{"id":1788,"date":"2024-05-22T10:48:05","date_gmt":"2024-05-22T08:48:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/?p=1788"},"modified":"2024-05-22T13:44:52","modified_gmt":"2024-05-22T11:44:52","slug":"los-barbaros","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/2024\/05\/22\/los-barbaros\/","title":{"rendered":"LOS B\u00c1RBAROS"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Imagen de Obra imposible, de Los Barbaros, estrenada en el Conde Duque el jueves 9 de mayo de 2024.<\/h5>\n

Los B\u00e1rbaros estrenaron en Conde Duque la tercera parte de su trilog\u00eda, “Obra imposible”. He sacado un art\u00edculo en el elDiario.es hablando con Miguel y con Javier, de la obra, de su trayectoria y de ese espanto que es estrenar y no poder girar, no poder hacer funciones ni en el pueblo de al lado…<\/p>\n

Lo importante es que “Obra imposible” es una obra pertinente, que poco a poco se te va metiendo en el cerebelo y vas viendo que por su camino tranquilo y suave te interpela como pocas de las obras que uno va viendo…<\/p>\n

La charla con Javier y Miguel fue larga, gozosa y generosa por su parte. Hubo cosas que se quedaron fuera, no pod\u00eda ser de otro modo. Quer\u00eda compartir aqu\u00ed en Teatron la entrevista y tres cositas que se quedaron fuera:<\/p>\n

ARTICULO PUBLICADO EN ELDIARO.ES EL 21 DE MAYO DE 2024: AQUI<\/a><\/p>\n

RESTOS DE UNA ENTREVISTA:<\/p>\n

    \n
  1. La obra por momentos, como explican ambos, se vuelve oscura, sin respiraderos, extremadamente liminal. Al preguntarles por el contraste con otros trabajos anteriores, Rojo argumenta que cree que la respuesta quiz\u00e1 est\u00e9 fuera de la escena, \u201ccreo que en la acci\u00f3n misma de levantar la obra ya hay un acto significativo. Y adem\u00e1s, est\u00e1 la forma de estar en escena de Roc\u00edo y Jes\u00fas, una forma tranquila, que no entra en p\u00e1nico ni en frustraci\u00f3n, que dicen las palabras con cierta ligereza, sin dramatizar ni regodearse, creando cierto bienestar. Vemos a dos personas en ese final de todo, contarse historias, son historias complicadas, pero est\u00e1n juntos y tiran para delante\u201d. \u201cMentir\u00edamos sino dij\u00e9semos que esa manera de estar es mucho gracias a Roc\u00edo. Con ella se produjo un encuentro esencial entre lo que busc\u00e1bamos y su manera de estar y decir. Escribimos para ella, pensando en ella. Y Roc\u00edo lo entiende a la perfecci\u00f3n, lo sit\u00faa, lo modifica, su aportaci\u00f3n es clave\u201d, explica Hernando.<\/li>\n
  2. \u00a0“\u00bfPor qu\u00e9 no puede resurgir lo nuevo? \u00bfC\u00f3mo se genera lo nuevo? \u00bfCu\u00e1ntas posibilidades hay? \u00bfDe cu\u00e1ntos hilos se pueden tirar para generar algo diferente? Y bueno, yo creo que la respuesta es un poco pesimista en esta obra, que el sabor que queda es un tanto agridulce. La \u00fanica respuesta que nos hemos podido dar a nosotros mismos es que nos alegremos de las peque\u00f1as cosas, de escuchar juntos una canci\u00f3n, de poder bailar juntos, de tomar unas cervezas, de esos peque\u00f1os gestos cotidianos de resistencia. Al final, cuando hay que nombrar algo que se pueda hacer, es la m\u00fasica lo que se nombra porque a lo mejor nosotros hemos habitado mucho el mundo de las ideas, de los libros de ensayo, de los libros de literatura pol\u00edtica. Y nos hemos dado cuenta que a veces las cosas viven muy c\u00f3modas en el papel y que la m\u00fasica puede llegar a conquistar otro lugar. Por eso al final es una resoluci\u00f3n un poco naif, un poco inocente” (Los B\u00e1rbaros)<\/li>\n
  3. \u00bfPor qu\u00e9 hay tantos p\u00e1jaros en la obra y en vuestras obras?-“Es verdad, los p\u00e1jaros recorren muchas de nuestras obras, hab\u00eda cuervos en “Obra infinita”, hab\u00eda p\u00e1jaros tambi\u00e9n en “Las explicaciones”, hab\u00eda p\u00e1jaros en “Atl\u00e1ntida”. Es una figura que resume muchas cosas. Por un lado es un clamar al cielo, a \u00a0lo alto, a lo vertical, un llamar a alguien. Adem\u00e1s, los p\u00e1jaros tienen algo de misterioso, de bello, vienen de un m\u00e1s all\u00e1\u2026 Y tienen la capacidad de poder alegrarte una ma\u00f1ana, o\u00edr el canto de un p\u00e1jaro\u2026 En teatro adem\u00e1s funciona, como te dec\u00eda, como algo que viene de m\u00e1s all\u00e1, que no conocemos, al p\u00fablico le pasa lo mismo, pueden imaginar de donde vienen. (Los B\u00e1rbaros).<\/li>\n<\/ol>\n

