{"id":52,"date":"2009-02-03T21:59:36","date_gmt":"2009-02-03T19:59:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/rubenramos\/blog\/2009\/02\/03\/remix-de-obras-escenicas\/"},"modified":"2009-02-03T21:59:36","modified_gmt":"2009-02-03T19:59:36","slug":"remix-de-obras-escenicas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/rubenramos\/blog\/2009\/02\/03\/remix-de-obras-escenicas\/","title":{"rendered":"Remix de obras esc\u00e9nicas"},"content":{"rendered":"

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Leyendo a Alberto Tognazzi<\/a> me he enterado de que los creadores del corto Microf\u00edsica ponen a disposici\u00f3n de quien quiera en su p\u00e1gina<\/a> las pistas originales de la pel\u00edcula para descargar, remontar y reutilizar, siempre y cuando se acepten las condiciones de la licencia Creative Commons que los creadores han elegido. Microf\u00edsica se muestra estos d\u00edas en, seg\u00fan Tognazzi, el \u00abm\u00e1s prestigioso festival de cortos del mundo: el de Clermont Ferrand\u00bb.<\/p>\n

Los creadores de Microf\u00edsica resaltan lo siguiente:<\/p>\n

Es importante aclarar que el cortometraje \u00abMicrof\u00edsica\u00bb no posee ninguna licencia de Creative Commons, sino que son los m\u00e1s de veinte clips en bruto que ofrecemos aqu\u00ed los que la tienen.<\/p><\/blockquote>\n

Estas son algunas de las motivaciones que les han empujado a dar este paso:<\/p>\n

Bajo esta propuesta de remezcla de \u00abMicrof\u00edsica\u00bb late una interrogaci\u00f3n sobre la integridad y naturaleza de las obras audiovisuales en el siglo XXI. \u00bfA qui\u00e9n pertenecen las im\u00e1genes? \u00bfD\u00f3nde empieza y termina la autor\u00eda de una pel\u00edcula que se nutre de im\u00e1genes y sonidos ajenos? Son cuestiones muy presentes en el actual panorama audiovisual, ya exploradas en su momento por autores tan dispares como Andy Warhol o Steven Spielberg, y que recientemente retomaron Radiohead al invitar a sus fans a remezclar<\/a> las canciones de su \u00faltimo disco.<\/p><\/blockquote>\n

Luego me he acordado de algunos viejos art\u00edculos de Juan Freire sobre el arte y el c\u00f3digo abierto: <\/p>\n

Sol LeWitt, arte modular y c\u00f3digo abierto<\/a><\/p>\n

Puede que el mundo de la pintura y la escultura sean aun demasiado conservadores para aventurarse por estas formas de creaci\u00f3n y expresi\u00f3n<\/p><\/blockquote>\n

El c\u00f3digo del arte tambi\u00e9n se abre <\/a><\/p>\n

Se tiende a asociar el open source (c\u00f3digo abierto) con el software libre y con una oscura forma de organizaci\u00f3n y de producci\u00f3n y distribuci\u00f3n colaborativa propia de ciertas tribus de programadores y hackers. Menos conocida, pero igualmente importante, es esa misma tradici\u00f3n en las comunidades cient\u00edficas. Pero, en realidad, el software libre s\u00f3lo ha redescubierto, gracias a la tecnolog\u00eda digital, modelos organizativos tan antiguos como las sociedades humanas, y la filosof\u00eda open source se extiende ahora por todos los \u00e1mbitos intelectuales. La propia internet es uno de sus resultados m\u00e1s importantes.<\/p><\/blockquote>\n

Como contrapunto, mientras asistimos a esta eclosi\u00f3n de nuevas formas de creaci\u00f3n, buena parte de la literatura sigue anclada en el viejo y aburrido debate entre la copia leg\u00edtima y el plagio ileg\u00edtimo. Cada nuevo esc\u00e1ndalo demuestra lo difuso del l\u00edmite y lo arbitrario de la toma de postura por muchos intelectuales. Es un debate propio de una cultura anal\u00f3gica y jerarquizada que trata, en realidad, de dirimir qui\u00e9n detenta la autoridad. Pero internet favorece la eclosi\u00f3n de redes distribuidas haciendo innecesaria la jerarquizaci\u00f3n y la existencia de una autoridad externa. Los debates sobre el plagio se hacen innecesarios si se aplica la transparencia y se reconoce que el conocimiento y el arte siempre han sido una construcci\u00f3n colectiva, donde los autores utilizan ideas y materiales de otros en un proceso de copia y remezcla creativa. La tradicional leyenda de la creaci\u00f3n individual, casi en aislamiento absoluto, esconde un proceso creativo mucho m\u00e1s complejo en que se mezcla el genio individual con el soporte colectivo. Lo \u00fanico que han hecho internet y el paradigma open source es facilitar este proceso al tiempo que lo multiplica al dar acceso a una multitud de usuarios creativos, antes forzados a ser simples espectadores.<\/p><\/blockquote>\n

Y me he preguntado \u00bfc\u00f3mo se est\u00e1 viviendo eso en las artes esc\u00e9nicas? \u00bfC\u00f3mo aplicar el c\u00f3digo abierto, los remixes y las obras colaborativas en las artes esc\u00e9nicas? \u00bfY por d\u00f3nde se puede seguir avanzando por esa l\u00ednea?<\/p>\n

No conozco muchos casos pero se me ocurren, por ejemplo: Emi Pastor<\/a> y su obra Que no quede ni un solo adolescente en pie<\/a> (que ha sido creada en su blog, con un proceso creativo sometido a los comentarios de los visitantes y cuyo c\u00f3digo fuente est\u00e1 publicado, aunque, que yo sepa Emi no ha dicho nada sobre si puede o no ser utilizado por otros), Quim Pujol<\/a> y sus Rigoladas<\/a> (plagios de las estructuras de otras obras) grabadas en v\u00eddeo y publicadas en Internet, Sergi F\u00e4ustino<\/a> con su Cremaster de los cojones<\/a> (en la que realiza una copia cutre declarada del Cremaster Cycle de Matthew Barney con el prop\u00f3sito de reflexionar, entre otras cosas, precisamente sobre las copias) o S\u00f2nia G\u00f3mez<\/a> y sus Experencias con desconocidos<\/a> (en la que es contratada por desconocidos y luego de alguna manera utiliza materiales que ellos le proporcionan en la relaci\u00f3n que establecen con ella).<\/p>\n

\u00bfConoc\u00e9is m\u00e1s casos (seguro que los hay)? \u00bfC\u00f3mo llevar el remix a las artes esc\u00e9nicas? <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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