{"id":1413,"date":"2015-07-05T11:02:51","date_gmt":"2015-07-05T09:02:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/?p=1413"},"modified":"2015-07-05T11:04:19","modified_gmt":"2015-07-05T09:04:19","slug":"las-ideas-una-cronica-temprana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/2015\/07\/05\/las-ideas-una-cronica-temprana\/","title":{"rendered":"Las ideas, una cr\u00f3nica temprana"},"content":{"rendered":"

cr\u00f3nica publicada en El lugar sin l\u00edmites<\/a>\"fede\"<\/a><\/p>\n

La nueva pieza de Federico Le\u00f3n lleg\u00f3 a Madrid reci\u00e9n hecha, con tan solo el estreno del Kunsten a la espalda. Atr\u00e1s quedaban todos los trabajos desde \u201cCachetazo de campo\u201d hasta \u201cLas multitudes\u201d. Le\u00f3n adapta el Valle-Incl\u00e1n a las dimensiones y la cercan\u00eda de un espacio de medio formato. No hay peine, los dos actores (el mismo Federico y Juli\u00e1n Tello) la juegan a tres metros de la primera fila de una grada reducida a un aforo en torno a los 130 espectadores. En el espacio, una mesa de pimp\u00f3n dos sillas y aparatos de grabaci\u00f3n y reproducci\u00f3n. Ese es el peque\u00f1o dispositivo de \u201cLas ideas\u201d.<\/p>\n

Y lleg\u00f3 Federico con una pieza de sesenta minutos de duraci\u00f3n que es un peque\u00f1o juguete esc\u00e9nico. Juguete redondo y solvente que sigue ahondando en los tres temas que atraviesan todas sus creaciones: ficci\u00f3n \/ realidad, meta-teatro \/ vida, y familia \/ generaciones. Este \u00faltimo soslayado, casi imperceptible.<\/p>\n

La pieza en un principio se presenta como un laboratorio-garaje chusco en plan comienzos de Apple (ese mitificado momento creativo a lo Steve Jobs) \u00a0donde se est\u00e1 generando la nueva creaci\u00f3n del futuro. All\u00ed dos colgados, que se nos hacen cercanos y comprensibles, dan vueltas, investigan, sobre su propio proceso de creaci\u00f3n. Tres cuestiones\u00a0circunvalan estas disquisiciones: hacer las acciones de verdad (beber whisky o t\u00e9), qu\u00e9 hacer con lo descartado; y d\u00f3nde queda el punto de vista del observador \/creador en la grabaci\u00f3n de lo observado. Tres cuestiones\u00a0eternas, vease \u201cLas meninas\u201d de Vel\u00e1zquez.<\/p>\n

Todo est\u00e1 realizado desde el hoy. As\u00ed la primera dialoga con la dicotom\u00eda performance \/ representaci\u00f3n, la segunda con las huellas y lo fijado; y la tercera ahonda en la presencia en las piezas creadas, ya fijadas, de lo no dicho, de lo incluso olvidado, y de c\u00f3mo trabajar con ello. La pieza trata este proceso de creaci\u00f3n represent\u00e1ndolo\u00a0con una cierta distancia socarrona, sin llegar a la parodia, pero ah\u00ed vemos a estos dos \u201cenganchados\u201d flipando con la capacidad, en teor\u00eda libertaria, de la asociaci\u00f3n que da vueltas. Vueltas a la obsesi\u00f3n y a la ocurrencia como m\u00e9todos de trabajo, como instrucciones de uso\u2026<\/p>\n

Y como siempre Federico va metiendo peque\u00f1as cargas de profundidad en este, en teor\u00eda, amable juguete. Dos ejemplos. Primero: la actuaci\u00f3n. Sorprende, sobre todo viniendo de Argentina, la interpretaci\u00f3n de ambos actores. Una actuaci\u00f3n que camina en un hilo fr\u00e1gil entre el personaje y la persona. Sorprende, en una primera ojeada, esa actuaci\u00f3n relajada, donde los textos son dichos sin mecanismo teatral, casi conversacional. Una actuaci\u00f3n que al mismo tiempo no tiene intenci\u00f3n de ruptura (algo que conocemos bien en Espa\u00f1a y especialmente en Madrid), ni pierde cierta composici\u00f3n en cada personaje, m\u00e1s visible en el actuado por Federico. Subtexto no dicho: esta opci\u00f3n, este terreno de la actuaci\u00f3n, nos sigue hablando del concepto de veracidad en escena.<\/p>\n

