![\"AGN\u00c8S](\"http:\/\/farm4.static.flickr.com\/3138\/3034989494_c7a2e46667_o.jpg\")
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PARA RECORTAR<\/strong><\/p>\n Hay una fotograf\u00eda de Lucio Fontana en su estudio \u2013en realidad hay muchas fotograf\u00edas de Fontana trabajando\u2013 que me gusta especialmente. Se ve un lienzo blanco, enorme, montado sobre un caballete al fondo del atelier y en primer plano aparece un brazo de Fontana, solamente un brazo en camisa blanca con el pu\u00f1o un poco arremangado y en la mano, bien apretada, va la cuchilla abierta. Fontana est\u00e1 a punto de entrar a matar a esa tela inofensiva \u2013aunque en la foto la tela parece que respira agitada\u2013. En realidad va abrirla y darle vida. Est\u00e1 a un tris de rajar el cuadro y abrir otra dimensi\u00f3n espacial en la tela y tambi\u00e9n en el arte de pintar cuadros. Por pincel, lleva un pu\u00f1al.<\/p>\n El c\u00fater en la mano de Fontana es un objeto delicado que no oculta sin embargo todo su potencial dram\u00e1tico: est\u00e1 hecho para rajar, herir, desangrar, crear. No hay que hacer un esfuerzo para llegar incluso a o\u00edr en esa foto el traqueteo de la hoja desliz\u00e1ndose hacia fuera, si atendemos a la posici\u00f3n de la mano del artista. Hay una actitud a la hora de hacer obras de teatro que se asemeja a esa fotograf\u00eda. Al menos yo lo veo as\u00ed esta tarde, que me siento a redactar un encargo: contar algo de mi trayectoria como creador de piezas esc\u00e9nicas.<\/p>\n Hay obras de teatro que se hacen con pinceles y paletas de colores pastel y en las ant\u00edpodas est\u00e1n las que se hacen con objetos punzantes. Y hay, sobre todo, trayectorias de artistas que han elegido una u otra herramienta o alguna de las tantas que habitan en el centro de esta dicotom\u00eda que planteo: de un lado el teatro para divertir, sorprender, agradar \u2013lo llamo el teatro callado\u2013, enfrentado al teatro que, crispado ante el estado de las cosas, responde. Me da lo mismo que llam\u00e9is pol\u00edtico a ese teatro. Para m\u00ed se trata de po\u00e9ticas, porque cada creador ha encontrado su manera particular de expresar su malestar y su esperanza, y ha puesto manos a la obra para edificar sobre el barrizal y en la tormenta. Supongo que esto \u00faltimo es lo m\u00e1s parecido al teatro original, que se ocupaba de los asuntos que inquietaban a los ciudadanos de la Grecia antigua, calaba en las almas y enaltec\u00eda la poes\u00eda.<\/p>\n Es significativo que sea precisamente esta concepci\u00f3n del teatro la que Espa\u00f1a menosprecia, oculta y ningunea. Mujeres y hombres como yo, con una trayectoria parecida y similar visi\u00f3n del trabajo \u2013social\u2013 del artista, hay a montones en nuestro pa\u00eds y lo sorprendente es que detr\u00e1s, terca, llega la nueva generaci\u00f3n insistiendo en lo mismo, tal vez por no haberse percatado de nuestro fracaso.<\/p>\n La gente de mi generaci\u00f3n maduramos el fracaso desde finales de los a\u00f1os ochenta hasta ahora, porque hemos conseguido un p\u00fablico fiel, exigente, ansioso por ver \u201cqu\u00e9 diremos en la siguiente pieza\u201d, impacientes por debatir y al mismo tiempo no supimos hacer entender a los gestores culturales que nuestras caligraf\u00edas eran necesarias.<\/p>\n A la par, el fracaso de los teatros nacionales en Espa\u00f1a fue escandaloso: dif\u00edcil encontrar en ning\u00fan rinc\u00f3n de Europa programaciones tan conservadoras y deficientes. Parece que los gestores culturales se han ocupado de proteger a los ciudadanos de un teatro diferente s\u00f3lo porque era diferente. Si usted quiere ver una tela rajada a cuchilla, vaya a verla a un espacio alternativo, te dicen en Espa\u00f1a. Si en cambio usted quiere ver un cuadro figurativo generalmente mal pintado, tiene toda una red de teatros p\u00fablicos y centros culturales que dependen de cargos pol\u00edticos que compran para sus pintores de corte todos los pomos color pastel hasta agotar existencias.