{"id":876,"date":"2012-10-12T15:08:05","date_gmt":"2012-10-12T15:08:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/?p=876"},"modified":"2012-10-12T16:57:13","modified_gmt":"2012-10-12T16:57:13","slug":"nos-apartan-apartandonos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/pablocaruana\/blog\/2012\/10\/12\/nos-apartan-apartandonos\/","title":{"rendered":"NOS APARTAN"},"content":{"rendered":"

Citemor. Teatro Pradillo
\nDel 4 al 14 de octubre<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

El fin de semana pasado asist\u00ed el domingo al marat\u00f3n organizado por el Festival Citemor (Portugal) en el Teatro Pradillo<\/a>.Desde las 12 hasta las 12 de la noche: La Ribot, Ion Munduate, Olga Mesa, Rodrigo Garc\u00eda, Neokino, Carlos Marquerie, Elena Cordoba, Carlos Fern\u00e1ndez y Lengua Blanca. Un trabajo de documentaci\u00f3n realizado durante m\u00e1s de diez a\u00f1os por Hugo Barbosa y Pamela Gallo.<\/p>\n

Videos de las obras creadas en residencia en Citemor. Este domingo estar\u00e1n: Angelica Liddell, Nilo Gallego, Sergi Faustino, Ana Buitrago y Fernando Renjifo. Todos espa\u00f1oles. Por otro lado, en estos quince d\u00edas en que Citemor ocupa Pradillo, tres espect\u00e1culos portugueses pasan por la sala madrile\u00f1a: Teatro do Vestido (semana pasada), y Francisco Camacho y Rafael \u00c1lvarez estos d\u00edas. El asunto acaba con un documental hecho por Ignasi Duarte en Montemor, pueblo donde se realiza el festival, este domingo.<\/p>\n

El fin de semana pasado anduve por Pradillo. Poca gente, muy poca gente. Pradillo acaba de comenzar proyecto, la temporada se abri\u00f3 con Patricia Caballero, la de Chiclana, con Sandra G\u00f3mez y con Los Torreznos. Muy poca gente menos en Los Torreznos, que se pet\u00f3.<\/p>\n

Y ah\u00ed andan las conversaciones despu\u00e9s de la funci\u00f3n. En porqu\u00e9, en qu\u00e9 quiere decir que se llene o que no se llene el teatro; en qu\u00e9 quiere decir estar pocos pero que el hecho esc\u00e9nico, el acto de programar y que \u201cpase\u201d, tenga sentido; y en qu\u00e9 quiere decir cuando no lo tiene o lo tiene menos. Son conversaciones necesarias y sanas en un espacio que empieza a andar, que tiene que entender un modelo (el de las salas subvencionadas de Madrid), y que tiene que hacerlo en una ciudad,\u00a0 sociedad actual, en la que t\u00e9rminos como difusi\u00f3n, vinculaci\u00f3n o “comunidad” (puta palabra destrozada \u00faltimamente) est\u00e1n mutando a velocidad desenfrenada. Pero bueno, el equipo gestor no es biso\u00f1o y es trabajador, ya ir\u00e1n afinando. Adem\u00e1s, se les ve con ganas de cuestionarse.<\/p>\n

Ayer estrenaron Camacho y \u00c1lvarez, no s\u00e9 c\u00f3mo fue. Ahora, ando aqu\u00ed en casa, d\u00eda del Pilar, de la raza, de la hispanidad, viendo la tele, Telemadrid en concreto. Con la semana laboral concluida en un trabajo alejado de escribir y alejado del teatro. Gan\u00e1ndose la vida como dice mi padre. La verdad es que no dice eso. M\u00e1s bien dec\u00eda, recalcaba, lo del pan con el sudor de la frente. Y ando preocupado, que vamos a hacer sino, preocupado por varias cosas. Lo primero, por lo facha que se est\u00e1 poniendo Madrid, me cuesta utilizar esa palabra, facha, pero la verdad es que es el t\u00e9rmino justo, qu\u00e9 facha que est\u00e1 Telemadrid y qu\u00e9 facha est\u00e1 esta ciudad. Ayer, me dio un espasmo nada habitual en m\u00ed y me puse a andar, desde la Plaza del Marqu\u00e9s de Salamanca hasta el edificio de Telef\u00f3nica en Gran V\u00eda. E iba pensando en esto, mirando a la gente, los sitios, y pensando en c\u00f3mo esta ciudad se est\u00e1 poniendo estupenda y sacando esencias.<\/p>\n