    -Bueno, en esta \u00faltima obra se nombran pero no est\u00e1n, como los oyentes que no existen\u2026<\/p>\n

    -“No es cierto, al final Barranco dice mirando al p\u00fablico: \u201cMira Roc\u00edo, se ha llenado todo de palomas\u201d”.<\/p>\n

    -Cierto\u2026<\/p>\n

    PD: Y unas notas. Me interesaron mucho varias cosas de la obra. Me centrar\u00e9 en una para entrar en materia: el comienzo de 15 minutos donde hay una composici\u00f3n esc\u00e9nica basada en la imagen y el sonido. Un comienzo bien heredero de ese escena que expandi\u00f3 el teatro a finales del XX (Marquerie, Rodrigo, Castellucci, Liddell, Fabre, L’Alakran, Doctor Alonso, El Conde…). Hablamos de esto en la entrevista, de ser buen heredero… Me explico, que as\u00ed en principio puede sonar mal. Esa escena de la que hablo, que creo es reconocible, consigui\u00f3 seguir otros caminos que el de la representaci\u00f3n basada en el argumento y el conflicto, expandi\u00f3 la escena pero no con mecanismos de la tradici\u00f3n teatral preponderante, sino con una b\u00fasqueda que ven\u00eda del contacto con la danza y con las pl\u00e1sticas, sobre todo. Hoy que voy merodeando teatros e intento ver con generosidad las cosas me encuentro toda esa b\u00fasqueda deformada, convertida en mecanismos de un teatro que utiliza una herencia para parecer… parecer que hacen, parecer que son… modernos, fragmentarios, conceptuales, no s\u00e9 bien qu\u00e9…<\/p>\n

    De ah\u00ed lo de ser buen heredero, de haber creado una compa\u00f1\u00eda en el 2014, de haber visto toda esa escena como espectadores y haberla comprendido, haber comprendido esa b\u00fasqueda y luego, m\u00e1s tarde, desde tu lado (el lado de Los B\u00e1rbaros es el de un teatro donde el texto y la actuaci\u00f3n es m\u00e1s teatral, menos performativa que todo ese teatro, por ejemplo) saber utilizar cuando\u00a0 es necesario esa rendija por la que mirar, por la que vislumbrar. Hay que ser buenos herederos, no puede ser que toda esa b\u00fasqueda mencionada -mira que no tiene nada que ver el clown existencial de L’Alakran, por ejemplo,con el teatro sacr\u00edlego de la Liddell- sea deformada, engullida y distorsionada hasta el histri\u00f3n por la gente que hoy est\u00e1 en pr\u00e1ctica esc\u00e9nica. Si bien en el arte la evoluci\u00f3n es un concepto que enga\u00f1a, no puede ser que todo aquello no haya servido para nada…<\/p>\n

    Por eso es una gozada ver componer a Los B\u00e1rbaros, a su modo, pero sabiendo lo que es un tiempo expositivo, utilizando tiempos lentos, con po\u00e9ticas del cuerpo anti-dram\u00e1ticas y expuestas, y llevar todo eso a su universo, a una visi\u00f3n del siglo XX, de ecos del pasado que se mezclan con el presente, convirtiendo la escena en un espacio donde el tiempo pasado y presente se vuelve fango y todo se queda pegado a la piel…. Hay un momento, en que Jes\u00fas se convierte con una simple tela y una gorra de la CNT en un fantasma del pasado, perdido en el espacio, es uno de los momentos m\u00e1s po\u00e9ticos y cargados que he visto en escena hace mucho tiempo… Esta primera parte, acaba con dos curas montados en burritos al son de La internacional a todo trapo recorriendo un espacio vac\u00edo, un espacio que ya no es de este tiempo y que tiene la capacidad de unir a Goya con Ramon J. Sender, con ETA, con Unamuno, con Trump o con los hinchas del Anderlecht que son de los m\u00e1s violentos de toda Europa (me apunta Hernando).<\/p>\n

