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Galer\u00eda Marta Cervera (<\/strong>Calle Valencia 28,\u00a0Madrid)<\/strong><\/p>\n Hasta el 5 de febrero 2017<\/strong><\/p>\n Cada uno se percibe y proyecta en relaci\u00f3n a los otros de m\u00faltiples maneras. De esta premisa tan sencilla, parte la artista y cineasta Alex Reynolds. Desde hace a\u00f1os explora y manipula los c\u00f3digos del lenguaje cinematogr\u00e1co, sirvi\u00e9ndose de distintos soportes (texto, fotograf\u00eda, performance, teatro, v\u00eddeo). Esto le ha llevado a hacer pel\u00edculas sin c\u00e1mara, jugar con la noci\u00f3n de \u201cexteriores\u201d e incluso invertirla o ensayar formas de narraci\u00f3n alternativas al gui\u00f3n. Todas estas experiencias, ella las ha ido incorporando a su manera de filmar y configuran una obra en la que el sujeto y el objeto nunca ocupan una posici\u00f3n estable.<\/p>\n \u200b<\/span>Si ver implica la posibilidad de ser visto \u2013cosa que nunca sucede en las salas de cine\u2013, nuestra posici\u00f3n respecto al otro adquiere un peso diferente. En este contexto, ser espectador es un intercambio y tambi\u00e9n un aprendizaje, del que cada cu\u00e1l deber\u00e1 extraer su propia conclusi\u00f3n. Algunos veremos pel\u00edculas donde no las hay, otros declinar\u00e1n la mirada o querr\u00e1n contactar con la artista, para saber qu\u00e9 hubiera dicho ella en el punto 27 del cuestionario que forma parte de But They Are Not You (2011), obra que concibi\u00f3 para dos momentos y p\u00fablicos distintos. En esta ocasi\u00f3n, Alex Reynolds jug\u00f3 a suplantar el punto de vista de quienes se animaron a participar en la pieza, creando un personaje ficticio para cada uno. Visto desde un plano general, que es el que nos brinda el libro con el que se formaliz\u00f3 la pieza a posteriori, uno cae en lo dram\u00e1ticas que se vuelven las diferencias en cuanto m\u00e1s nos acercamos al original. De pronto, un desplazamiento milim\u00e9trico puede resultarnos monstruoso. O desorientarnos. De hecho, \u00e9sta \u00faltima sensaci\u00f3n es la que nos genera Marta(2010-2016), variaci\u00f3n de una pieza espec\u00edficamente pensada para esta galer\u00eda. Se trata de una pista de audio que da pie a situaciones ambiguas, ya que con su escucha el espectador se convierte en protagonista y c\u00e1mara de una ficci\u00f3n que debe poner en im\u00e1genes. Para activarla, es preciso recoger los auriculares que est\u00e1n en el mostrador.<\/p>\n No menos inquietantes son los cambios de perspectiva que operan en De d\u00eda (2015), pel\u00edcula que la artista construy\u00f3 con grabaciones e im\u00e1genes de su archivo personal. En la trama, que es muy fr\u00e1gil, se anuncia una persecuci\u00f3n pero, en este caso, no hay un narrador claro o dominante. \u00bfA qu\u00e9 voz corresponde lo que estamos viendo o en nombre de qui\u00e9n hablan todos esos fragmentos? Por su factura y presentaci\u00f3n se dir\u00edan recuerdos, momentos aislados que regresan a uno de manera recurrente. Quiz\u00e1 son retales de un episodio traum\u00e1tico o que echamos de menos, im\u00e1genes que no elegimos sino que nos eligen y hasta nos siguen. Pero a medida que se repiten, presenciamos algo ins\u00f3lito: se dir\u00eda que esas im\u00e1genes se despojan de sus referentes y siguen adelante, asistidas \u00fanicamente por el ritmo, que es lo que las mantiene en vida, mientras nosotros, los espectadores, tratamos de darles un significado y hacerlas remitir a algo o alguien, quiz\u00e1s porque no aceptamos que sean inteligentes, ni mucho menos que nos sobrevivan.<\/p>\n Convivir con otros pasa por adaptarse a un lenguaje e interiorizar sus c\u00f3digos, un juego que se plantea en Ver nieve (2016), su obra m\u00e1s reciente. En este caso, Alex Reynolds ensaya y medita acerca de la preparaci\u00f3n de un gui\u00f3n para una futura pel\u00edcula, sometiendo a varias pruebas a una serie de interlocutores, que al improvisar sus respuestas, le har\u00e1n de co-guionistas. La lectura es aqu\u00ed un elemento clave y su aprendizaje, lo que impulsa una narraci\u00f3n a\u00fan en estado latente. Este proyecto obedece al deseo de la artista de delegar cada vez m\u00e1s algunas decisiones y en pensar su primer largometraje, del que se nos anticipa varias cosas, como una estructura exible, que aloja otros puntos de vista y aprende de ellos, pero siempre dentro de un marco y seg\u00fan unas determinadas reglas. No en vano, la hospitalidad es otro de sus conceptos recurrentes, como se ve en Bienvenida (2009), ese saludo inc\u00f3modo que pide una devoluci\u00f3n y condiciona nuestra recepci\u00f3n de las obras, poni\u00e9ndonos alerta e incluso en contra de ellas.<\/p>\n En un mundo colapsado de im\u00e1genes, lleno de ruido y mediaciones, Alex Reynolds no s\u00f3lo nos anima a pensar en nuestra propia posici\u00f3n como espectador, sino que nos empuja a defenderla. Di, \u00bfqu\u00e9 piensas t\u00fa de todo esto? Quiz\u00e1s no ves lo que yo veo. Quiz\u00e1s, tengamos que negociar otras maneras de comunicarnos. Aprender del sesgo. E ir a tientas. \u00bfQu\u00e9 podemos perder?<\/p>\n \u200b<\/span>Andrea Vald\u00e9s<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Galer\u00eda Marta Cervera (Calle Valencia 28,\u00a0Madrid) Hasta el 5 de febrero 2017 Cada uno se percibe y proyecta en relaci\u00f3n a los otros de m\u00faltiples maneras. De esta premisa tan sencilla, parte la artista y cineasta Alex Reynolds. 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