{"id":117,"date":"2023-02-14T19:04:10","date_gmt":"2023-02-14T18:04:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/mercatflors\/blog\/?p=117"},"modified":"2023-02-15T10:22:50","modified_gmt":"2023-02-15T09:22:50","slug":"cuqui-jerez-en-mis-piezas-hay-una-tension-productiva-entre-algo-muy-conceptual-y-algo-muy-basico-mainstream-y-comercial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/mercatflors\/blog\/2023\/02\/14\/cuqui-jerez-en-mis-piezas-hay-una-tension-productiva-entre-algo-muy-conceptual-y-algo-muy-basico-mainstream-y-comercial\/","title":{"rendered":"Cuqui Jerez: \u00abEn mis piezas hay una tensi\u00f3n productiva entre algo muy conceptual y algo muy b\u00e1sico, mainstream y comercial\u00bb"},"content":{"rendered":"

En las pr\u00f3ximas dos semanas Cuqui Jerez presenta en el Mercat de les Flors sus dos \u00faltimas piezas,\u00a0Las Ultracosas<\/a>\u00a0(18 y 19 de febrero)\u00a0y M\u00e1gica y el\u00e1stica<\/a> (25 y 26 de febrero), creadas en colaboraci\u00f3n con C\u00e9cile Brousse, Oscar Bueno, Javi Cruz, Anto Rodriguez, Louana Gentner, Jorge Salcedo y Gilles Gentner.\u00a0<\/em><\/p>\n

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Las Ultracosas. Foto: Mila Ercoli.<\/p><\/div>\n

Si en \u201cLas Ultracosas\u201d el sentido se reduce al m\u00ednimo, en la precuela de \u201cM\u00e1gica y el\u00e1stica\u201d el sentido tiene un papel mayor, pero parece a punto de desmoronarse. Es como si apuntases a diferentes grados de encaje entre lo sensorial y el raciocinio. Conociendo tu afinidad por procesos infinitos, me pregunto si podr\u00eda haber otros estadios intermedios entre \u201cLas Ultracosas\u201d y \u201cM\u00e1gica y el\u00e1stica\u201d.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, de hecho el salto es grande y podr\u00eda haber muchas cosas. Como con la flecha de Zen\u00f3n, siempre podr\u00edas encontrar un nuevo punto intermedio. Pero la precuela es como si te metieses dentro de uno de los cuerpos de \u201cLas Ultracosas\u201d durante la funci\u00f3n. En este sentido, no es tanto anterior sino interior. Existe cierta involuci\u00f3n pero no es tan consecuente. En \u201cM\u00e1gica y el\u00e1stica\u201d hay algo un poco aleatorio y caprichoso que atiende solo ciertas dimensiones de \u201cLas Ultracosas\u201d que me apetec\u00eda abordar, pero no trabajo con todos los niveles de la pieza a la vez de un modo sistem\u00e1tico.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es la diferencia en el tratamiento de los playbacks y la referencia al musical en ambas piezas?<\/strong><\/p>\n

En \u201cLas Ultracosas\u201d los lipsyncs son fundamentales para la dramaturgia. Cada int\u00e9rprete tiene muchos playbacks y esa decisi\u00f3n fue muy importante para sostener ese tiempo megaexpandido. Ya sabes que en todas mis piezas atiendo el show business bajo cualquiera de sus formas: hay una tensi\u00f3n productiva entre algo muy conceptual y algo muy b\u00e1sico, mainstream y comercial. Gran parte del inter\u00e9s de lo que hago est\u00e1 en esa tensi\u00f3n, tanto para m\u00ed como para el p\u00fablico.<\/p>\n

En ese sentido, \u201cLas Ultracosas\u201d se convierte en una especie de pseudo-musical. A partir de ah\u00ed nace un desaf\u00edo: si hemos hecho un pseudo-musical, ahora vamos a hacer uno de verdad. As\u00ed que le propuse a \u00d3scar Bueno<\/a> que compusiera la m\u00fasica. En el proceso de \u201cM\u00e1gica y el\u00e1stica\u201d nos perdimos un poco interrog\u00e1ndonos acerca del musical. Trabajar con ready-mades y cosas que pertenecen a la memoria colectiva o partir de cero son dos cosas totalmente diferentes. El marco de referencia lo cambia todo. Si partes de cero no tienes l\u00edmites y acotar se vuelve muy dif\u00edcil. Lo guay de trabajar con ready-mades es que son todo l\u00edmites y, si est\u00e1s poniendo l\u00edmites en conversaci\u00f3n, tienes mucha libertad. En cambio, cuando no tienes l\u00edmites te puedes perder con facilidad. Finalmente decid\u00ed que atender\u00edamos los clich\u00e9s pero que no har\u00edamos un musical. Observamos lo que comporta y lo deconstruimos. Un musical est\u00e1 fijado y yo estaba poni\u00e9ndomelo muy dif\u00edcil porque no quer\u00eda escribir absolutamente nada con todos estos ingredientes. No es un musical, pero quiero que cantemos, que bailemos, que haya un tel\u00f3n, que haya un foco\u2026 Para m\u00ed era muy importante que no fuese un musical, sino algo que estuviese en un espacio misterioso que remite al mismo, pero que nunca se puede asir del todo.<\/p>\n

Mientras que en \u201cLas Ultracosas\u201d lo musical funciona como anclaje, en \u201cM\u00e1gica y el\u00e1stica\u201d est\u00e1 presente de modo fragmentado y deconstruido. Porque la pieza al final no es un musical sino una pieza de danza rara con canciones, un concierto bailado, un ballet de luz\u2026<\/p>\n