{"id":231,"date":"2011-02-14T12:54:55","date_gmt":"2011-02-14T12:54:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/?p=231"},"modified":"2011-02-14T12:57:10","modified_gmt":"2011-02-14T12:57:10","slug":"desde-dos-lados-sombrios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/2011\/02\/14\/desde-dos-lados-sombrios\/","title":{"rendered":"DESDE DOS LADOS SOMBRIOS"},"content":{"rendered":"

Laila Ripoll y Ang\u00e9lica Liddell. Desde dos lados sombr\u00edos<\/strong>.
\n“El matrimonio Palavrakis”, de Ang\u00e9lica Liddell
\nPublicado en <\/strong> Primer acto (2001)<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a><\/strong>
\n
\nCaminando por Madrid, con los a\u00f1os, uno se va encontrando gemidos convertidos en gritos, heridas que son navajas autom\u00e1ticas convertidas en voz, sangres coaguladas, menstruaciones transformadas en mosaicos transparentes. Y con el tiempo, uno se da cuenta de que esas creaciones, aparte de unidos por la blancura y pureza del dolor, tienen algo en com\u00fan, una misma resonancia, un mismo paisaje de fondo irreconocible. Son el diapas\u00f3n escondido de una ciudad que agoniza, el cabello de diablo convertido en baba que mancha. No se trata de malditismos, o no s\u00f3lo, ni de relojer\u00edas imberbes. Sino de respuestas, de reacciones a este tiempo inefable (“Tengo un sat\u00e9lite perdido en el espacio que me abraza fuerte, para cruzar la barrera de este siglo inefable”, canta otra de las gatas de esta ciudad que recoge perros, Ana D.)<\/p>\n

Este Madrid, de \u00ednfulas de modernismo posopulento y hortera, que recoge viajes y los convierte en escombros, tiende a vomitar sus “rnalosue\u00f1os” por la puerta trasera. Hasta ahora, como adicto a la tormenta y la sacudida, s\u00f3lo hab\u00eda encontrado a esta subespecie de ahogados por el asfalto en bares, salas de concierto o bancos… Pero uno de esos v\u00f3mitos, ritual, religioso y santo, dio a luz en el pasado Festival Escena Contempor\u00e1nea, en la Sala Pradillo: El matrimonio Palavrakis<\/em>, una representaci\u00f3n escrita y dirigida por Ang\u00e9lica Liddell, e interpretada por ella misma, junto a Gumersindo Puche y con la voz grabada de Concha Guerrero.<\/p>\n

Con el morro fruncido por su anterior espect\u00e1culo (La falsa suicida<\/em>, que pudo verse en Cuarta Pared hace dos a\u00f1os), pero animado por los comentarios que hablaban de la potencia de trabajos anteriores –Frankenstein<\/em> (1998), montaje que no pude ver-, asist\u00ed a \u00e9ste, su \u00faltimo trabajo como dramaturga. Se podr\u00e1 decir que El matrimonio Palavrakis<\/em> nada tiene que ver con esta ciudad. Ni su tono oscuro en medio de un bosque donde convive el lodo y la gominola, ni su tem\u00e1tica de muerte y nacimiento nos remiten directamente a Madrid. Pero para ser urbano no hay que hablar de yonquis, ni para ser madrile\u00f1o hay que hacer vodeviles castizos.<\/p>\n

Ang\u00e9lica busca un lenguaje propio que pueda entenderse desde aqu\u00ed y desde ahora, busca encontrar unas im\u00e1genes que sea la primera vez que hayamos visto y sentido. Eso es lo impresionante de su trabajo, que parece que descubrimos los sentimientos, los actos y los objetos bajo otra luz. Liddell crea un mundo propio. Por eso duele, porque sentimientos tan tontos como la soledad, la desesperanza o la imposibilidad, tantas veces desgastados y repetidos de mil y unas maneras, nos llegan sin que parezcan temas manidos y vac\u00edos.<\/p>\n

