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David Bestu\u00e9 – Del 10 de junio al 22 de octubre en Fabra i Coats<\/strong><\/p>\n Un gran temporal devuelve a la arena de la playa latas y pl\u00e1sticos de los \u00faltimos cuarenta a\u00f1os. Estos materiales llegaron al mar de muchas maneras, quiz\u00e1s a trav\u00e9s del sistema de alcantarillado, ahora materialmente m\u00e1s sofisticado que hace centenares o miles de a\u00f1os. Los restos de un pozo medieval, ahora en un saco de construcci\u00f3n y dentro de los almacenes de un museo, guardan distintos vestigios, todav\u00eda por identificar, que nos permiten conocer los h\u00e1bitos cotidianos de personas que estuvieron aqu\u00ed mucho antes que nosotros. En las proximidades de la Estaci\u00f3n de Francia, tras llevar a cabo una serie de excavaciones bajo el nivel del mar con el fin de construir nuevas viviendas, se encontraron fragmentos de una embarcaci\u00f3n medieval que, recientemente, han sido museizados. Bajo la Ronda de Dalt, cerca del Hospital Vall d\u2019Hebron, en un cruce de calles, se acumulan en un rinc\u00f3n grandes piezas de hormig\u00f3n que, en otro momento, constitu\u00edan parte de la estructura del Campo Ol\u00edmpico de Tiro con Arco proyectado para las Olimpiadas por Enric Miralles y Carme Pin\u00f3s. En el centro de Barcelona, concretamente en la calle Parad\u00eds, una rueda de molino incrustada en el suelo marca el punto m\u00e1s alto \u2014poco m\u00e1s de 16 metros de altura sobre el mar\u2014 de la que fue la ciudad romana, el monte T\u00e1ber. David Bestu\u00e9, para quien todas estas referencias est\u00e1n muy presentes a la hora de conceptualizar esta exposici\u00f3n, piensa en esa rueda como un elemento que todo lo engulle, que tritura la ciudad, que la convierte en arena. M\u00e1s que construir un nuevo imaginario, Ciudad de arena establece un marco en el que jugar con los tiempos revueltos, removidos \u2014pasados no vividos, pasados recientes, presentes y futuros por venir\u2014 con tal de encontrar aquellas\u00a0semillas<\/em>\u00a0con las que poder cosechar imaginarios de la ciudad \u2014y de la escultura\u2014 como un lugar de posibilidad y potencia. A pesar de que, en muchos casos, trabaja desde la materia descompuesta, desde el objeto pulverizado y llevado al grado cero, la propuesta escult\u00f3rica es de composici\u00f3n, propositiva. En una analog\u00eda con la poes\u00eda,\u00a0constantemente referenciada y que acompa\u00f1a en distintos niveles la trayectoria de Bestu\u00e9, su concepci\u00f3n del tiempo \u2014la convocatoria de tiempos hist\u00f3ricos\u2014 mediante la escultura puede vincularse con la de Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez con la escritura: \u00ab[\u2026] una escritura de tiempo, fusi\u00f3n memorial de ideolog\u00eda y an\u00e9cdota, sin orden cronol\u00f3gico; como una tira sin fin desliada hacia atr\u00e1s de mi vida\u00bb. La exposici\u00f3n re\u00fane obras de nueva y reciente producci\u00f3n que integran, en su constituci\u00f3n, elementos materiales vinculados a la ciudad que, de alg\u00fan modo, capturan su vida m\u00e1s afectiva y po\u00e9tica, as\u00ed como obras de autor\u00eda diversa que han sido cedidas por distintas instituciones y que, de una manera u otra, son portadoras de la imagen colectiva de Barcelona.<\/p>\n En la planta baja, a nivel de suelo, se despliegan elementos de pasados no vividos por el artista. Bestu\u00e9 convoca, sin jerarqu\u00eda ni orden, una serie de objetos y materiales que, en su conjunto, conforman una suerte de museo (roto) de curiosidades en el que distintos tiempos hist\u00f3ricos e indefinidos se mezclan. No se trata de formas espec\u00edficas del pasado sino, m\u00e1s bien, del pasado en bruto. Dos tri\u00e1ngulos \u2014referencia a las cu\u00f1as de granito de Ulrich R\u00fcckriem instaladas en Pla de Palau\u2014 de papel de peri\u00f3dico triturado, de residuos de la ciudad, nos dan la bienvenida; el pliegue con la \u00faltima muestra tomada de la\u00a0Stachys maritima<\/em>, planta que nace y habita en las dunas mar\u00edtimas y que, actualmente, se encuentra extinguida en Barcelona; o una bobina con una cuerda producida con palmera triturada y que remite al origen textil de la f\u00e1brica donde se ubica la exposici\u00f3n, conviven, junto a otros elementos, bajo una iluminaci\u00f3n proporcionada por una recreaci\u00f3n del sistema de iluminaci\u00f3n de la Font M\u00e0gica de Montju\u00efc y un aplique MBM-2.