Segundo: las cajas chinas. La aventura de arriesgarse en el pensamiento no reglado lleva a zonas desconocidas, pero en este \u201cdramolette\u201d ese gesto queda lastrado a una b\u00fasqueda idiota hacia el infinito, b\u00fasqueda aparentemente inteligente, deslumbrante, que quiere \u201cver\u201d en el reflejo de un reflejo que a su vez solo puede reflejar un aforismo que supuestamente entra\u00f1a misterio. Si bien esto es com\u00fan a cualquier geograf\u00eda suena tres veces duro viniendo de un pa\u00eds tan dado al artificio pseudo-intelectual como es Argentina, m\u00e1s cuando es dicho sin apuntar valoraciones, es m\u00e1s, se presenta de manera atractiva, como sofisticado pensamiento.<\/p>\n

Y as\u00ed pasa nueve d\u00e9cimos de la obra. Quepa resaltar en clave madrile\u00f1a el momento donde en escena se discute sobre c\u00f3mo hacer una escena donde se fuma marihuana: \u00bfhacerlo?, \u00bfbuscar un dispositivo que simule el olor? Se dice en escena lo interesante que ser\u00eda ver como el texto, la actuaci\u00f3n y lo hecho, es afectado por las drogas si se opta por fumar realmente un porro. Uno se acuerda de la pieza presentada en marzo de este a\u00f1o en Pradillo \u201cAmasijos de la gran puta\u201d, dentro del ciclo Apuntes en sucio, donde una actriz inger\u00eda keta para decir un texto. Tan vilipendiado con aspavientos. Creo que donde \u201cLas ideas\u201d pone el alcance del debate de la \u201cveracidad en escena\u201d sit\u00faa las cosas, sino en su sitio, s\u00ed en cierto lugar m\u00e1s que asumible. Quiz\u00e1 la pieza de Davila, de la Rosa y Krapoola estuviera haciendo lo mismo por caminos casi opuestos.<\/p>\n

Y as\u00ed la obra llega a su cenit absurdo en una escena donde un gran globo se va hinchando sin l\u00edmite y en la que el p\u00fablico espera con cierta sensaci\u00f3n de miedo y deseo a que explote. Ah\u00ed la obra vira, vira en un sue\u00f1o propio de \u201cBlade Runner\u201d. Se quema, a consecuencia de la explosi\u00f3n, el laboratorio de Apple, se quema ese semidios al que confiamos la resoluci\u00f3n de todo que es el ordenador. Esa m\u00e1quina en donde cre\u00edmos que pod\u00edamos aglutinar la condici\u00f3n humana, donde cre\u00edmos que pod\u00edamos reglar los mecanismos de nuestra memoria, dominarlos. Y la creaci\u00f3n vuelve a cero en ausencia del registro. Ah\u00ed, en un sue\u00f1o cibern\u00e9tico, surgen diez minutos de libertad creadora hecha film. El sue\u00f1o de un sue\u00f1o, a la Borges, donde se muestra la capacidad del arte de mirar y revelar sin dar ninguna pista.<\/p>\n

Y la gran \u201cense\u00f1anza\u201d para el que escribe de esta obra metaf\u00f3rica es que uno encuentra en ese milagro (que no es ni m\u00e1s ni menos que registro hecho film) todas las huellas que han ido quedando en la pieza, pero transfiguradas. De esa alquimia, uno podr\u00eda decirse, no se ha hablado en la pieza. O quiz\u00e1 s\u00ed. Ese peque\u00f1o oasis fuera del tiempo que apunta a que la vida est\u00e1 en otra parte no es comprensible sin haber pasado por el garaje. Lo que parec\u00eda una pseudo-parodia de la creaci\u00f3n, ese garaje com\u00fan del d\u00eda a d\u00eda, retoma valor como camino necesario, como materia de trabajo. \u00a0Una materia hecha de trazos humanos, de limitaciones, de estupidez necearia, de amistad y de constancia. La vida como representaci\u00f3n chusca de un anhelo, de un deseo.<\/p>\n

Y sobre volado queda ese film donde todo se resignifica en sem\u00e1ntica anti-ilustrativa, en frames breves, r\u00e1pidos, que abren puertas y detrases. \u00bfD\u00f3nde quedan las ideas? \u00bfQu\u00e9 valor tienen \u00e9stas en la creaci\u00f3n? \u00bfPor qu\u00e9 son omnipresentes en todo proceso? \u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n y valor tienen frente a lo creado?<\/p>\n

Pablo Caruana<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

cr\u00f3nica publicada en El lugar sin l\u00edmites La nueva pieza de Federico Le\u00f3n lleg\u00f3 a Madrid reci\u00e9n hecha, con tan solo el estreno del Kunsten a la espalda. Atr\u00e1s quedaban todos los trabajos desde \u201cCachetazo de campo\u201d hasta \u201cLas multitudes\u201d. … Continue reading →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[87],"tags":[],"class_list":["post-1413","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-federico-leon"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1413","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1413"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1413\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1417,"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1413\/revisions\/1417"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1413"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1413"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1413"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}