{"id":2562,"date":"2014-02-22T17:10:54","date_gmt":"2014-02-22T15:10:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/rubenramos\/blog\/?p=2562"},"modified":"2014-02-22T17:10:54","modified_gmt":"2014-02-22T15:10:54","slug":"notas-que-patinan-36-la-abduccion-de-luis-guzman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/rubenramos\/blog\/2014\/02\/22\/notas-que-patinan-36-la-abduccion-de-luis-guzman\/","title":{"rendered":"Notas que patinan #36: La abducci\u00f3n de Luis Guzm\u00e1n"},"content":{"rendered":"

Volvamos atr\u00e1s en el tiempo. M\u00e1s o menos diez d\u00edas atras. Estoy escribiendo un incendiario post<\/a> en mi habitaci\u00f3n del hostal Santa Isabel de Madrid, en la calle del mismo nombre. He quedado en el Palentino, en Malasa\u00f1a. Aviso de que llego tarde porque necesito expulsar ese post para ir con la mirada limpia a ver La abducci\u00f3n de Luis Guzm\u00e1n<\/em><\/a> al Teatro Lara. Le doy al bot\u00f3n de publicar, me pongo el jersey m\u00e1s gordo que tengo, gorro y guantes de lana, me envuelvo en un abrigo con capucha que me llega hasta los pies y salgo corriendo hacia Malasa\u00f1a. Por si no ha quedado claro hace un fr\u00edo tremendo para un aborigen mediterr\u00e1neo asustado por el paisaje nevado que contemplaba el d\u00eda anterior, quince minutos antes de llegar a Madrid, en el AVE. Atravieso como un rayo Atocha, Sol, Gran V\u00eda, paso al lado del Home Burger de la calle Luna (precioso, buenas hamburguesas, abierto a casi cualquier hora), giro a la izquierda en la calle Pez y ah\u00ed est\u00e1 el Palentino, una instituci\u00f3n madrile\u00f1a. <\/p>\n

\"Bar<\/p>\n

Pido una ca\u00f1a y, por recomendaci\u00f3n del amigo que me espera en ese bar, tambi\u00e9n un pepito de lomo, que dice que es lo que hay que pedir aqu\u00ed. Necesito comer algo para que no me ataque el hambre luego, durante la representaci\u00f3n: la cosa comienza a las diez de la noche, es lo que los del Lara llaman la programaci\u00f3n off. Llegan m\u00e1s amigos. Se hace tarde. Corremos al teatro Lara a pedir las invitaciones que la compa\u00f1\u00eda le ha dejado a mi amigo en taquilla. Una vez que me decido a pedir invitaciones al teatro en calidad de reportero y ni me contestan. Las entradas son caras: 12\u20ac anticipada, 16\u20ac en taquilla. A mi econom\u00eda eso le parece caro. \u00bfQui\u00e9n puede ir a menudo al teatro con esos precios? A pesar de eso las entradas est\u00e1n agotadas. La obra se vio hace unos meses en el festival Fringe, en Matadero, ha corrido la voz y la gente parece que quiere verla. No hab\u00eda ido en mi vida al teatro Lara. Hay un cartel enorme, fuera, de un espect\u00e1culo que se llama Burundanga<\/em>. Un cartel de colores de esos que dan mucha grima. Me informan que Burundanga<\/em> lo est\u00e1 petando. <\/p>\n

