![\"\"](\"http:\/\/www.tea-tron.com\/murotron\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/02\/me_gustas_pixelad_2019_pandora_dropbox_nt-1024x576.jpg\"){kind=tracking}
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Del 26 de febrero al 3 de marzo en La Casa Encendida<\/strong><\/p>\n Segunda edici\u00f3n de Me gustas pixelad_, festival que pone en contacto las artes esc\u00e9nicas y el mundo digital y que busca ser un punto de encuentro entre la creaci\u00f3n de performances y el dise\u00f1o de videojuegos.<\/span><\/p>\n El arte vivo suele cuestionar y reflejar c\u00f3mo el desarrollo cient\u00edfico y tecnol\u00f3gico va transformando las relaciones sociales, materiales y pol\u00edticas, muchas veces apropi\u00e1ndose de sus est\u00e9ticas para explorar las posibilidades discursivas de este cuerpo en constante afectaci\u00f3n. En el siglo XX, la intersecci\u00f3n entre arte-ciencia-tecnolog\u00eda cre\u00f3 nuevas configuraciones y significaciones para el cuerpo y redimension\u00f3 su performatividad, su estar en el mundo.<\/span><\/p>\n Como defiende Pedro Moreira, artista visual que trabaja sobre la idea de \u201cexistencialismo-virtual\u201d, para entender la existencia humana ya no podemos separar el ser tangible de los m\u00faltiples seres digitales que corporeizamos al encender el ordenador. Sin embargo, jugar a un videojuego se ha venido entendiendo como una simple actividad m\u00e1s y, por tanto, a los personajes en la pantalla como a meros adornos de la acci\u00f3n (el jugar). Frente a estas asunciones, el existencialismo-virtual nos invita a observar de cerca las acciones que nuestros personajes llevan a cabo y a re-entender que los cuerpos digitales suponen una parte intr\u00ednseca en la formulaci\u00f3n de nuestra identidad, es decir, extensiones indivisibles de nuestra condici\u00f3n humana.<\/span><\/p>\n Tomando esta teor\u00eda como precepto, ya no podemos obviar, como espectador_s, la existencia de todos esos cuerpos digitales, tramas \u00e9picas, <\/span>glitches<\/span><\/i> y todo tipo de fen\u00f3menos virtuales a la hora de observar una acci\u00f3n esc\u00e9nica.<\/span><\/p>\n La segunda edici\u00f3n del festival Me gustas pixelad_, comisariado por Mat\u00edas Daporta, cuenta con un programa de performances que intiman con aspectos del mundo virtual, ya sea con una relaci\u00f3n directa o literal, o con una interpretaci\u00f3n abstracta o referencial. La pieza <\/span>Pamela<\/span><\/i>, de Marta Ziolek, se compone a trav\u00e9s de una serie de escenas dispuestas por todo el edificio, como si se tratase de un videojuego de plataformas; en <\/span>Significant Other: Oxytocin<\/span><\/i>, de Pedro Moreira, el artista se nos presenta como un ser que naci\u00f3 virtual pero devino tangible; en <\/span>The Innocents<\/span><\/i>, de Tom Kemp se nos invita a jugar a dimensionar las posibilidades digitales del espacio en el que nos encontramos; en <\/span>Foreigned<\/span><\/i>, de Juan Pablo C\u00e1mara, se nos presenta un lugar arqueol\u00f3gico de una era futura o situado en un nuevo planeta; el cuerpo de N\u00e9stor D\u00edaz, en <\/span>Nice Weather for Operative Sysems<\/span><\/i>sufre el efecto del <\/span>glitch<\/span><\/i>. Al abrir <\/span>Pandora DropBox<\/span><\/i>, de Katja Heitmann, nos encontramos a cuatro seres extra\u00f1os, desconcertantes, distantes y en <\/span>All Eyes On<\/span><\/i>, Teresa Vitucci nos desvela su forma de jugar frente a una pantalla cuando est\u00e1 sola en su casa. Adem\u00e1s, como antesala del festival, Pablo Durango impartir\u00e1 un taller te\u00f3rico-pr\u00e1ctico de tres d\u00edas en ESNE sobre la creaci\u00f3n de personajes a trav\u00e9s de la pr\u00e1ctica <\/span>drag<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n