{"id":7,"date":"2019-06-02T23:15:50","date_gmt":"2019-06-02T21:15:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/miguelvalentin\/blog\/?p=7"},"modified":"2019-06-03T08:40:41","modified_gmt":"2019-06-03T06:40:41","slug":"los-arandanos-acerca-de-la-invisibilidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/miguelvalentin\/blog\/2019\/06\/02\/los-arandanos-acerca-de-la-invisibilidad\/","title":{"rendered":"Los ar\u00e1ndanos: acerca de la invisibilidad"},"content":{"rendered":"
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Imagen del Twitter de Carmen Aldama.<\/p><\/div>\n

Hace ya casi un mes que fui a ver ‘Los ar\u00e1ndanos’, de Les Myrtilles<\/strong> (Carmen Aldama<\/strong>, Fran Mart\u00ednez V\u00e9lez<\/strong> y Laura Liz Gil Echenique<\/strong>). Pasan los d\u00edas y sigo buscando el rato para escribir sobre ella, mientras los recuerdos de la pieza asoman de vez en cuando, a la manera en que lo hacen las putas en medio de una visita ornitol\u00f3gica en la Casa de Campo.<\/p>\n

Intento escribir sobre ella desde mi recuerdo de ahora, y una y otra vez se escurre y sale volando como un p\u00e1jaro escapando de la mirada de los espectadores. Encuentro unas notas garabateadas en un cuaderno a toda prisa. Nos juntamos en la plaza delante del metro Lago, y all\u00ed estaban, entre otros, Nilo Gallego\u00a0<\/b><\/span>y \u00c1ngel M\u00e1laga<\/strong>. Al verles me pregunto sobre lo conc\u00e9ntrico de las esc\u00e9nicas innovadoras.<\/p>\n

\u00c1ngel<\/a> me dice que piensa que la l\u00ednea de ‘Actividades Transversas<\/a>‘, marco de la pieza, es lo m\u00e1s interesante del Surge Madrid<\/strong>. Yo le digo que tiene raz\u00f3n. En realidad no s\u00e9 si tiene raz\u00f3n; estoy bastante bombardeado y la verdad es que no me he le\u00eddo bien bien la programaci\u00f3n del Surge. En cualquier caso, lo que he visto a vuelapluma en esta secci\u00f3n me ha parecido atractivo. Me dice que piensa que este tipo de propuestas que se salen de \u00ablo convencional\u00bb son las m\u00e1s interesantes. De nuevo le doy la raz\u00f3n, y de nuevo me pregunto si la tiene: \u00faltimamente he visto cosas que muchos llamar\u00edan convencionales y me han interesado m\u00e1s que otras que nadie llamar\u00eda as\u00ed.<\/p>\n

En un momento dado, y antes de llevarnos al lugar de inicio de la pieza,\u00a0Carmen<\/a>\u00a0nos da la bienvenida y nos cita una frase de no s\u00e9 qu\u00e9 escritor(\u00bfa?) c\u00e9lebre: \u00abSeguid buscando cosas donde no hay nada\u00bb (\u00bf0 es \u00abseguid buscando cosas donde no las hay\u00bb?).<\/p>\n

En un lugar un poco m\u00e1s adentrado en el campo ya nos encontramos con quien va a ser nuestro cicerone: Fran, vestido como una suerte de guardabosques enchalecado. O sea, que un gu\u00eda nos lleva a otro gu\u00eda: revelaci\u00f3n\u00a0premonitoria\u00a0de todo el sentido de la visita. El nuevo gu\u00eda se anuncia como un ornit\u00f3logo que va a acompa\u00f1arnos a lo largo de un recorrido donde veremos las diferentes especies de aves que pueblan la Casa de Campo. La primera gu\u00eda se mezcla con los espectadores, como un recordatorio constante de esa persecuci\u00f3n de lo invisible.<\/p>\n

Nos reparten unos prism\u00e1ticos, muy peque\u00f1itos. Parecen de juguete, y todos trasteamos alegremente con ellos. El Experto nos indica los gestos que debemos seguir para disfrutar la visita: una mano abierta suya indicar\u00e1 que hay que detenerse y un\u00a0\u00edndice extendido se\u00f1alar\u00e1 la direcci\u00f3n en que\u00a0escuchar el canto de los p\u00e1jaros. M\u00e1s tarde nos indicar\u00e1 como usarlos. Paternalista pero amable, macho y facha (como dir\u00eda la Nati de ‘Lectura f\u00e1cil’, de Cristina Morales<\/a>), condescendiente reflejo jerarquizante de nuestras sociedades pol\u00edticamente correctas.<\/p>\n

Mientras avanzamos, miro de reojo y con envidia a Nilo Gallego<\/strong>, pensando que este es ni m\u00e1s ni menos que uno de los art\u00edfices de ‘Ning\u00fan lugar’<\/a>, que es una de las piezas m\u00e1s interesantes y conmovedoras que he visto en un teatro. Tambi\u00e9n \u00e9l sabe mucho de lo invisible, de escuchar entre caminos y de las posibilidades de las derivas inesperadas.<\/p>\n