\"Burundanga\"<\/p>\n

Entramos por fin. La abducci\u00f3n<\/em> se presenta en el hall del teatro. Las entradas no est\u00e1n numeradas. En la cola una se\u00f1ora nos llama la atenci\u00f3n porque hemos entrado con tal \u00edmpetu que parece que nos estemos colando. De hecho me averg\u00fcenza darme cuenta que la se\u00f1ora tiene toda la raz\u00f3n. Dicen que hay que pillar un buen sitio porque en el hall hay unas columnas que pueden impedir la visi\u00f3n. Entramos como en el inicio de las rebajas pero no era para tanto, las columnas no van a impedir ver bien el espect\u00e1culo. A\u00fan y as\u00ed, me aseguro coloc\u00e1ndome en una silla en primera fila, aunque lateral. Casi puedo tocar el sof\u00e1 donde se sienta Emilio Tom\u00e9, el actor que encarna a Luis Guzm\u00e1n, vestido con camiseta del n\u00famero 32 de los Lakers (o sea, Magic Johnson) y gorra. Come pipas y ve la tele, un programa de Carl Sagan. As\u00ed comienza la cosa. Por lo visto, el enviado de Perro Paco tambi\u00e9n estaba ese d\u00eda. \u00c9l ha contado muy bien lo que vio<\/a>. Incluso le reprochan que haya dado demasiados detalles sobre lo que vio. Yo s\u00f3lo hablar\u00e9 de lo que se me pas\u00f3 por la cabeza. Reconozco que al principio me puse algo nervioso. Ya sab\u00eda m\u00e1s o menos lo que iba a ver, pero a\u00fan y as\u00ed, no pude evitar pensar algo as\u00ed como uf, teatro de texto, del rancio<\/em>. Ahora se pondr\u00e1n a hablar con esa cantarella que s\u00f3lo oyes en el teatro y pretender\u00e1n que nos traguemos que estamos ante una situaci\u00f3n real<\/em>. No puedo con eso. Por m\u00e1s esfuerzo que hago, no puedo. Puedo olvidarme de eso, y disfrutar a veces, cuando escucho a una cantante interpretando un lied alem\u00e1n del siglo XIX, al estilo del siglo XIX. Pero me cuesta horrores cuando esa misma cantante interpreta una canci\u00f3n compuesta en el siglo XXI, al estilo del lied alem\u00e1n del siglo XIX, que pretende hablarme como en el siglo XXI pero con el lenguaje del siglo XIX, y el compositor y el int\u00e9rprete optan por ese estilo por una pura cuesti\u00f3n de inercia, porque es lo \u00fanico que una rancia y conservadora tradici\u00f3n les ha ense\u00f1ado a hacer, no porque se hayan propuesto realizar alg\u00fan tipo de extra\u00f1o experimento. Lo mismo me pasa con ese tipo del mal llamado teatro de texto<\/em> (digo mal llamado porque teatro de texto<\/em> tambi\u00e9n podr\u00edamos decir que es lo que hace El conde de Torrefiel<\/a>). Y creo que no soy el \u00fanico. Es una de las razones por las que la mayor\u00eda de la gente que conozco me dice que no le gusta el teatro. El caso es que, teniendo en cuenta ese contexto, La abducci\u00f3n de Luis Guzm\u00e1n<\/em> est\u00e1 admirablemente bien construida e interpretada. Digamos que el nerviosismo inicial se me pas\u00f3 enseguida y me permiti\u00f3 gozar de la obra. El texto, las situaciones que plantea, los actores, todo me pareci\u00f3 que estaba muy por encima de lo que acostumbro a ver cuando voy a ver teatro de la vieja guardia. \u00bfQu\u00e9 significa muy por encima? Nada, por supuesto. Es una percepci\u00f3n personal. Una forma de hablar. S\u00ed, si me los piden, no tengo argumentos, no creo en los juicios absolutos en cuestiones art\u00edsticas, lo siento. Pero a m\u00ed me parece que el trabajo del autor y director, Pablo Rem\u00f3n, y los actores, sobre todo Emilio Tom\u00e9, que se luce, pero tambi\u00e9n Francisco Reyes y Ana Alonso, es m\u00e1s fino, m\u00e1s trabajado, m\u00e1s interesante y m\u00e1s coherente que lo que me encuentro si alguna vez se me ocurre ir a ver este tipo de teatro. <\/p>\n