trabajo. Yo ya he decidido que es as\u00ed. A quienes tienen que programarlo no les interesa nuestro trabajo. Est\u00e1 bien, est\u00e1 bien, no me quiero poner pesado. Hay mucha otra gente que tampoco trabaja aqu\u00ed. Est\u00e1 bien. Tenemos lo que nos merecemos. No trabajamos en Espa\u00f1a porque no nos lo merecemos, porque no interesa el trabajo.<\/p>\n Pero El conde de Torrefiel no para de actuar fuera del Estado espa\u00f1ol. \u00bfPor qu\u00e9 no interesa aqu\u00ed, a los programadores (porque al p\u00fablico es evidente que s\u00ed que le interesa, vuestras actuaciones siempre se llenan), y s\u00ed interesa a los programadores en el resto de Europa y del mundo?<\/b><\/p>\n Estamos ahora actuando en Inglaterra, Alemania, B\u00e9lgica, Austria, Francia, porque todos los festivales donde estamos actuando son festivales que est\u00e1n captando lo \u00faltimo, intentando ver qui\u00e9n, de alguna forma, est\u00e1 intentando cambiar las reglas. Y tambi\u00e9n esto es muy perverso, hay que ver a qu\u00e9 juego jugamos. Estamos en una serie de festivales que est\u00e1n viendo qui\u00e9n est\u00e1 cambiando las reglas y qu\u00e9 grupo de gente joven est\u00e1 intentando hacer cosas nuevas. La clave es, por ejemplo, lo que pasa en Portugal. En Portugal todos los teatros p\u00fablicos son experimentales. No existe ning\u00fan teatro que sea comercial siendo p\u00fablico. Lo comercial es privado. Esto me lo dec\u00eda la compa\u00f1\u00eda Mala voadora, <\/i>para quien voy a escribir un texto el a\u00f1o que viene. Me dec\u00edan que no es concebible que un gobierno p\u00fablico pague por algo que no es experimental, porque el deber del estado es ir hacia adelante, no hacia atr\u00e1s.<\/p>\n El conde de Torrefiel ha firmado la carta en apoyo de las Naves de Matadero \u2013 Centro internacional de artes vivas<\/a>, junto a m\u00e1s de 668 artistas y profesionales, que han salido en defensa de ese nuevo proyecto a ra\u00edz del acoso y derribo de un cierto sector del teatro, la prensa y los partidos de la oposici\u00f3n del Ayuntamiento de Madrid. En Barcelona, hace unos meses, El conde de Torrefiel tambi\u00e9n apoy\u00f3 las reivindicaciones de los usuarios de Teatron<\/a> que exig\u00edan al Ayuntamiento de Barcelona poder disponer de un espacio f\u00edsico y conceptual para las artes en vivo en la ciudad de Barcelona, reivindicaci\u00f3n a la que el Ayuntamiento hace o\u00eddos sordos mientras propone un nuevo festival de danza concentrado en unos d\u00edas pero con un presupuesto similar al que dispone actualmente el Mercat de les Flors para la programaci\u00f3n de todo un a\u00f1o o una programaci\u00f3n veraniega en el Teatre Grec pensada para turistas con el dinero obtenido por la tasa tur\u00edstica, que deber\u00eda servir para paliar los devastadores efectos del turismo en la ciudad. Parece que hay dinero, que no es una cuesti\u00f3n de recursos. \u00bfQuieren enviar las artes en vivo al exilio?<\/b><\/p>\n Lo que es perverso es que nosotros, las \u00fanicas subvenciones que recibimos son para pagarnos los vuelos, ayudas para viajes. No recibimos dinero para la producci\u00f3n, para la creaci\u00f3n… El estado nos da dinero para que compremos los billetes de avi\u00f3n, para que nos vayamos. Es perverso. Con su dinero nos vamos a Brasil, a Canad\u00e1, a Par\u00eds, a Berl\u00edn, a Newcastle… y es perverso. Dinero s\u00ed que hay. Como siempre, lo que falta es voluntad de que las cosas existan o no. Fuera nos dicen: venid aqu\u00ed unas semanas, ten\u00e9is quince t\u00e9cnicos a vuestra disposici\u00f3n, espacios, recursos. No solo dinero, posibilidades. Para m\u00ed es una locura. Me tengo que ir ahora a R\u00edo de Janeiro y pienso: guau, estoy siguiendo la misma l\u00ednea que Rodrigo Garc\u00eda, Ang\u00e9lica Liddell, L’Alakran, La Ribot… Ese tipo de artistas que est\u00e1n por ah\u00ed viviendo en lugares en los que nadie quiere vivir. Nadie quiere vivir en Montpellier, es una mierda eso. Yo quiero vivir en Premi\u00e0 de Mar, en Barcelona, en Val\u00e8ncia. Me encantar\u00eda volverme a Val\u00e8ncia, \u00bfsabes?