![\"\"](\"https:\/\/www.tea-tron.com\/murotron\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/sd-20200612-0355-3-4d66f-1024x683.jpg\")
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Boris Charmatz – 20 de febrero en Conde Duque\u00a0<\/strong><\/p>\n El Centro de Cultura Contempor\u00e1nea Condeduque reconoce la trayectoria de Boris Charmatz a partir de dos piezas:\u00a0(untitled)<\/em>\u00a0(2000) de Tino Sehgal, donde Boris participa como int\u00e9rprete; y\u00a0SOMNOLE\u00a0<\/em>(2021), coreograf\u00eda creada por Boris, un solo donde destila intereses y sensibilidades presentes en sus m\u00e1s de treinta a\u00f1os de carrera.<\/p>\n El trabajo de Charmatz est\u00e1 atravesado por el inter\u00e9s por someter la danza a restricciones formales que redibujan su campo de posibilidades. El core\u00f3grafo, bailar\u00edn y creador de proyectos experimentales como la escuela ef\u00edmera Bocal,\u00a0El Mus\u00e9e de la danse o Terrain, se pregunta por el estado de los cuerpos contempor\u00e1neos, y articula performances y formatos h\u00edbridos para lugares y espacios muy diferentes \u2013desde escenarios a museos, instituciones ficticias o al aire libre\u2013. Las propuestas de Charmatz relacionan el contexto en el que se despliegan con los repertorios de la danza y su transmisi\u00f3n, as\u00ed como el deseo de conectar la teor\u00eda con las sensaciones e intensidades del cuerpo que baila.<\/p>\n Sobre SOMNOLE\u00a0<\/strong><\/p>\n Tras una serie de piezas de grupo y eventos colectivos en el marco de Terrain, Boris Charmatz vuelve a la forma del solo con una coreograf\u00eda sucinta acompa\u00f1ada \u00fanicamente por un tenue silbido. Una danza que vehicula melod\u00edas familiares y materializa gestos latentes.<\/p>\n Centrada en dos ejes principales: por un lado, la idea de somnolencia, que evoca un estado intermedio, a medio camino entre la vigilia y el sue\u00f1o, como una suerte de puente entre el mundo mental y el mundo f\u00edsico; y, por otro, que el propio int\u00e9rprete produce la m\u00fasica en forma de silbido, modelando el movimiento al escapar el aliento de los labios.<\/p>\n Charmatz silba notas, hace aparecer una melod\u00eda tras otra, como una cartograf\u00eda ef\u00edmera de un estado de \u00e1nimo.\u00a0Despu\u00e9s de infini<\/em>\u00a0(2019), pieza caracterizada por una oralidad desbordante, en la que la pronunciaci\u00f3n de cifras se transmit\u00eda de un cuerpo a otro, el core\u00f3grafo opta por una reducci\u00f3n radical del sentido y la fisicalidad. En\u00a0SOMNOLE<\/em>, el aire exhalado de los silbidos se une a la aparici\u00f3n de un movimiento, formando un fr\u00e1gil v\u00ednculo de danza y m\u00fasica. Charmatz dice \u201cbasta con tener los labios secos para que se detenga. Te quedas sin aliento y se detiene; de ah\u00ed la necesidad de producir una danza sencilla, atenuada y l\u00e1nguida. Si te mueves demasiado r\u00e1pido, el silbido suena r\u00e1pidamente falso o se vuelve inaudible.\u201d A medida que la m\u00fasica se construye, con sus mezclas y rupturas, se desarrollan cualidades de movimiento y enlaces entre el silbido y la din\u00e1mica del gesto, ya sea ralentizado, entrecortado, somnoliento o agudo.<\/p>\n