El gu\u00eda nos dir\u00e1 c\u00f3mo cantan las aves, qu\u00e9 aspecto tienen. Sus indicaciones son siempre amables y su presencia, carism\u00e1tica. Macho alfa de nuestra peque\u00f1a bandada (apenas veinte espectadores, si no menos), ignora deliberadamente a las prostitutas que aparecen en los m\u00e1rgenes de la visita, lav\u00e1ndose con garrafas de agua, bailando para seducir a extra\u00f1os m\u00fasicos con cornetas desproporcionadas, o recitando un enigm\u00e1tico poema entre la multitud, para luego repartir, espectador por espectador, ar\u00e1ndanos fr\u00edos en una bolsa de pl\u00e1stico.<\/p>\n

El po\u00e9tico final de la visita nos hace caminar por una carretera estrecha e interminable, en cuya orilla, una mujer asombrillada descansa descalza\u00a0bajo la mirada atenta por un conductor desde su utilitario noventero, que mira a trav\u00e9s de la ventanilla baja, avanzando el veh\u00edculo a la velocidad m\u00ednima. Llegamos al final del camino y el gu\u00eda nos despide como si nada hubiera pasado.<\/p>\n

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Imagen del Twitter de Carmen Aldama.<\/p><\/div>\n

\u00abSigue buscando cosas donde no las hay\u00bb. Primero, la frase puede interpretarse como una directriz para la \u00abex-cursi\u00f3n\u00bb ornitol\u00f3gica interrumpida de vez en vez por los \u00abex-cursos\u00bb de quienes abandonan los m\u00e1rgenes para tomar el paisaje. Las invisibilizadas, las marginales, las extranjeras, las pol\u00edticamente incorrectas.\u00a0Prostitutas y clientes, dibujados en la periferia visual, saboteando un agradable paseo por el campo, resignifican el sentido\u00a0estas palabras que tambi\u00e9n podr\u00edan revelar la maravilla de la naturaleza y de sus criaturas m\u00e1s huidizas.<\/p>\n

Aparecen escenas, que se asoman por los costados. Escenas eliminadas del relato oficial. Escenas de poes\u00eda sorprendente, que a veces sin embargo se hacen cortas y no aprovechan las posibilidades de un paisaje salvaje y hermoso. Pero la idea es tan magn\u00edfica que la pieza se defiende con fiereza: hacer una obra que sea tan s\u00f3lo una visita guiada, un encuentro cotidiano con la naturaleza, interrumpido por la verdadera pieza, como una dramaturgia que emerge del inconsciente colectivo.<\/p>\n

Me acuerdo de la frase de ‘El Principito’, eso de que \u00ablo esencial es invisible a los ojos\u00bb. Lo que en la pieza es perceptible a simple vista, aparece aqu\u00ed como trabajo esc\u00e9nico meritorio. Un dispositivo brillantemente articulado, que privilegia la visi\u00f3n perif\u00e9rica frente lo hipervisibilizado, lo biempensante, aquello que nos es literalmente se\u00f1alado (por un hombre blanco) y amplificado por prism\u00e1ticos, que son ellos mismos una herramienta para ser voyeur o conspirador.<\/p>\n

Voyeur o conspirador, me gusta eso, s\u00f3lo cabe elegir una de esas dos posiciones.<\/p>\n

Antes de acudir, hab\u00eda le\u00eddo en la p\u00e1gina del Surge que la cosa va de una tal Gris\u00e9lidis Real<\/strong>, de quien no tengo noticia, pero que desde luego ostenta un nombre pajaresco. Al buscarla en Google<\/a>, al d\u00eda siguiente de la experiencia, la pieza confirma su significado aparente: parece ser que fue una activista por los derechos de las trabajadoras sexuales.<\/p>\n

Ficha art\u00edstica de la pieza:
\n‘Los ar\u00e1ndanos’<\/strong>, de Les Myrtilles.
\nCreaci\u00f3n<\/strong>: Carmen Aldama y Fran Mart\u00ednez V\u00e9lez
\nInt\u00e9rpretes<\/strong>: Carmen Aldama, Ksenia Guinea, Fran Mart\u00ednez V\u00e9lez y Sof\u00eda Perdomo Sanz.
\nDise\u00f1o de cartel<\/strong>: \u00c1ngela Fern\u00e1ndez Montoya @angelamontoya.art
\nAsesor de texto<\/strong>: Jos\u00e9 Antonio Garc\u00eda Sim\u00f3n
\nDramaturgia<\/strong>: Laura Liz Gil Echenique
\nProducci\u00f3n<\/strong>: Colectivo La Veleidad @laboratoriodelmohin<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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