<\/p>\n Meti\u00e9ndome donde no me llaman y sin el permiso de nadie, me hago portavoz durante los diez o quince minutos que dure la lectura de esta p\u00e1gina, de tantos creadores teatrales amigos, conocidos o simplemente admirados desde mi posici\u00f3n de espectador, por mi calidad de excepci\u00f3n. Tuve, por azar, la posibilidad de mostrar las mismas obras ninguneadas por las instituciones y los grandes teatros en Espa\u00f1a, en los festivales m\u00e1s prestigiosos del mundo. Es de risa: cuando mi compa\u00f1\u00eda representa a Espa\u00f1a en el Festival de Avi\u00f1\u00f3n, por ejemplo, resulta que la producci\u00f3n es del Teatro Nacional de Breta\u00f1a o del Auditorio Nacional de Roma, y la ensayamos a tres mil kil\u00f3metros de nuestras casas. \u00bfPor qu\u00e9 digo esto? Porque los a\u00f1os pasan y la historia se repite. Hoy un artista joven que empieza, empieza igual de jodido que yo y mis compa\u00f1eros hace una veintena de a\u00f1os.<\/p>\n Nunca es tarde para arrancar las ra\u00edces podridas de nuestra pol\u00edtica teatral y plantar algo acorde con el tiempo que vivimos y la tierra que tenemos, que es f\u00e9rtil aunque est\u00e9 descuidada y pisoteada. Generalmente, los que cortan el bacalao metidos en despachos o salas de reuni\u00f3n, tienen una o dos secretarias que cada ma\u00f1ana despiezan con tijeras todos los peri\u00f3dicos del d\u00eda, nacionales y regionales. Ellas recortan los art\u00edculos relacionados con su parcelita de poder y los sirven para que el que corta el bacalao eche una ojeada a los asuntos que le ata\u00f1en y los manche de caf\u00e9. Digamos sin m\u00e1s rodeos que el objetivo de esta p\u00e1gina es ser recortada por una secretaria y acabar en un despacho con un lampar\u00f3n de grasa de cruas\u00e1n.<\/p>\n Suponiendo que esta hoja mutilada, separada brutalmente del cuerpo de la revista, est\u00e1 encima de la mesa y que su destinatario \u2013el que corta el bacalao\u2013 ya ha llegado a este p\u00e1rrafo que vosotros le\u00e9is ahora, aprovecho para decir, antes que nada: amigo, para de cortar el bacalao, que no sabes. No te f\u00edes de tus asistentes, que no saben. No te f\u00edes de tus consejeros, que tampoco saben. No designes a dedo a nadie, que eso ya no se estila y que t\u00fa, insisto, de esto no sabes. Promueve foros. Compra m\u00e1s cruasanes, invita a caf\u00e9. Paga el Ministerio de Cultura. No es tirar el dinero. Forma consejos de pensadores y cu\u00eddate de incluir a tantos que tendr\u00e1s que salir a comprar m\u00e1s sillas. Compra bastoncillos, hurga en tus orejas. Dale a cada uno la misma importancia. Que los de seguridad dejen entrar a todos, a pesar de presentarse mal vestidos y sin afeitar. Tambi\u00e9n quiero que sepas que la cultura no son cifras exclusivamente, que la progresi\u00f3n de las ideas es insospechada y caprichosa. Busca soluciones en el debate plural, que t\u00fa no sabes de qu\u00e9 va este asunto. S\u00f3lo est\u00e1s ah\u00ed para reunir ideas. Dale un sentido a tu salario. Eres importante. Tu silencio es muy importante. Que sepas escuchar es muy importante. Que tomes decisiones con conocimiento de la situaci\u00f3n es muy importante. Como en la foto de Fontana, la tela est\u00e1 ah\u00ed esperando. El tiempo apremia.<\/p><\/blockquote>\n Rodrigo Garc\u00eda, EL CULTURAL (EL MUNDO) 13\/11\/08. Foto: Agn\u00e8s Mateus a \u201cAproximaci\u00f3n a la idea de desconfianza\u201d.<\/p>\n V\u00eda Associaci\u00f3 Artistes Esc\u00e8nics<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" PARA RECORTAR Hay una fotograf\u00eda de Lucio Fontana en su estudio \u2013en realidad hay muchas fotograf\u00edas de Fontana trabajando\u2013 que me gusta especialmente. Se ve un lienzo blanco, enorme, montado sobre un caballete al fondo del atelier y en primer … Sigue leyendo