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Danzas rom\u00e1nticas<\/em><\/a> se presenta en el Mercat de les Flors del 29 de noviembre al 1 de diciembre, creada por Guillem Mont de Palol en di\u00e1logo\u00a0con el trabajo que viene desarrollando junto a Jorge Dutor desde hace quince a\u00f1os. Entradas agotadas para el estreno de\u00a0este \u00abballet disidente\u00bb en Barcelona. Hablamos con\u00a0MontdeDutor<\/a>.<\/p>\n \u00bfEn qu\u00e9 momento profesional y personal cre\u00e1is Danzas rom\u00e1nticas<\/em>?<\/b><\/p>\n Guillem Mont de Palol:<\/b>\u00a0Yo nunca hab\u00eda estado solo en escena hasta Danzas rom\u00e1nticas<\/em>, lo cual viene de una necesidad de encontrar cada uno su camino en lo profesional y en lo vital. Jorge ha estado m\u00e1s en el vestuario en los \u00faltimos a\u00f1os, y yo colaborando con otras artistas y en el mundo de las terapias o de los masajes. Yo tambi\u00e9n necesitaba reencontrarme con mi cuerpo en escena y en la vida. Lo esc\u00e9nico o la creaci\u00f3n ya no es prioritario en mi vida, aunque todo lo que voy haciendo me va nutriendo creativamente. Me encuentro en un momento de madurez y tranquilidad donde mi deseo est\u00e1 puesto en lo que realmente me apetece hacer.\u00a0<\/span><\/p>\n Jorge Dutor:<\/b> Yo estoy muy contenta, me estoy viendo madurar y estoy encantada de hacerme mayor. Tengo una nueva conciencia de estar viva y de lo que significa hacer y que te pasen cosas, descubriendo o prestando atenci\u00f3n a cuestiones que antes no hab\u00eda hecho. Entre otras, a m\u00ed misma. En lo profesional me lo estoy pasando muy bien con el vestuario. Es una manera muy bonita de acompa\u00f1ar procesos de otras artistas, y de estar en escena pero de otra manera, no con mi cuerpo sino con las cosas que hago.<\/span><\/p>\n Despu\u00e9s de todo lo hecho, mayormente desde los lenguajes esc\u00e9nicos experimentales, \u00bfpor qu\u00e9 y c\u00f3mo\u00a0trabajar sobre\u00a0un g\u00e9nero como el ballet?\u00a0<\/b><\/p>\n Guillem Mont de Palol:<\/b> Lo que me fascina del ballet y en lo que me he centrado en este trabajo no es tanto en sus\u00a0 lenguajes de danza, sino en c\u00f3mo cuenta historias, y en las m\u00fasicas descriptivas que utilizaban los ballets rom\u00e1nticos. Estas m\u00fasicas te cuentan historias, llevan a imaginarte escenas de amor, lucha, terror o muerte. As\u00ed que he tomado los cuentos y la m\u00fasica de los ballets para contar otro tipo de historias. Este fue el inicio del trabajo.\u00a0<\/span>Luego hemos seguido trabajando con las convenciones, algo que ya ven\u00edamos haciendo siempre en los trabajos anteriores. Si en Grand Applause<\/em> est\u00e1bamos en la convenci\u00f3n de la \u00f3pera, en esta obra nos acercamos a la convenci\u00f3n del ballet. \u00bfC\u00f3mo lo hemos hecho? De una manera muy literal y representativa. Jugamos a \u201chacer el ballet\u201d. Por ejemplo hay un momento en el que hacemos una escena de lucha con p\u00fablico y eso es representaci\u00f3n pura. Aunque la representaci\u00f3n suene antigua, forma parte del g\u00e9nero y de la convenci\u00f3n.\u00a0<\/span><\/p>\n Jorge Dutor:<\/b> El ballet es lo que cada persona piense que es el ballet. Eso hace que la literalidad no sea tan objetiva. Por ejemplo una escena de lucha que para alguien puede ser s\u00faper ballet, para otra no. Me interesa tambi\u00e9n lo que tiene de m\u00e9dium esta obra, que genera invocaciones desde la propia convenci\u00f3n. Es algo que creo ocurre en todos nuestros trabajos, que nos ponemos muy a disposici\u00f3n del material para que otras cosas se materialicen a trav\u00e9s de nuestros cuerpos. Y esto pasa tambi\u00e9n en Danzas rom\u00e1nticas<\/em>. Guillem trabaja desde un lugar de m\u00e9dium para que su cuerpo pueda ser habitado por los esp\u00edritus de esos personajes. Creo que no es tanto el c\u00f3mo si no el qu\u00e9 en esta obra. <\/span>Danzas rom\u00e1nticas<\/span><\/i> es un ballet porque est\u00e1 dise\u00f1ado desde las convenciones del ballet, pero no es un ballet convencional por supuesto.