Y me miro al espejo y me digo Pablo, a ver, tranquiliza tus sojuzgamientos, que quiz\u00e1 muchos de ellos son provocados por la edad. Pero cada uno piensa desde donde est\u00e1, otra cosa es imposible o simplemente simulaci\u00f3n intelectual. Y me digo, esta ciudad est\u00e1 cogiendo una cara nada amable. Poco trabajo, miedo, gente apartada de su oficio, obligada a “ganarse la vida” (eu mesmo). Es decir, resignaci\u00f3n, humillaci\u00f3n, adaptaci\u00f3n, palabras y actos que conforman el car\u00e1cter. Tiempos nuevos, tiempos salvajes, que dec\u00edan los Ilegales. Aunque la gente se olvida de como sigue la canci\u00f3n: toma un arma, eso te salvar\u00e1. Y eso que les tildan, a los Ilegales, de confusos.<\/p>\n

Y todo esto porqu\u00e9 lo digo, a parte de por verborrea incontrolada. Pues a causa de la desaz\u00f3n de ver la primera semana de Citemor tan vac\u00eda de gente. Y no quiero que suene a cabreo o a reprimenda. Desaz\u00f3n por que los quiero bien y desaz\u00f3n porque pone de relieve el momento que estamos viviendo. Luego vendr\u00e1 Ans\u00f3n y su peri\u00f3dico y nos dir\u00e1 que el teatro nunca fue mejor, que el musical resiste, que m\u00e1s gente va a ver teatro que futbol, aunque el IVA de los eventos deportivos lo hayan mantenido al 10% (siempre hay que cuidar de los nuestros).<\/p>\n

Pero yo me preguntaba d\u00f3nde estaba toda esa gente castellana que en las \u00e9pocas estivales emigraba a Montemor, a ese pueblo peque\u00f1ito donde (se les llenaba la boca) se pod\u00eda trabajar, donde se entend\u00eda el hecho esc\u00e9nico, donde no primaba el mercado, donde los artistas eran por fin comprendidos y bien tratados, donde la pieza teatral cobraba sentido. Montemor oasis donde uno pod\u00eda volver a creer en el hombre, en el arte. Pues nada, debemos andar todos humillados, resignados, alejados de lo que queremos bien.<\/p>\n

No s\u00e9, gente que particip\u00f3 en ese festival, gente que escribi\u00f3 sobre \u00e9l, gente que foll\u00f3 en las murallas de su castillo, que vio como con el sonido de las ranas folgando y las lampreas el\u00e9ctricas rondando como el pueblo levitaba, se elevaba unos pocos cent\u00edmetros sobre si mismo. Luego asistiremos a meetings, congresos o charlas sobre “la comunidad”, palabra gastada, que dec\u00eda el “bueno” de los Machado (que les gusta decir a la caverna ideol\u00f3gica de este pa\u00eds, y que no dicen sin raz\u00f3n alguna).<\/p>\n

Me dec\u00eda la semana pasada: quiz\u00e1 tambi\u00e9n es debido a la premura, quiz\u00e1 esta ocupaci\u00f3n habr\u00eda que haberla hecho con m\u00e1s tiempo, buscando el resquicio donde poder convocar, donde poder hacer una peque\u00f1o Citemor aqu\u00ed en esta ciudad facha y llena de miedo. Y quiz\u00e1 es cierta esa reflexi\u00f3n, pero qu\u00e9 bueno tambi\u00e9n poder constatar este momento, poder verlo palpitar en ausencia.<\/p>\n