El tema de la obra: la decisi\u00f3n \u00edntima de la actriz-directora de no procrear. Para ello, Ang\u00e9lica Liddell ha elegido la voz alrededor de la hoguera, el tono de la vieja, la resonancia de la cueva para hacemos entender esa determinaci\u00f3n \u00e9tica y vital. El matrimonio<\/em>… tiene el embrujo de las iras de Abrarrorn\u00e1n deshilachadas en las ramas del bosque, del tormento de provincias hecho cr\u00f3nica de sucesos, de la belleza de la p\u00faa. Apoyada en una omnipresente voz en off metalizada y en una imaginer\u00eda visual hecha puesta en escena, Lidell consigue envolver la “representaci\u00f3n” de la fuerza del ritual. El p\u00fablico, al principio expectante y nervioso al enfrentarse a un c\u00f3digo brutal (intin\u00fadad, risa, violencia, desnudo y realidad se intercambian de lugar continuamente), va sobrecogi\u00e9ndose poco a poco en la silla. Gumersindo Puche y Ang\u00e9lica (los dos \u00fanicos actores en escena) van, en forma de acciones sucesivas y bajo un campo de mu\u00f1ecos rotos, mostrando un universo donde dolor, amor, ternura, semen y mierda se muerden como perros. La historia, el argumento, contado en tono de f\u00e1bula, queda como el eco de una letan\u00eda. Y en su lugar, surge una sucesi\u00f3n de momentos en el que todo se une y significa. La obra termina redonda, con uno de los momentos m\u00e1s inc\u00f3modamente excelsos que he visto en teatro y en el que Liddell reina sobre todas las cosas. Despu\u00e9s de desnudarse y “desajarse” por completo durante toda la obra, Ang\u00e9lica se acerca a la grada y con una polaroid toma una foto del p\u00fablico que luego se guarda diciendo con los ojos: “\u00e9sta, para m\u00ed”. Equilibrio recuperado y demostraci\u00f3n, siguiendo la estructura de acciones de todo la obra, de lo ef\u00edmero e irrepetible que es lo que se acaba de vivir.<\/p>\n

Podr\u00edamos hablar de espect\u00e1culos anteriores, de posibles evoluciones… No creo en esa escuela… Cada espect\u00e1culo, y m\u00e1s \u00e9ste en el que no hay concesiones, surge de s\u00ed mismo. Lo \u00fanico que creo poder afirmar es que parece que esta artista, si no fu\u00e9semos tan paletos en este pa\u00eds, deber\u00eda de contar con una infraestructura que desde que sali\u00f3 de sus estudios en la RESAD y form\u00f3 compa\u00f1\u00eda en 1993 no ha tenido y ha debido buscar por los carninos m\u00e1s insospechados. Ang\u00e9lica trabaja en los m\u00e1rgenes del teatro, tras las puertas traseras de Madrid, y eso se nota y se huele.<\/p>\n

Pero esa manera de trabajar, desde lo \u00edntimo y desde un teatro visual y desmedido, ten\u00eda que encontrar afinidades. Y hace bien poco ha reencontrado una. Ang\u00e9lica y Gumersindo, tras su participaci\u00f3n en Escena Contempor\u00e1nea, han comenzado a trabajar con Mateo Feij\u00f3o. Su primer fruto, esta vez con Ang\u00e9lica y Gumersindo s\u00f3lo como actores; ella en vivo y en cine; \u00e9l s\u00f3lo en filmaci\u00f3n (Feij\u00f3o dirig\u00eda), ha sido Ala Marlon<\/em>, pieza de la autora, poeta y actriz gallega Maite Dono, en la que Liddell demostr\u00f3, una vez m\u00e1s, junto a Mariv\u00ed Hinojosa, su enorme presencia y poder hipn\u00f3tico, en una obra experimental y pl\u00e1stica, que pudo verse el pasado marzo en la nueva sala madrile\u00f1a La F\u00e1brica de Pan.<\/p>\n

(Nota: el art\u00edculo contin\u00faa comentando la obra de Laila Ripoll).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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