![\"\"](\"http:\/\/www.tea-tron.com\/murotron\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/12\/unnamed-600x450.jpg\")
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Alex Reynolds |\u00a0Galer\u00eda\u00a0Estrany-de la Mota<\/strong><\/p>\n 15.12.2017 \u2013 16.02.2018. Martes a viernes de 11.00 a 19.00 h. y s\u00e1bados con cita previa<\/strong><\/p>\n La pel\u00edcula arranca en la esquina de un espacio con una puerta y una ventana. Luego aparecer\u00e1n un hombre y una mujer. \u00c9l toca la bater\u00eda. Ella toca con el cuerpo y con la voz. Pero antes de verles, les o\u00edmos. Mientras la c\u00e1mara recorre el espacio a\u00fan vac\u00edo, se oyen golpes irregulares a un timbal y una voz que canturrea. Sonidos lejanos, distra\u00eddos e indolentes durante un plano lento, la primera toma de Esta puerta, esta ventana es de aquellas que retratan la calma que precede a la tormenta. De aquellas que contienen una premonici\u00f3n o una clave que luego necesitaremos pero que ahora vamos a perdernos: el primer encuentro de los personajes es sonoro. As\u00ed es como coinciden y nunca sabremos por d\u00f3nde entraron.<\/p>\n El sonido tiene esta capacidad de entrada ilocalizable, de intrusi\u00f3n imperceptible, aunque suene parad\u00f3jico. Cerramos los ojos para no ver, pero es imposible hacerse impermeable al sonido. Se cuela por las orejas, por la piel, se propaga por la materia e incluso lo llevamos dentro: el cuerpo hace ruido y ritmo. No hay puertas ni ventanas para el sonido, o a la inversa, todo le sirve de puerta o de ventana. La pel\u00edcula surge de fantasear con un uso calculado \u2013y perverso\u2013 del sonido y del ritmo para invadir y alterar un cuerpo a conciencia. Para bien o para mal, afectarlo, cantarle, descompasarlo, sincronizarlo, afinarse a \u00e9l, cambiarle o detenerle el paso. Sin tocarlo, desde lejos, sin que lo vea venir, sin que pueda evitarlo.<\/p>\n Nutri\u00e9ndose de las pr\u00e1cticas art\u00edsticas de Alma S\u00f6derberg y Nilo Gallego, Esta puerta, esta ventana prueba contagios y transferencias, entradas y salidas del cuerpo del otro, dando a ver c\u00f3mo se buscan o cu\u00e1ndo se crispan, en esa negociaci\u00f3n de l\u00edmites, los cuerpos comunicantes.<\/p>\n A veces, parece que algo les interrumpe. \u00c9l, sentado frente a la bater\u00eda, de repente deja las baquetas suspendidas en el aire, cierra los ojos y espera. Ella, en medio de un movimiento, aborta el impulso o apaga la voz. No cierra los ojos, pero mira sin ver. Durante esas pausas repentinas uno duda entre si escuchan o recuerdan. La mueca y los gestos de alguien que escucha se confunden f\u00e1cilmente con los de alguien que recuerda. Esta puerta, esta ventana es una pel\u00edcula instalada en la confusi\u00f3n entre escucha y memoria, la explora y la explota. Las voces en off de Alma y Nilo punt\u00faan la pel\u00edcula con recuerdos de una casa. Algunas se repiten, vuelven, insisten. De modo que cuando de repente algo interfiere en sus acciones, no sabemos si lo que las cortocircuita es lo que est\u00e1 haciendo el otro, el esfuerzo por no dejarle entrar, sus propios recuerdos o las voces en off del uno y del otro. Lo que est\u00e1 claro es que algo, o todo eso, acaba de col\u00e1rseles por alg\u00fan resquicio. Como un gusano.<\/p>\n En ingl\u00e9s, se llama gusano de oreja \u2013earworm<\/em>\u2013 a la canci\u00f3n que se pega, al par\u00e1sito sonoro que no decidimos dejar entrar y que no logramos hacer salir. Escucha y recuerdo coinciden en un earworm<\/em>. Sin aviso, la memoria regurgita una canci\u00f3n y nos la instala en el cuerpo. Los gusanos de oreja nos cambian el paso, nos joden el d\u00eda, convocan fantasmas, nos hacen suspender las baquetas en el aire, de- tener el movimiento, ponernos a canturrear, respirar a otro ritmo o nos devuelven al calor de aquella manta o al fr\u00edo de aquella casa. Esta puerta, esta ventana est\u00e1 infestada de earworms<\/em>. Es una pel\u00edcula que hace earworms<\/em> con sonidos y con recuerdos. Desde fuera, desde lejos y sin que la vean venir, Alex Reynolds entra y sale de los cuerpos de Alma y Nilo as\u00ed, con earworms<\/em>. Cruza sus sonidos, sus ritmos y sus frases convirti\u00e9ndolos en intrusos de oreja el uno para el otro. En una ocasi\u00f3n casi imperceptible, el zumbido met\u00e1lico de una interferencia la delata.<\/p>\n La sincron\u00eda de los ritmos, pausas y movimientos de Alma y Nilo hace efecto de coexistencia, pero nunca comparten plano. El estudio en el que los vemos es como un eco f\u00edsico del \u00fanico lugar que los contiene juntos: el espacio virtual de una pel\u00edcula. La coincidencia sonora no es s\u00f3lo su primer modo de encuentro, es su \u00fanico modo encuentro. Lo que logra Alex Reynolds con la (a)sincron\u00eda dirigida de sus cuerpos, ritmos y recuerdos \u2013durante el rodaje y con el montaje\u2013 es producir sensaci\u00f3n de convivencia. Porque en realidad, lo que est\u00e1 en juego en la convivencia f\u00edlmica es lo mismo que est\u00e1 en juego en la convivencia en general. Convivir es una cuesti\u00f3n de escucha y negociaci\u00f3n de ritmos, gusanos y l\u00edmites. Por eso, cuando o\u00edmos a Alma decir \u201c\u00bfCrees que podr\u00edamos, de vez en cuando, cambiar los ritmos?\u201d la pregunta es pertinente para la interacci\u00f3n con Nilo, para la pel\u00edcula y para qui\u00e9n sea que vive con ella. La preocupaci\u00f3n de Nilo tambi\u00e9n es r\u00edtmica cuando pregunta: \u201c\u00bfMe esperar\u00e1s cuando hayan problemas de esos que vienen y que arrasan un poco, y que est\u00e1s ah\u00ed metido no s\u00e9 cu\u00e1ntos a\u00f1os?\u201d. A veces cuadrar los ritmos es un juego y a veces es un ring. La pel\u00edcula se mueve y remueve en esa mezcla tan Reynolds de goce y golpe.<\/p>\n -Anna Manubens<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Alex Reynolds |\u00a0Galer\u00eda\u00a0Estrany-de la Mota 15.12.2017 \u2013 16.02.2018. Martes a viernes de 11.00 a 19.00 h. y s\u00e1bados con cita previa La pel\u00edcula arranca en la esquina de un espacio con una puerta y una ventana. Luego aparecer\u00e1n un hombre y una mujer. \u00c9l toca la bater\u00eda. 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