{"id":986,"date":"2025-05-16T09:38:11","date_gmt":"2025-05-16T07:38:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/marccaellas\/blog\/?p=986"},"modified":"2025-05-16T09:38:49","modified_gmt":"2025-05-16T07:38:49","slug":"temps-fugit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/marccaellas\/blog\/2025\/05\/16\/temps-fugit\/","title":{"rendered":"Temps mort"},"content":{"rendered":"

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El s\u00e1bado 24 arranca ENMIG, la segunda edici\u00f3n del programa Gu\u00e8isers<\/a>, que he comisariado para el MNAC. La primera intervenci\u00f3n va a cargo de Rub\u00e9n Ramos Nogueira. Os comparto el texto de presentaci\u00f3n. El cuadro que usamos de imagen es una compra reciente del museo, Joven en un interior<\/a>, de Josep Maria Tamburini. <\/p>\n

TEMPS MORT<\/p>\n

\u00bfY si el tempo se hubiera acelerado artificialmente hasta desvirtuar por completo las intenciones de los compositores cl\u00e1sicos? \u00bfY si eso hubiera servido para robarnos lo que era nuestro y hacernos pagar por escuchar a virtuosos que tocan como ametralladoras? \u00bfC\u00f3mo nos sentar\u00eda revertir todo eso ahora que la aceleraci\u00f3n de la vida solo nos provoca ansiedad?<\/p>\n

Solo un vampiro, por su longevidad, podr\u00eda tener la perspectiva suficiente para contarnos qu\u00e9 ocurri\u00f3 realmente, qu\u00e9 nos ha pasado para acabar viviendo con esta prisa actual. A partir de su extensa colecci\u00f3n de arte del siglo XIX y de su fortepiano de la misma \u00e9poca, quiz\u00e1 \u00e9l podr\u00eda darnos las claves para entender \u2014y qui\u00e9n sabe si para revertir\u2014 esta situaci\u00f3n.<\/p>\n

El tempo de la interpretaci\u00f3n musical se aceler\u00f3 durante el siglo XIX de tal forma que qued\u00f3 fuera del alcance de los int\u00e9rpretes amateurs (destinatarios de una gran parte de las composiciones de la \u00e9poca), tergiversando as\u00ed las intenciones de muchos compositores. As\u00ed lo parecen demostrar recientes investigaciones sobre la mala interpretaci\u00f3n actual de las indicaciones metron\u00f3micas de las partituras que nos dejaron los compositores del siglo XIX, quienes, seg\u00fan los defensores de la teor\u00eda del double beat, pretend\u00edan indicar un tempo la mitad de r\u00e1pido que el que actualmente consideramos correcto.<\/p>\n

La mitad de r\u00e1pido es un cambio enorme que lo transforma todo, no solo la interpretaci\u00f3n y la experiencia del oyente, sino tambi\u00e9n la manera de relacionarse con la m\u00fasica, que pas\u00f3 a estar en manos de virtuosos profesionales y de quienes comercian con el arte, como primer paso hacia la creaci\u00f3n de una industria fuera del control del \u00e1mbito dom\u00e9stico y en la que el p\u00fablico solo participa de forma pasiva.<\/p>\n

No solo se aceler\u00f3 la m\u00fasica, por supuesto, el ritmo de la vida tambi\u00e9n se fue acelerando progresivamente hasta llegar al punto en que nos encontramos ahora, viviendo a una velocidad dif\u00edcil de soportar para la mayor\u00eda de personas.<\/p>\n

Rub\u00e9n Ramos Nogueira es m\u00fasico, escritor y performer. Ha desarrollado su actividad art\u00edstica principalmente en el terreno de las artes vivas con piezas que abordan la relaci\u00f3n entre m\u00fasica y vida, como la trilog\u00eda Amateur, Patada a seguir o Can 60. Actualmente trabaja para recuperar la idea de sal\u00f3n amateur del siglo xix y trasladarla a domicilios particulares del siglo xxi con el proyecto Fanny (por Fanny Mendelssohn), junto a N\u00faria Lloansi, Pierre Peres y otros artistas invitados como Juan Loriente o Gema Ramos. Ha publicado dos libros de ficci\u00f3n, Punk cursi y Master, y es uno de los fundadores de Teatron, revista digital especializada en artes vivas.<\/p>\n

Creaci\u00f3n e interpretaci\u00f3n: Rub\u00e9n Ramos Nogueira.<\/p>\n

Forte-piano COLLARD & COLLARD \u201clate Clementi, Collard & Collard\u201d de 1847 restaurado por Jaume Barmona i Vives (Forte Piano Taller) y cedido por la Associaci\u00f3 Muzio Clementi de Barcelona.<\/p>\n

Con la colaboraci\u00f3n de Carmen Aldama.
\nVestuario de Irene G. Ontiveros (@g.ontiveros_).<\/p>\n

Agradecimientos:
\nWim Winters y Alberto Sanna (AuthenticSound)
\nMuseo de la M\u00fasica de Barcelona
\nFundaci\u00f3 Joan Brossa – Centre de les Arts Lliures<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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