<\/p>\n Las im\u00e1genes, poco vistas anteriormente en exposiciones de Bestu\u00e9, a pesar de estar continuamente presentes en sus procesos de trabajo, as\u00ed como en sus publicaciones, toman un gran protagonismo en la primera planta. Nos situamos en un marco temporal que abarca, aproximadamente, desde 1979 hasta 2011, desde el primer ayuntamiento democr\u00e1tico de la ciudad hasta el fin de un ciclo y el inicio de un nuevo paradigma pol\u00edtico con el movimiento del 15M. Bestu\u00e9 ha llevado a cabo un barrido de todos los n\u00fameros de\u00a0La Vanguardia<\/em>\u00a0de ese periodo. Este ejercicio \u2014contrariamente a lo inerte del material escult\u00f3rico\u2014 es una manera de trabajar con el tiempo, con los hechos, y traerlos al presente. Las cuatro proyecciones \u2014destrucciones, maquetas, contra y cuerdas<\/em>, entendido este \u00faltimo como una manera de hilar tem\u00e1ticas que se mantienen constantes a lo largo de esta ingente lectura\u2014, se contraponen al conjunto de maquetas, como representantes de la ciudad proyectada, ambiciosa, ideal. Miles de im\u00e1genes que reflejan una suerte de cambio de \u00e1nimo de\u00a0la ciudad, a la vez que una p\u00e9rdida o desfiguraci\u00f3n de su imagen. El ritmo de las proyecciones se acompa\u00f1a, adem\u00e1s, de un hilo musical compuesto por Hidrogenesse, una melod\u00eda popular que nos se\u00f1ala algunos de estos eventos que forman parte del imaginario.<\/p>\n El presente y la potencia de futuro habitan la planta superior. Iluminada, por primera vez, con luz natural, esta sala acoge materia fresca, viva. Un muro cubierto parcialmente con p\u00e9talos de distintas flores de la ciudad se fusiona con el horizonte; peras de az\u00facar cuelgan por encima de nosotros; una espalda deseosa, hecha con desechos de la ciudad como papel de peri\u00f3dico, buganvilla o fragmento de piedra de una fachada; los pilares nos envuelven en erotismo y deseo porque, igual que pasa con la poes\u00eda de Olvido Garc\u00eda Vald\u00e9s, la investigaci\u00f3n escult\u00f3rica de Bestu\u00e9 en\u00a0Ciudad de arena<\/em>\u00a0es, al mismo tiempo,\u00a0retener<\/em>\u00a0(registrar, se\u00f1alar lo injusto en un momento en el que vivimos en un presente continuo) y\u00a0v\u200berter\u00a0<\/em>(proyectar deseo, placer y, por qu\u00e9 no, una suerte de conciliaci\u00f3n u optimismo por lo que sea que est\u00e1 por venir).<\/p>\n Para Bestu\u00e9, la\u00a0semilla<\/em>\u00a0es un elemento que revoluciona el entorno, que transforma la realidad y que posibilita un futuro, igual que hallar el catalizador para que la resina cristalice, un detonante.\u00a0\u200b<\/p>\n Comisariado por Marta Ses\u00e9.<\/strong><\/p>\n David Bestu\u00e9<\/strong>\u00a0(Barcelona, 1980) es un artista interesado en las relaciones entre el arte y la arquitectura. Ha realizado trabajos sobre Enric Miralles, Viaplana i Pi\u00f1\u00f3n, El Escorial y la historia reciente de la arquitectura y la ingenier\u00eda en Espa\u00f1a. Otro de sus focos de inter\u00e9s es la relaci\u00f3n entre la escultura y el lenguaje, visible en algunas de sus exposiciones, como\u00a0ROSI AMOR<\/em>, en el Museo Reina Sof\u00eda (Madrid, 2017);\u00a0Pastoral<\/em>, en La Panera (Lleida, 2021); o\u00a0Aflorar<\/em>, en el Museo Jorge Oteiza (Pamplona, 2022). Tambi\u00e9n ha comisariado varias exposiciones, como\u00a0El sentit de l\u2019escultura<\/em>\u00a0en la Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3 (Barcelona, 2021).<\/p>\n \u200b<\/strong>Marta Ses\u00e9 Fuentes<\/strong>\u00a0es graduada en Historia del Arte por la Universitat de Barcelona y m\u00e1ster en Historia del Arte Contempor\u00e1neo y Cultura Visual por la Universidad Aut\u00f3noma de Madrid, la Universidad Complutense de Madrid y el Museo Reina Sof\u00eda. Trabaja e investiga desde la pr\u00e1ctica del comisariado, la edici\u00f3n y la cr\u00edtica de arte.<\/p>\n
\nEn\u00a0Ciudad de arena<\/em>, David Bestu\u00e9 propone una mirada desplazada hacia la ciudad de Barcelona. Entendiendo la ciudad como material y como s\u00edmbolo, el artista contrapone la idea proyectada y so\u00f1ada de ciudad \u2014proyectos urban\u00edsticos ambiciosos en forma de maqueta o la concepci\u00f3n de la ciudad desde una perspectiva de progreso y avances t\u00e9cnicos\u2014 con un imaginario a contrapelo y popular \u2014en forma de im\u00e1genes distribuidas en prensa, revueltas o gritos a la contra plasmados en peri\u00f3dicos que se convierten en iconos, huellas compartidas en el subconsciente colectivo de todos aquellos que habitamos la ciudad. De alg\u00fan modo, Bestu\u00e9 construye una historia a contrapelo, de lo que se encuentra en los bordes, mediante las migajas, los restos, los desechos.<\/p>\n