    Y una \u00faltima reflexi\u00f3n idiota. Reflexi\u00f3n madrile\u00f1a. Llevamos varios lustros en el que una escena que era precaria pero independiente desapareci\u00f3. No cab\u00eda ni era entendida por las salas alternativas. Se intent\u00f3 un cambio. Se crey\u00f3 que era posible tener un espacio en los teatros p\u00fablicos donde otra manera de producir y otras pr\u00e1cticas no tan precarias fueran posibles. El tema es largu\u00edsimo. Primero unos creadores que vieron que o se internacionalizaban o mor\u00edan. Luego otros m\u00e1s jovenes que encontraron un camino m\u00e1s abierto hacia el extranjero y otro en Espa\u00f1a en donde pod\u00edan estrenar en teatros p\u00fablicos importantes. Y luego otra m\u00e1s reciente que ven como algo normal que te produzca el Teatro Espa\u00f1ol o el CDN. Algo que hace 20 a\u00f1os era inimaginable. Esa \u00faltima generaci\u00f3n ya busca menos fuera de Espa\u00f1a. Esto que digo es muy discutible, se puede puntualizar mucho, pero si veo una l\u00ednea de evoluci\u00f3n donde la experimentaci\u00f3n ha pasado a segundo plano, donde lo p\u00fablico, con sus 45 d\u00edas de ensayo y su manera de alojar y engullir, ha ido deformando y domesticando. Se confi\u00f3 en el monstruo, y claro el monstruo luego muerde y escupe.<\/p>\n

    Ahora, todo va a acabar. En el Teatro Espa\u00f1ol tenemos nueva direcci\u00f3n, Eduardo Vasco no va a programar sino autores, nada de creadores, autores co\u00f1o, y adem\u00e1s espa\u00f1oles y que lleven muertos al menos 50 a\u00f1os, lo que se llama repertorio del bueno. Los Teatros del Canal se inaugurar\u00e1n con El alcalde de Zalamea dirigido por Jose Luis Alonso de Santos, un se\u00f1or que escribi\u00f3 sainetes en los ochenta, que tiene 82 a\u00f1os bien ganados y que adem\u00e1s es la persona que ser\u00e1 el \u00faltimo responsable de la programaci\u00f3n de esos teatros. Luque dirigir\u00e1 la sala peque\u00f1a de Matadero, es la esperanza contempor\u00e1nea, no creo que vaya m\u00e1s all\u00e1 del teatro contempor\u00e1neo del siglo XX. La otra nave de Matadero ser\u00e1 regida por Mar\u00eda Pag\u00e9s, alumna de Antonio Gades y referente de la danza espa\u00f1ola aflamencada… Tiene m\u00e1s de sesenta a\u00f1os, imaginen que l\u00edneas de programaci\u00f3n pueden ah\u00ed darse…<\/p>\n

    Todo va a acabar, quiz\u00e1 quede el CDN con Sanzol ah\u00ed, dando huequitos a Los Barbaros o hueco a La Tristura para luego no poder girar… Cris Blanco ha intentado escapar de esa trampa, poder producir bajo la no precariedad e involucrarse en la producci\u00f3n para luego poder girar… Hizo una pura maravilla llamada “Peque\u00f1o c\u00famulo de abismos” en el CDN, est\u00e1 intentado moverla… Lo tiene dif\u00edcil, lo de la distribuci\u00f3n es otro tema… pero por no liarla me centro. Quiero decir, se acab\u00f3 la teta p\u00fablica en Madrid, veremos qu\u00e9 pasa con el Conde Duque, otra trampa, te producen con un poco de dinero, est\u00e1s tres d\u00edas y fuera. Los B\u00e1rbaros acaban de sufrirlo. Su directora dentro de poco tambi\u00e9n se ir\u00e1, a saber qu\u00e9 co\u00f1o hace el consistorio con ese espacio, posiblemente un espacio para el teatro familiar, no me extra\u00f1ar\u00eda. Se viene el desierto. Tampoco uno puede gritar “pues viva el desierto”. Pero cuando doblas la esquina y ya nadie te oye, te dices para ti, bajito aunque no emitas sonido, casi sin querer o\u00edrte, “pues viva”.<\/p>\n

