{"id":4755,"date":"2015-10-27T02:23:48","date_gmt":"2015-10-27T01:23:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/rubenramos\/blog\/?p=4755"},"modified":"2015-11-02T22:09:19","modified_gmt":"2015-11-02T21:09:19","slug":"notas-que-patinan-69-carmelo-fernandez-adriatico-adentro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/rubenramos\/blog\/2015\/10\/27\/notas-que-patinan-69-carmelo-fernandez-adriatico-adentro\/","title":{"rendered":"Notas que patinan #69 | Carmelo Fern\u00e1ndez Adri\u00e1tico adentro"},"content":{"rendered":"

Las Islas Canarias parece que van saliendo poco a poco del temporal de lluvias en el que andan inmersas desde hace unos d\u00edas. El jueves pasado, Carmelo Fern\u00e1ndez tendr\u00eda que haber realizado una presentaci\u00f3n del trabajo que ha venido realizando en los quince d\u00edas que ha durado su residencia en el Leal.Lav de La Laguna pero la alerta naranja provoc\u00f3 la cancelaci\u00f3n de la presentaci\u00f3n<\/a>, que se pospuso al domingo por la tarde. El viernes llegu\u00e9 a Tenerife desde Barcelona en un vuelo lleno de turbulencias. Debo agradecer al rigor con que las autoridades de la isla aplican el protocolo derivado de esas alertas el haber podido asistir a la presentaci\u00f3n del domingo.<\/p>\n

\"Carmelo<\/p>\n

Desde hace trece o catorce a\u00f1os he seguido a cuentagotas la trayectoria de Carmelo Fern\u00e1ndez. Canario de la isla vecina de Gran Canaria, veterano bailar\u00edn formado en Angers, Carmelo estuvo varios a\u00f1os en la compa\u00f1\u00eda de Wim Vandekeybus en Bruselas, volvi\u00f3 a Gran Canaria a finales de los noventa para formar El ojo de la faraona<\/em> con la que cre\u00f3 sus propias piezas y coprodujo las de otros, mont\u00f3 el espacio El hueco del ojo<\/em> y el festival A ras de suelo<\/em> de Las Palmas, que se extingui\u00f3 hace tres a\u00f1os dejando un gran hueco en la isla, me consta. La primera vez que lo vi bailar fue en uno de los Espaciales<\/em> que dirig\u00eda Carmelo Salazar, junto a un grupo incre\u00edble de bailarines y creadores formado por Sergi F\u00e4ustino, Rosa Mu\u00f1oz, Bea Fern\u00e1ndez, \u00d2scar Das\u00ed y Vivane Calvitti, si no recuerdo mal, que me impresion\u00f3 como nunca antes ning\u00fan trabajo coreogr\u00e1fico lo hab\u00eda hecho. Pero la primera vez que yo lo vi en escena Carmelo Fern\u00e1ndez ya llevaba mucha historia a cuestas. No pretendo contar ahora toda esa historia, ni siquiera la que yo he presenciado a cuentagotas, simplemente quiero dar testimonio, con unos apuntes muy apresurados, del rencuentro que se produjo el domingo pasado, en un escenario canario, entre Carmelo Fern\u00e1ndez y todo esto<\/em> (o quiz\u00e1 ya no sea todo esto<\/em> sino inevitablemente otra cosa<\/em>). Hace algunos a\u00f1os que Carmelo, seg\u00fan sus propias palabras, se desvincul\u00f3 de todo esto<\/em>. Ahora, a ra\u00edz de una invitaci\u00f3n de Javier Cuevas, Carmelo ha aceptado rencontrarse de alguna manera con algo de todo esto<\/em>, se ha pasado quince d\u00edas a su aire en la Sala de C\u00e1mara del Teatro Leal, en lo alto de un teatro desde donde se divisa la Laguna a vista de p\u00e1jaro y, adem\u00e1s de realizar un taller de tres d\u00edas, Carmelo se ha rencontrado con la tarea de dar inicio a algo, un embri\u00f3n, una pieza, una nueva creaci\u00f3n, cargado con un mont\u00f3n de preguntas sobre las cuales sobrevuela una que en estos momentos parece cobrar m\u00e1s importancia a\u00fan de la que debi\u00f3 tener en el pasado: \u00bfpara qu\u00e9?<\/p>\n