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n Guillem Mont de Palol: <\/b>Tambi\u00e9n estamos intentando romper todas las convenciones del ballet. Es un espacio horizontal, no hay cuarta pared, no hay grada\u2026 Y el p\u00fablico opera como el cuerpo del ballet, forma parte del paisaje. Las espectadoras son extras sin las que la obra no tiene sentido.\u00a0<\/span>Danzas rom\u00e1nticas<\/span><\/i> es un ballet disidente, un ballet que no quiere ser ballet.\u00a0<\/span><\/p>\n Jorge Dutor: <\/b>Esta obra no la miras desde la butaca, aqu\u00ed entras en el ballet.<\/span><\/p>\n Guillem Mont de Palol: <\/b>Danzas rom\u00e1nticas<\/em> es un ritual, una constelaci\u00f3n familiar y un escape room.\u00a0<\/span><\/p>\n Sobre la obra hab\u00e9is dicho<\/a> tambi\u00e9n que es \u00abuna ceremonia de desactivaci\u00f3n de poderes rom\u00e1nticos, un acto psicom\u00e1gico que busca la sanaci\u00f3n de todo este sufrimiento rom\u00e1ntico o un ritual de desempoderamient<\/b>o\u00bb. El ballet encierra muchos tipos de violencia, sobre todo ejercido en los cuerpos de quienes lo practican, pero tambi\u00e9n en las historias que trata…<\/strong><\/span><\/p>\n Guillem Mont de Palol: <\/b>Partimos de la premisa de que yo no soy un cuerpo entrenado en ballet, no soy mujer… Quiero decir que me coloco en un lugar desde el que tratar de invocar todo eso e intentar sanarlo, y lo hacemos en parte creo a trav\u00e9s del humor. Tambi\u00e9n entendemos el ballet como un lugar de encuentro, y no como un desencuentro social en el que los que ten\u00edan dinero pagaban por ver un espect\u00e1culo. Queremos democratizar el escenario, la arena del ballet y proponer otro tipo de cuerpo que tambi\u00e9n podr\u00eda ser el del ballet.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n Jorge Dutor: <\/b>A m\u00ed me gusta mucho la idea de aproximaci\u00f3n al ballet, pero tambi\u00e9n la de apropiaci\u00f3n del ballet. La aproximaci\u00f3n te\u00f3rica o acad\u00e9mica podr\u00eda estar m\u00e1s o menos legitimada en funci\u00f3n del entrenamiento o nivel sociocultural entre muchas otras cosas, pero una apropiaci\u00f3n es otra cuesti\u00f3n, no hay condiciones. Es un asalto, y eso es divertido. En la performance pasa mucho, las personas est\u00e1n dentro del ballet y hacen una especie de alunizaje. Le hemos pegado una patada al tel\u00f3n y entra la gente haciendo Giselle<\/em> entre todas. En el taller <\/span>Danzas rom\u00e1nticas Lab<\/span><\/i> que hacemos va precisamente de eso. En media hora ya estamos todo el mundo haciendo un ballet exactamente igual que las grandes estrellas del Royal Ballet.\u00a0<\/span><\/p>\n En Danzas rom\u00e1nticas<\/em> confluyen muchas l\u00edneas de trabajos anteriores: el juego con las convenciones de Grand Applause<\/em>, la pl\u00e1stica de Lo m\u00ednimo<\/a><\/em>, el sentido del humor de Y por qu\u00e9 John Cage?<\/a><\/em>, pero tambi\u00e9n y de forma muy concreta todo el trabajo comunitario de\u00a0El movimiento<\/a><\/em> o Decorum<\/a>. <\/em>\u00bfA qu\u00e9 se debe y c\u00f3mo se articula esta preocupaci\u00f3n social o vinculante en vuestro trabajo \u00faltimamante?