    No s\u00e9 cu\u00e1l ser\u00e1 la soluci\u00f3n, si la habr\u00e1, cuan largo ser\u00e1 el desierto, qu\u00e9 se est\u00e1 acabando, si nacer\u00e1 algo de todo esto… De esto va la pieza de Los B\u00e1rbaros, de esto mismo que es replicable en otras esferas no teatrales pero que desde el teatro se ve n\u00edtido. Nos cre\u00edmos que algo hab\u00eda cambiado, pero la estructura sigue en pie,\u00a0 no van a soltar poderes, hegemon\u00edas y maneras de proceder propias de este pa\u00eds, caciquil y aprovechado, inmovilista y mucho m\u00e1s carlista de lo que creemos.<\/p>\n

    Vemos que nada cambi\u00f3 pero que tenemos la sensaci\u00f3n de estar en un final perpetuo… Javier Hernando en la entrevista habla de la sospecha, no se tiene hoy ning\u00fan discurso sin que esa sospecha se cierna sobre \u00e9l… Hablaban Los B\u00e1rbaros de parar, de que quiz\u00e1 lo que toca ahora es simplemente quedar a comer entre amigos, hablar, echarse un baile… y tambi\u00e9n sospechan de eso mismo… Hablaban de acciones pol\u00edticas basadas en lo po\u00e9tico, de Lauro Olmo pintando con los colores de la bandera espa\u00f1ola la puerta de su piso en Arguelles del que iba a ser desahuciado, hab\u00eda que construir El Corte Ingl\u00e9s, corr\u00eda el a\u00f1o 1972, el a\u00f1o en que nac\u00ed… Pretend\u00eda que as\u00ed la puerta no fuera derribada por la polic\u00eda ya que no pod\u00edan ultrajar la ense\u00f1a nacional, sab\u00eda que la iban a derribar, pero a\u00fan as\u00ed hay segu\u00eda, atrincherado en su casa, intent\u00e1ndola con el fracaso ya asegurado.<\/p>\n

    Y me acuerdo de Isidoro Valc\u00e1rcel Medina, cuando le llama la Fundaci\u00f3n Telef\u00f3nica para montar una expo y \u00e9l dice que s\u00ed, pero con un presupuesto de mil pesetas, no hubo manera, dir\u00eda hace unos a\u00f1os en La Verdad de Murcia: “la financiaci\u00f3n del arte pertenece al mundo de la especulaci\u00f3n. Si no montamos una exposici\u00f3n en la cual los millones se puedan justificar, pues no hay exposici\u00f3n”. O cuando Girao lo llama al Reina Sofia en el 94 y el quiere hacer una expo con los presupuestos del museo y se lo niegan, o cuando en el 2007 en el MACBA pinto una gran pared con un pincel del n\u00ba 8, tard\u00f3 9 d\u00edas, o cuando en 2009 present\u00f3 circunstancias en el Reina, unas caminatas de una hora donde se bordeaban los museos de Madrid, sin nunca entrar en ellos.<\/p>\n

    Bueno, ya… dice Roc\u00edo en “Obra imposible”:<\/p>\n

    “\u00bfQu\u00e9 hacemos con tantas ideas?, \u00bfpara qu\u00e9 sirven?, \u00bfqu\u00e9 hacemos con tantas soluciones imaginadas?, \u00bfqu\u00e9 hacemos con un ej\u00e9rcito de burros imaginarios?, \u00bfqu\u00e9 hacemos con tantas palabras, con tantas teor\u00edas, con tantas posibilidades que nunca se llegan a concretar?, \u00bfqu\u00e9 hacemos con tantas palabras, con tanto anuncio del fin del mundo y el mundo que no se acaba?, \u00bfcu\u00e1ndo dejaremos de hablar y hablar y hablar tanto?, \u00bfcu\u00e1ndo comenzar\u00e1 la fiesta y beberemos vinos y nos pondremos a bailar? \u00bfNo crees, Jes\u00fas, que hablamos todos igual? Que recurrimos a las mismas ideas. Y decimos imaginaci\u00f3n, y no pasa nada. Y decimos futuro, y no pasa nada. Y decimos relatos disidentes, y no pasa nada. Y decimos las cosas pueden cambiar, y no pasa nada. Que pase algo, por favor. Que pase algo ya.”<\/p>\n

    \"\"<\/a><\/p>\n

     <\/p>\n

     <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Imagen de Obra imposible, de Los Barbaros, estrenada en el Conde Duque el jueves 9 de mayo de 2024. Los B\u00e1rbaros estrenaron en Conde Duque la tercera parte de su trilog\u00eda, “Obra imposible”. He sacado un art\u00edculo en el elDiario.es … Continue reading →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[113,1],"tags":[],"class_list":["post-1788","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-los-barbaros","category-uncategorized"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1788","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1788"}],"version-history":[{"count":23,"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1788\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1813,"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1788\/revisions\/1813"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1788"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1788"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1788"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}