{"id":5084,"date":"2020-12-04T00:45:58","date_gmt":"2020-12-03T23:45:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/murotron\/blog\/?p=5084"},"modified":"2020-12-04T00:45:58","modified_gmt":"2020-12-03T23:45:58","slug":"el-nacimiento-de-la-bailarina-vieja","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/murotron\/blog\/2020\/12\/04\/el-nacimiento-de-la-bailarina-vieja\/","title":{"rendered":"El nacimiento de la bailarina vieja"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Elena C\u00f3rdoba\u00a0<\/strong><\/p>\n

12 y 13 de diciembre en la Fundici\u00f3n Bilbao<\/strong><\/p>\n

El nacimiento de la bailarina vieja es la primera parte de un proyecto de investigaci\u00f3n y creaci\u00f3n en torno al envejecimiento del cuerpo que hemos llamado La edad de la carne. Este proyecto estar\u00e1 formado por una serie de estudios esc\u00e9nicos con tintes de ficci\u00f3n.<\/p>\n

La figura de la bailarina ha sido el paradigma de todo lo que puede hacer el cuerpo en pleno uso de sus facultades, incluso de lo que imaginamos que el cuerpo nunca podr\u00eda hacer. Pensemos por un momento, cu\u00e1l ser\u00eda el modelo que podr\u00eda ofrecer el cuerpo de una bailarina vieja. \u00bfSer\u00eda paradigm\u00e1tico un cuerpo vulnerable, est\u00e9ril y nada sexi? \u00bfSer\u00eda ejemplar un cuerpo cuya capacidad de dominio es cada vez m\u00e1s limitada? Para acercarnos a estas preguntas decidimos imaginar una criatura ficticia y parad\u00f3jica: la bailarina vieja. Que naci\u00f3 ya vieja. Una criatura de formas excesivas que ha roto la discreci\u00f3n de lo \u00fatil, un ser contraproductivo e inf\u00e9rtil y que ni siquiera tiene claras las diferencias entre principio y fin.<\/p>\n

El baile de la bailarina vieja se dibuja a trav\u00e9s de una carne que nunca ha sido poderosa, en la que, por lo tanto, no existe la melancol\u00eda que produce la p\u00e9rdida, ni tampoco existe la pelea entre lo que fue y lo que es. El cuerpo de la bailarina vieja se entrena para prodigios que nunca podr\u00e1 realizar. Pero a pesar de todas estas contradicciones, la bailarina vieja tiene una ventaja sobre las dem\u00e1s criaturas, ella baila con sus l\u00edmites como parte de su propia esencia.<\/p>\n

Dispositivos visuales y sonoros<\/em><\/p>\n

Desde hace meses miro, a trav\u00e9s de un peque\u00f1o microscopio, materias org\u00e1nicas que cambian de estado. A partir de esta observaci\u00f3n de la materia en descomposici\u00f3n, el artista visual David Benito y el artista sonoro Carlos G\u00e1rate han construido el dispositivo visual y sonoro de El nacimiento de la bailarina vieja.<\/p>\n

Los paisajes: fruto de la filmaci\u00f3n y el estudio de materia org\u00e1nica en descomposici\u00f3n, un proceso controlado met\u00f3dicamente con la intenci\u00f3n de convertirse en imagen. Dicha descomposici\u00f3n controlada se produce aislando la materia org\u00e1nica en placas de cultivo (placas Petri).<\/p>\n

La sonorizaci\u00f3n: las din\u00e1micas propias de la materia en descomposici\u00f3n (microvoltajes) formar\u00e1n parte de la trama sonora de la obra. Para dicha sonorizaci\u00f3n se ha construido un dispositivo que convierte las din\u00e1micas de los cultivos en sonidos.<\/p>\n

En paralelo, se ha creado una composici\u00f3n musical con elementos r\u00edtmicos y arm\u00f3nicos que tiene su origen en la observaci\u00f3n de las im\u00e1genes que provienen de los cultivos y del trabajo performativo de La bailarina vieja. Esta composici\u00f3n dialoga y se modifica con el sonido de los cultivos que se registran y emiten en directo. Estas dos fuentes sonoras generan un \u00fanico espacio sonoro con dos lenguajes diferentes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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