<\/b><\/span><\/p>\n Guillem Mont de Palol: <\/b>En mi caso, creo que se debe a la p\u00e9rdida de esperanza en el teatro, junto al deseo de estar con la agente. Sobre todo a partir de la pandemia me interesa proponer espacios de encuentro donde la gente interact\u00fae en lo teatral, que haya un intercambio y que pasen cosas. Tambi\u00e9n como artistas estamos en un momento energ\u00e9ticamente muy potente y muy diferente. Eso tambi\u00e9n se nota en la pieza y en la elecci\u00f3n del g\u00e9nero del ballet. Sus m\u00fasicas son incre\u00edbles, te elevan. A un nivel m\u00e1s sensible nos interesa este intercambio energ\u00e9tico entre el publico y el performer. Es un espacio m\u00e1gico, como el ballet donde el paisaje o los seres que lo habitaban eran fant\u00e1sticos, ya fuera de forma representativa o concreta. Lo que hacemos es abrir este campo de juego para que todo suceda.\u00a0<\/span><\/p>\n Jorge Dutor: <\/b>Un poco todos nuestros trabajos tienen esa tendencia de lo popular. Est\u00e1 basada en el juego. Aunque est\u00e9s en una butaca est\u00e1s dentro y jugando con nosotros. Est\u00e1s siempre siendo tenido en cuenta y no de manera pasiva. Hubo muchos a\u00f1os que est\u00e1bamos c\u00f3modos con aquella denominaci\u00f3n de \u00abcoreograf\u00eda expandida\u00bb. Y otra cosa de la que nos hemos dado cuenta haciendo estos trabajos comunitarios o con grupos es de las convivencia de capas. Hay un nivel m\u00e1s superficial, visible o directo de percepci\u00f3n, y luego hay otros que operan a niveles m\u00e1s sutiles o profundos. Y eso hemos querido que estuviera en Danzas rom\u00e1nticas<\/em>. Por eso la gente est\u00e1 en escena y tiene un papel todo el rato. Apelamos a la subjetividad de las espectadoras, entre las que pueden pasar tambi\u00e9n cosas, y otras alrededor que no est\u00e1n bajo nuestro control, ya que el foco no est\u00e1 s\u00f3lo en Guillem. Lo que hacemos en definitiva es crear unas condiciones para que ocurran ciertas cosas durante la obra.\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n En Danzas rom\u00e1nticas<\/em> convert\u00eds al p\u00fablico en una suerte de cuerpo de baile, figura supuestamente secundaria y pol\u00edticamente problem\u00e1tica en el ballet, en cambio aqu\u00ed con agencia y capacidad de disfrute propia.\u00a0<\/b><\/p>\n Jorge Dutor: <\/b>Es complejo considerar que el cuerpo de baile es segunda fila o menospreciarlo.<\/span>\u00a0<\/b><\/p>\n Guillem Mont de Palol: <\/b>Pero es que la academia lo ha menospreciado siempre.\u00a0<\/span><\/p>\n Jorge Dutor: <\/b>Pero tambi\u00e9n han sido bailarinas y bailarines s\u00faper entrenados para sostener todo lo dem\u00e1s que ocurre.\u00a0<\/span><\/p>\n Guillem Mont de Palol: <\/b>Creo que tiene que ser muy frustrante haber entrenado 20 a\u00f1os de tu vida y a veces no poder ni moverte. Para una bailarina quiz\u00e1s sea hasta un poco humillante.\u00a0<\/span><\/p>\n Jorge Dutor: <\/b>No sabemos lo que piensa una bailarina. Y si es frustrante o humillante en relaci\u00f3n a qu\u00e9 ideolog\u00eda lo es. Me pregunto qu\u00e9 prisma pol\u00edtico nos hace ver esa realidad de una sola manera. Que si no est\u00e1s en primera fila es una mierda y no ha merecido la pena el esfuerzo. El romanticismo es muy complejo, hay unas ideolog\u00edas flotando que miradas desde otro prisma cambian totalmente. En mi experiencia como performer, disfruto como solista, pero tambi\u00e9n haciendo cosas en grupo, o en las que ni siquiera se me ve y otras en las que ni aparezco. \u00bfNos han educado en ser la primera de la fila? S\u00ed. \u00bfSomo herederos de ese sistema? Tambi\u00e9n. Pero nos estamos replanteando todo. En Danzas rom\u00e1nicas<\/em> somos el cuerpo de baile todas juntas. Es algo comunitario.