{"id":803,"date":"2012-02-07T21:39:42","date_gmt":"2012-02-07T21:39:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/?p=803"},"modified":"2012-02-07T21:40:12","modified_gmt":"2012-02-07T21:40:12","slug":"las-islas-del-tiempo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/2012\/02\/07\/las-islas-del-tiempo\/","title":{"rendered":"LAS ISLAS DEL TIEMPO"},"content":{"rendered":"

De Antonio Fern\u00e1ndez Lera
\nEstrenada en 2003 en la Cuarta Pared
\nPublicado en la revista \u201cGatos en Escena\u201d<\/strong><\/p>\n

\"antonio<\/a><\/p>\n

Fern\u00e1ndez Lera est\u00e1 esta semana con varios trabajos en el Festival Escena Contempor\u00e1nea<\/a>. Rescato la cr\u00f3nica publicada de “Las islas del tiempo”.
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\nDos semanas en cartel. Ocho funciones. Demasiado poco para esta obra, verdadero punto de inflexi\u00f3n de uno de los teatros m\u00e1s activos por determinaci\u00f3n experimental y m\u00e1s interesantes por el cuidado entre forma-fondo, entre espacio-palabra. Lera, con esta obra, cambia el terreno en el que venia trabajando \u00faltimamente: el de un teatro sin personajes, sin hilo narrativo.
\nLa obra, que muestra el encuentro entre una hija de desaparecidos y sus abuelos, supon\u00eda un reto ante la inverisimilitud\u201d que supone el teatro de situaci\u00f3n. Lera, con todas sus armas, entre ellas la palabra precisa y po\u00e9tica, estructura una obra basada en el di\u00e1logo. Una acci\u00f3n, que aunque se enmarcaba bajo la tensi\u00f3n del dolor de unos personajes marcados por la crueldad y zarandeados por la peor de las historias del ser humano en el siglo XX, se centraba en un espacio para el di\u00e1logo, un espacio donde la reconstrucci\u00f3n de unas vidas destrozadas fuera posible, sin megaloman\u00edas enfatizadas, sin pu\u00f1etazos cristianos en el propio pecho; tan solo unas personas que quieren comprender, que quieren confrontar y solucionar, asimilar y ser justos. Algo quiz\u00e1 id\u00edlico pero lIeno de un hero\u00edsmo callado que surge del universo del que realmente sufre.
\nLos dialogos se intercalaban de acciones de movimiento creadas por Elena C\u00f3rdoba. Acciones precisas, nunca ilustrativas, s\u00ed lIenas de meandros, como si fueran las corrientes internas en pugna en el interior de los personajes unas veces. Y otras rompiendo la continuidad del actor-personaje, las acciones se convert\u00edan en verdaderas miradas pan\u00f3pticas del asqueroso devenir del ser humano en el siglo pasado. EI trabajo continua la l\u00ednea que C\u00f3rdoba Ileva trabajando en estos \u00faltimos a\u00f1os, es un trabajo de madurez, integrado a la perfecci\u00f3n en la obra. Un trabajo en el que los actores, todos, desde los mas veteranos como Miguel \u00c1ngel Altet, Marisa Amor o Raquel S\u00e1nchez, hasta las m\u00e1s j\u00f3venes como Sara Martin y Ana L\u00f3pez, tienen interiorizada y dominan. Pero la batalla estaba en otro lado. EI otro d\u00eda le\u00eda a Mavorga decir que lo contempor\u00e1neo es aquello “capaz de desestabilizar el sistema teatral actual; el que ofrece una propuesta redundante, trabaja sobre lo ya sabido, no aporta nada”. Aunque el silogismo sea demasiado deudor de la l\u00f3gica tiene su parte de verdad. Y en “Las islas del tiempo” la batalla m\u00e1s contempor\u00e1nea estaba en ver a estos actores decir, comerse y tragar esos di\u00e1logos. Creo que Lera como director ten\u00eda claro como jugarla. La manera de ocupar el espacio y su despojamiento guiaba la labor actoral. Hablando con \u00e9l, Lera mencionaba a Ingmar Bergman. Creo que la referencia es acertada, ese despojo hacia el \u00e9nfasis gestual, ese primer plano donde todo pasa entre ceja y ceja del actor que dice… Algo dif\u00edcil en teatro, por proximidad, y m\u00e1s cuando Lera -en un tour de force innecesario- hacia jugar ciertas escenas, entre ellas la primera, tan lejos de platea. Pero el experimento, no conseguido hasta el fondo en la interpretaci\u00f3n, fue revelador. Un teatro para escuchar, que no desde\u00f1a ni el texto po\u00e9tico en ciertos pasajes, ni la plasticidad y rotura del espacio de la danza, pero que centra su fuerza en la convenci\u00f3n teatral del actor que transmuta en otro, que trae su historia y la hace real en escena. Como ultimo, y ya que en esto de la cr\u00f3nica-critica se trata de opinar, decir que el espacio esc\u00e9nico creado por Rodrigo Garc\u00eda estaba mal utilizado para con el registro asc\u00e9tico vibrante y despojado que ten\u00eda la obra. Un registro que no necesitaba de un tratamiento ritual tan deudor del tema que se estaba tratando.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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