<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 ha cambiado en todos estos a\u00f1os, desde que creasteis Haneke, <\/i>en El conde de Torrefiel?<\/b><\/p>\n Ahora ya me creo que esto de hacer teatro va en serio. Haneke<\/i> se cre\u00f3 para nacer y morir en el Antic Teatre. <\/b>Todav\u00eda est\u00e1bamos en una forma de hacer teatro del tipo: lo hacemos un fin de semana y luego continuamos trabajando donde trabaj\u00e1bamos, de acomodadores en el Mercat de les Flors y, eventualmente, en centros comerciales empaquetando regalos. Haneke <\/i>se cre\u00f3 para nacer y morir en un fin de semana. Lo que pasa es que esa pieza ha viajado por Am\u00e9rica y por Europa, y por Espa\u00f1a. El cambio es nuestra mentalidad. Ahora mismo el teatro es una forma de vida y con Haneke <\/i>todav\u00eda no lo era. Lo gracioso de Haneke <\/i>es que naci\u00f3 para hacerla dos d\u00edas en el Antic Teatre, pero la cosa se fue liando.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 se va encontrar esta semana el p\u00fablico que vaya a ver Haneke <\/i>al Mercat de les Flors?<\/b><\/p>\n Haneke<\/i> es una pieza muy fragmentada, muy rota, que recoge el cachondeo y la tristeza de los meses posteriores al 15M. Recoge todo ese rollo, est\u00e1bamos todos muy nerviosos. Y lo que da rabia es que Haneke<\/i> es una pieza para Barcelona, que deber\u00eda haber estado en un teatro de Barcelona cuatro meses. La presentamos en Bruselas, en Par\u00eds, en todos los sitios, pero donde realmente tiene principio y fin, donde se entiende todo, donde se habla de El Raval, del Mercat de les Flors, es en Barcelona.<\/p>\n Que es precisamente donde apenas se ha visto.<\/b><\/p>\n Se habla del barrio de Gr\u00e0cia, de Poble Sec… Yo creo que es una pieza que, de aqu\u00ed a cien a\u00f1os, si alguien quiera saber lo que pasaba en Barcelona… Es como Historia de una escalera <\/i>de Buero Vallejo, que hablaba de Madrid. Esta es una pieza que habla de Barcelona. Historia de una escalera <\/i>es una obra chul\u00edsima que habla de un contexto de la posguerra en Madrid y Haneke<\/i> es igual, habla de un contexto de crisis en Barcelona. Son piezas que intentan entender el d\u00eda a d\u00eda. Yo ahora ya no puedo escribir una pieza sobre Barcelona porque yo ya no estoy en Barcelona. En su d\u00eda, junto con Fele, Isaac, Mario, Quim y Tanya, viv\u00edamos el d\u00eda a d\u00eda de Barcelona porque era nuestra, eran nuestras calles, nuestros bares, las borracheras, las fiestas, los conciertos, joder… Haneke <\/i>es una pieza de gente que vive en Barcelona.<\/p>\n \u00bfCu\u00e1les son los pr\u00f3ximos proyectos de El conde de Torrefiel?<\/b><\/p>\n El conde de Torrefiel va a hacer una intervenci\u00f3n en el Arts Santa M\u00f2nica invitados por Hamaca, vamos a estar en un ciclo que se llamar\u00e1 Espa\u00f1a como performance.<\/i> Esto en el 2017. <\/i>Y para el 2018 ya estamos comenzando a crear una pieza porque tenemos… unas ideas interesantes.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.tea-tron.com\/mambo\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/hanekeweb.jpg\")
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