\u00a0<\/span><\/p>\n Guillem Mont de Palol: <\/b>En esta obra el p\u00fablico pone su cuerpo, no solo su mirada desde fuera. A m\u00ed me gusta mucho haber hecho una obra en la que si no hay p\u00fablico no hay obra.\u00a0<\/span><\/p>\n El espacio y los elementos escenogr\u00e1ficos son parte fundamental en Danzas rom\u00e1nticas<\/em>, \u00bfc\u00f3mo es tu propuesta\u00a0espacial, Jorge?\u00a0\u00a0<\/b><\/p>\n Jorge Dutor: <\/b>Ten\u00edamos claro trabajar con la performatividad del espacio. Que invitara al tr\u00e1nsito y a la movilidad constantemente, aunque si quieres puedes parar y acomodarte, y tambi\u00e9n un espacio que generara desorientaci\u00f3n. Entras en un lugar con otros c\u00f3digos que tienes que descifrar. Hay que seguir el camino o perder la orientaci\u00f3n. Est\u00e1 dise\u00f1ado para que no haya ning\u00fan centro nunca. Pl\u00e1sticamente nos interesaba que se pudiera transformar. Trabajamos con la idea de bosque o la de crear una atm\u00f3sfera h\u00fameda, blanda, pegajosa, algo como el musgo. Al mismo tiempo es f\u00e1cilmente almacenable y transportable.\u00a0<\/span>El espacio tambi\u00e9n tiene su propia orograf\u00eda, y est\u00e1 pensado desde el sonido. El espacio participa del sonido, el sonido en las luces, las luces en la performance… Todo esta entretejido.\u00a0<\/span><\/p>\n Guillem Mont de Palol: <\/b>Carlos Parra est\u00e1 en sonido y ha hecho un trabajo incre\u00edble. Hace foley<\/em> en directo y puedes ver c\u00f3mo el sonido est\u00e1 producido. Debajo de las tarimas hay micr\u00f3fonos que ampl\u00edan el sonido que el p\u00fablico puede hacer sonar. La m\u00fasica se desplaza por el espacio… Hay muchos juegos sonoros.\u00a0<\/span><\/p>\n Guillem, \u00bfc\u00f3mo ha sido tu trabajo corporal o danc\u00edstico durante el proceso de\u00a0Danzas rom\u00e1nticas<\/em>?\u00a0<\/b><\/p>\n Guillem Mont de Palol: <\/b>Yo no soy un cuerpo entrenado para el ballet. S\u00ed que he hecho ballet pero vengo de la danza contempor\u00e1nea. Durante el proceso he aprendido diferentes escenas m\u00edticas del ballet como la locura de Giselle<\/em>, el final del primer acto que es cuando se vuelve loca por desamor y decide suicidarse. Por ejemplo esta escena la hago, pero son fragmentos que no est\u00e1n tanto en la t\u00e9cnica, sino m\u00e1s en la pantomima del ballet, que ser\u00eda algo as\u00ed como hablar con la gestualidad, con gestos que cada uno significa algo, como en lenguaje sordomudo. Luego he traducido alguno de los principios del ballet como la idea de equilibro o desequilibrio, el giro, el salto\u2026 Todo esto est\u00e1,\u00a0pero en un cuerpo menos entrenado. Y creo que as\u00ed aparece la invocaci\u00f3n. Al intentar incorporar todos estos cuerpos femeninos de cierta cosmogon\u00eda. Y as\u00ed se me han quedado gestos o cuerpos de <\/span>La Silphide, Giselle, Coppelia, Raimunda<\/span><\/i>\u2026 El ritual y la invocaci\u00f3n pasa por la incorporaci\u00f3n de estos esp\u00edritus en mi cuerpo. Igual no soy yo el que est\u00e1 bailando.\u00a0<\/span><\/p>\n Fernando Gandasegui\u00a0<\/strong><\/p>\n Fotos de Mila Ercoli<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Danzas rom\u00e1nticas se presenta en el Mercat de les Flors del 29 de noviembre al 1 de diciembre, creada por Guillem Mont de Palol en di\u00e1logo\u00a0con el trabajo que viene desarrollando junto a Jorge Dutor desde hace quince a\u00f1os. 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