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Lo que tienes delante es una cr\u00edtica de la obra Leviat\u00e1n.<\/p>\nLo que tienes delante es una cr\u00edtica de la obra Leviat\u00e1n.<\/p>\n
Esto es lo que sucede antes de la obra: entras en una sala vac\u00eda, donde hay ya otras personas que est\u00e1n haciendo la pieza. Eso significa que est\u00e1n sentadxs en distintos lugares de la Cuarta Pared (a escenario vac\u00edo, con la grada recogida) y tienen ante s\u00ed un sobre y unos papeles como los que a ti te entregan al entrar. Se te invita a elegir un espacio y as\u00ed lo haces. Se te dice que puedes estar el tiempo que quieras, aunque muchas personas suelen tomarse en torno a una hora para la experiencia.<\/p>\n
Y abres el sobre.<\/p>\n
Dentro del sobre hay otros sobres, y un primer papel, que dice:<\/p>\n
Lo que tienes en tus manos es una pieza llamada \u201cLeviat\u00e1n\u201d.<\/p>\n
\u201cLeviat\u00e1n\u201d es una auto-obra para una \u00fanica persona en la que t\u00fa dar\u00e1s vida con tu imaginaci\u00f3n a todos los personajes y en la que la escenograf\u00eda ser\u00e1 este lugar en el que vas a hacer la pieza.<\/p>\n
Empieza un viaje que sucede durante un tiempo variable. A tu alrededor, otras personas, cada cual en su espacio elegido, van desplegando papeles ante s\u00ed, abriendo los sucesivos sobres, dibujando sus propias instalaciones con los papeles en el espacio. Cada cual est\u00e1 en su burbuja, y al mismo tiempo hay algo com\u00fan (un rumor de papeles que te recuerda al mar, un sentimiento de estar jugando a lo mismo).<\/p>\n
La pieza de Luis Sorolla con direcci\u00f3n de Carlos Tu\u00f1\u00f3n no se parece a nada que hayas hecho en un teatro. Pero te recuerda a cosas. \u00bfA qu\u00e9 cosas? Esta auto-obra te recuerda, por ejemplo, a la pieza Etiquette, de la compa\u00f1\u00eda inglesa Rotozaza, solo que all\u00ed Ant Hampton y Silvia Mercuriali utilizaron el t\u00e9rmino \u201cauto-teatro\u201d para designar un hecho esc\u00e9nico en que un espectador act\u00faa para otrx, y no para s\u00ed mismx.<\/p>\n
Los textos van apareciendo en distintas formas y tipos de letras, con tachaduras o pr\u00edstinos, y eso te hace pensar en ciertos movimientos art\u00edsticos: el tachismo gestual, la poes\u00eda concreta, y tambi\u00e9n los juegos tipogr\u00e1ficos de Gianni Rodari, que organizan los textos como materia pl\u00e1stica, del mismo modo que los letristas o los rollos de pintura caligr\u00e1fica japoneses, donde un signo alfab\u00e9tico puede ser tambi\u00e9n una grulla volando hacia el horizonte. Resuenan las palabras de Italo Calvino, \u201cEst\u00e1 usted a punto de leer Si una noche de invierno un viajero, de Italo Calvino\u201d, junto a las de infinidad de textos juguetones que saltan del papel y se convierten en algo m\u00e1s que textos, desde Cort\u00e1zar hasta Foster Wallace, el teatro y la poes\u00eda del barroco y en fin toda la imaginaci\u00f3n humana.<\/p>\n
Durante la pieza tu imaginaci\u00f3n dialoga con la de Luis Sorolla, que hace aparecer a trav\u00e9s del puro texto infinidad de im\u00e1genes. Si el teatro es el \u201clugar para ver\u201d, como tanto y tanto se repite, tal vez el ejercicio de la imaginaci\u00f3n sea el m\u00e1s adecuado para hacerlo en este espacio.<\/p>\n
Un caballito de mar aparece as\u00ed ***** (en forma de cinco asteriscos), y te habla dentro de tu cabeza, cambia la tipograf\u00eda y cambia la voz que te habla, y curiosamente las palabras b\u00edblicas tienen el mismo tipo de letra que el cuento, y ambas voces te hablan con un sonido artesonado, que retumba en tu cabeza y en el interior de la ballena que habitas.<\/p>\n
Pasa el tiempo.<\/p>\n
Te entregas a la experiencia y la disfrutas, aunque por momentos piensas si no es tan audaz la mano que ha lanzado esta piedra que tal vez podr\u00eda haber llegado incluso m\u00e1s lejos, explorar m\u00e1s hondamente el lenguaje que ella misma ha abierto. Tipograf\u00edas, materia de la letra y del papel, descripci\u00f3n de una experiencia inefable, aparici\u00f3n del texto como espacio\u2026<\/p>\n
Cuando terminas, has actuado para ti, has sido espectador y actor (como dec\u00eda el soci\u00f3logo Erving Goffman que somos todxs en la vida cotidiana), y has tomado conciencia de ello. La vuelta al escenario de la calle es un lento despertar de comentarios que van apareciendo en el pasillo hacia el calor de la tarde madrile\u00f1a, te re\u00fanes con unxs amigxs que han hecho tambi\u00e9n la obra, tal vez m\u00e1s introspectivxs que antes, con la mirada un poco distinta, con la conciencia de haber vivido un viaje, cada cual hacia su propio interior.<\/p>\n
Piensas que ojal\u00e1 m\u00e1s piezas como esta, ojal\u00e1 m\u00e1s oportunidades de convertir una voz ajena en la propia, m\u00e1s teatralidad hecha puro gesto y materia.<\/p>\n
Y termina la cr\u00edtica.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Lo que tienes delante es una cr\u00edtica de la obra Leviat\u00e1n. Esto es lo que sucede antes de la obra: entras en una sala vac\u00eda, donde hay ya otras personas que est\u00e1n haciendo la pieza. Eso significa que est\u00e1n sentadxs … Sigue leyendo