\"Carmelo<\/p>\n

El domingo, Carmelo se present\u00f3 en escena solo, descalzo, con una presencia imponente y de una manera muy cruda. Carmelo se plant\u00f3 delante del p\u00fablico, muy cerca de \u00e9l, con una decisi\u00f3n y una mirada que creo que nos caus\u00f3 una impresi\u00f3n que a la mayor\u00eda de nosotros, a juzgar por los comentarios posteriores, ya no nos abandonar\u00eda durante el resto de los cuarenta y cinco minutos aproximadamente que dur\u00f3 la cosa. Ese primer acorde, por decirlo de alguna manera, me parece que marc\u00f3 el tono del resto. Por mucho que, en algunos momentos, la cosa se aligerase, el p\u00fablico parec\u00eda sobrecogido durante la mayor parte del tiempo. Lo que m\u00e1s impresi\u00f3n me caus\u00f3 en esos momentos, al principio, era no reconocer en absoluto el estilo del Carmelo que yo hab\u00eda visto en los escenarios no hace tantos a\u00f1os. Un trabajo corporal muy geom\u00e9trico, muy directo, sencillo, sin rodeos, los gestos firmes, decididos, sin titubeos y, a veces, poniendo el foco \u00fanicamente en la direcci\u00f3n de su mirada, o en los dedos de una mano, unido a esa presencia adusta, que iba evolucionando de una manera en la que cre\u00ed ver una coherencia oculta, misteriosa, que me manten\u00eda totalmente conectado a su evoluci\u00f3n en escena, como intentando descubrir de d\u00f3nde ven\u00eda todo eso y a d\u00f3nde iba a ir a parar, al mismo tiempo que la sola contemplaci\u00f3n me sostuvo en un estado que me sorprend\u00ed pensando que hac\u00eda tiempo que no experimentaba como p\u00fablico. M\u00e1s adelante, en algunos momentos me pareci\u00f3 reconocer un estilo algo m\u00e1s familiar, algo m\u00e1s parecido a lo que yo recordaba de otros tiempos. Como si, a medida que el tiempo iba pasando, el empuje inicial, ese trazo que hab\u00eda aparecido de la nada y hab\u00eda impregnado de car\u00e1cter la escena, se fuese desdibujando un poco, algo.<\/p>\n

\"Carmelo<\/p>\n

Carmelo, a quien el p\u00fablico acompa\u00f1\u00f3 hasta el final, e incluso en la charla posterior a la presentaci\u00f3n, nos cont\u00f3 que ha estado trabajando en ciertas herramientas de observaci\u00f3n estricta de su interior durante la ejecuci\u00f3n para no dejarse llevar por la observaci\u00f3n de lo que sucede en el exterior, entre el p\u00fablico, al que consideraba parte del contexto en el que se desarrollaba el trabajo, ni por sus emociones. En ese sentido nos confes\u00f3 su satisfacci\u00f3n con el resultado de la presentaci\u00f3n. Hubo cierta discusi\u00f3n sobre el objetivo de esta pr\u00e1ctica a la que Carmelo respondi\u00f3 insistiendo en que la herramienta no era el objetivo. Parte del p\u00fablico se interes\u00f3 sobre lo que Carmelo esperaba del p\u00fablico, si es que esperaba algo de \u00e9l. Carmelo, seguramente con esa pregunta \u00bfpara qu\u00e9?<\/em> sobrevolando todo esto<\/em> dijo no estar en disposici\u00f3n de responder. De lo que no se habl\u00f3 en esa charla fue de la m\u00fasica que Carmelo escogi\u00f3 para acompa\u00f1ar su presentaci\u00f3n. Una m\u00fasica que me parece que no era ni decorativa ni escogida al azar y que escond\u00eda ciertas pistas sobre este trabajo. Estas m\u00fasicas estaban compuestas por dos personas (tres, en realidad) muy contrastadas. Jef Mercelis, amigo y colaborador que ha acompa\u00f1ado a Carmelo en otras aventuras, era el responsable de las m\u00e1s modernas y electr\u00f3nicas: dos temas. Los otros tres temas que sonaron fueron de Gurdjieff<\/a> y De Hartmann.<\/p>\n