Es incre\u00edble la cantidad de cosas, de elementos, de recuerdos y preguntas, de emociones, que se pueden juntar en un teatrito, en una velada… Me acuerdo que entr\u00e9 a Pradillo, la semana pasada, estaban con el marat\u00f3n. Y met\u00ed la cabeza en la sala, y en un gran proyector estaba pasando \u201cQue me abreve de besos tu boca\u201d, de Carlos Marquerie, realizada en una peque\u00f1a iglesia sita en la pendiente de una colina, una iglesia abandonada, sin techo y con suelos de arbusto bajo. Era el 2005.(Y aqu\u00ed paso a lo personal, o m\u00e1s bien, a la reflexi\u00f3n desde la experiencia individual). Se me fue el alma. Era como si se me volviera todo encima, me acordaba de mi primer viaje a Citemor, en autostop, de llegar a Montemor en el remolque de un tractor con Nilo, a quien encontr\u00e9 en una estaci\u00f3n de tren fantasma, Alfarelos.<\/p>\n

Y ver los cuerpos y las palabras de Estela, de Paz, de Getseman\u00ed, la concentraci\u00f3n f\u00edsica y mental de aquel peque\u00f1o espacio. Recordad las charlas con Carlos sobre la obra, c\u00f3mo entend\u00eda yo el teatro entonces, c\u00f3mo lo entiendo ahora\u2026 Y me di cuenta de que ando lejos, pero no tanto\u2026 Ve\u00eda la obra y me daba cuenta de miles de cosas que en su tiempo me pasaron inadvertidas. Y pensaba en c\u00f3mo vemos el teatro. En c\u00f3mo lo vemos en el momento presente del estreno o en cu\u00e1ndo la obra est\u00e1 viva y se sigue representando. Esa obra la vi luego en el Canto de la Cabra. Ahora me he movido, ya no estoy en casa, me traje el ordenador y escribo a 20 metros de El Canto, de ese espacio ya perdido. Se ha puesto a llover a c\u00e1ntaros, como si alguien quisiera limpiar esto.<\/p>\n

Marquerie siempre me ha dicho que soy p\u00fablico de segundas representaciones. Vamos, que a la primera no me cosco. Y es cierto. Pero, al mismo tiempo, qu\u00e9 poco me entero, de eso me di cuenta viendo el video de Carlos, de lo limitada y acotada que est\u00e1 nuestra percepci\u00f3n cuando vamos a ver algo al teatro, la veamos una o dos veces, o tres. Todo es momento.<\/p>\n

Luego nos fuimos a ver al Madrid, el puto Bar\u00e7a-Madrid, al bar de al lado de Pradillo, no vimos nada. Me fui con Vasco, director junto con Armando de Citemor, y con Koyas, t\u00e9cnico del festival, tomamos pizza y hablamos. Hablamos tambi\u00e9n con la parroquia del bar, que l\u00f3gicamente incid\u00edan en el \u201ctemita\u201d, que si son extranjeros, pues mira Messi es argentino, etc. Y volvimos. Y el marat\u00f3n continuaba.<\/p>\n

Ah\u00ed entr\u00e9 y vi al gran Altet, diciendo uno de los m\u00e1s hermosos textos que yo he o\u00eddo en escena: \u201cTodos morimos solos, frente a la muerte, como perros\u201d \u2013creo que es as\u00ed-. E Ikerne le daba a la guitarra, Emilio pintaba, Quique le daba a la bater\u00eda, Elena cortaba muebles con hacha y Sarita miraba. Uno de los momentos m\u00e1s ambiciosos (en el mejor sentido de la palabra) de la escena independiente del teatro espa\u00f1ol de cambio de siglo. Y lo ve\u00eda sabiendo que hoy, por lo menos ahora, est\u00e1 todo desaparecido. Segu\u00ed viendo \u201c10.000 a\u00f1os\u201d de Carlos Fern\u00e1ndez. Me acord\u00e9 que todo borrachito, la obra era al aire libre en el Castillo de Montemor, despu\u00e9s de la funci\u00f3n me cargu\u00e9 una palita de ni\u00f1o en una peque\u00f1a playa que Fern\u00e1ndez, debe ser porque es asturiano, siempre pone en escena. Pero la noche en Pradillo iba larga, todo se iba deformando, o armando, y yo ya ve\u00eda en esa palita siete mil quinientas trece cosas. Es parad\u00f3jico, Fern\u00e1ndez siempre se distanci\u00f3 mucho de Rodrigo Garc\u00eda, pero aquella obra junto con algunas de Rodrigo representan, para el que escribe, uno de los momentos en donde ha visto al teatro independiente de este pa\u00eds con toda la m\u00e1quina engrasada, d\u00e1ndole potencia a la escena, ech\u00e1ndole madera, para que de manera centr\u00edpeta aquello explotase y abriese pechos.<\/p>\n

El marat\u00f3n termin\u00f3 con Lengua Blanca, con esa joya que es \u201cEn las pistas de hielo\u201d, creo que es la \u00faltima que hizo Lengua Blanca, aunque uno no sabe pues los tengo desaparecidos. Y ese es otro puto momento del teatro espa\u00f1ol, as\u00ed, hablando en plan hist\u00f3rico. Puto obr\u00f3n lleno de trabajo y de hallazgos. De destilaci\u00f3n art\u00edstica. Ambas obras, \u201c10.000\u201d y \u201cEn las pistas\u2026\u201d vinieron a Madrid y no funcionaron, vinieron a Escena Contempor\u00e1nea, dirigido por Paz Santa Cecilia. Y en Escena murieron. Nunca m\u00e1s se hicieron. Y ah\u00ed estaba viendo el video pensando en todo esto, pensando en c\u00f3mo aquellas obras eran final cuando cre\u00edamos que eran rampa.<\/p>\n

Aqu\u00ed abro un par\u00e9ntesis para elogiar a un amigo pero tambi\u00e9n trabajador de esto: Oscar Cornago. Cornago, a capa y espada, y eso es dif\u00edcil entre \u201cteatreros\u201d, siempre defendi\u00f3 la riqueza de ver videos de obras esc\u00e9nica. El otro d\u00eda lo entend\u00ed. Entend\u00ed como nunca algo que Marquerie siempre me dice, que \u00e9l trabaja desde lo ef\u00edmero, que el teatro, si es algo, es ef\u00edmero. A m\u00ed siempre me sonaba a manual, pero el otro d\u00eda en Pradillo, as\u00ed en soledad compartida por cinco, lo entend\u00ed.<\/p>\n

Siempre ando con esto de la cr\u00f3nica, de contar y releer lo que pas\u00f3. Siempre cre\u00ed que para hacerlo hab\u00eda que implicarse. En uno u otro medida. Siempre cre\u00ed que perd\u00ed el rumbo con el teatro por implicarme en demas\u00eda. Y siempre cre\u00ed que alguna buena cr\u00f3nica que hice fue por esto mismo. Acabo de encontrar un papel escrito en Citemor, estaba en un bolsillito de la funda del ordenador. Me pareci\u00f3 bueno acabar esta retah\u00edla con el texto escrito, me imagino, en alg\u00fan momento perdido en la Pra\u00e7a da Rep\u00fablica o en alg\u00fan sitio semejante de esa villa circular. Es este:<\/p>\n

A cu\u00e1ntas cosas hemos dicho que no,
\na\u00f1os y a\u00f1os decidiendo lo que no,
\nhoy ya no me acuerdo,
\npero aquellas decisiones siguen, sino presentes, siendo decisorias a silencio.
\nLuego est\u00e1 lo que s\u00ed,
\npero de eso ni hablamos porque es la clara antesala del fracaso.
\nHay d\u00edas que me gustar\u00eda retractarme. Ser capaz de poder pensar en hacer esto y aquello que negu\u00e9 por \u00e9tica y tragaderas.<\/p>\n

Qu\u00e9 f\u00e1cil es decir que no,es jodido estar conformado por el no. As\u00ed me cargu\u00e9 el entretenimiento, la san\u00edsima inconsciencia, el lanzarse a la piscina, el poder ser cualquier cosa.<\/p>\n

Nadie me habl\u00f3 de las consecuencias del no. Nadie me dijo que la contrapartida para soportar esa restricci\u00f3n era construir.
\nY qu\u00e9 pasa con los que no construimos lo que creemos: miedo, fracaso y la nariz alta. Lo peor.<\/p>\n

<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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