{"id":5763,"date":"2019-04-27T20:51:10","date_gmt":"2019-04-27T18:51:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/rubenramos\/blog\/?p=5763"},"modified":"2019-04-27T20:51:31","modified_gmt":"2019-04-27T18:51:31","slug":"notas-que-patinan-92-la-ribot-y-la-libertad-provisional","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/rubenramos\/blog\/2019\/04\/27\/notas-que-patinan-92-la-ribot-y-la-libertad-provisional\/","title":{"rendered":"Notas que patinan #92: La Ribot y la libertad provisional"},"content":{"rendered":"
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La Ribot en Panoramix<\/p><\/div>\n

Es curioso c\u00f3mo muchos medios se hacen eco estos d\u00edas del ciclo<\/a> que el Mercat de les Flors (en colaboraci\u00f3n con el MACBA) le est\u00e1 dedicando a La Ribot, artista madrile\u00f1a a la que no acostumbramos a ver a menudo en Barcelona. Lo que me llama la atenci\u00f3n no es que se hagan eco sino la manera en c\u00f3mo se hacen eco, en t\u00e9rminos elogiosos que resaltan la trayectoria de esta creadora y su importancia en el panorama art\u00edstico contempor\u00e1neo, como si realmente hubiesen seguido su trayectoria durante todos estos a\u00f1os, como si realmente esas palabras que le dedican estuviesen basadas en la experiencia de quienes la elogian y no fuesen un mero copiar y pegar de los dossieres de prensa, los programas de mano o, en definitiva, de la propaganda que los organizadores del evento, como es natural, quieren transmitir para dar valor a su propuesta. Lo triste es que da la impresi\u00f3n de que cualquier operaci\u00f3n propagand\u00edstica lanzada desde las correspondientes alturas tiene eco en sus voceros sin el menor an\u00e1lisis cr\u00edtico. Lo interesante es comprobar que cualquier operaci\u00f3n propagand\u00edstica iniciada desde quien puede permit\u00edrselo tiene un efecto inmediato. Por tanto, si existe la voluntad de lanzar un determinado mensaje para apoyar una determinada propuesta art\u00edstica parece ser que se puede conseguir llamar la atenci\u00f3n sobre lo que sea, aunque se trate de propuestas no acompa\u00f1adas de antemano de una cierta popularidad. Lo triste es que eso no suceda m\u00e1s a menudo con los artistas que est\u00e1n trabajando aqu\u00ed y ahora con la misma actitud con la que trabajaba La Ribot en los noventa. Lo triste es que tengan que pasar veinticinco a\u00f1os para que un artista que intenta trabajar aqu\u00ed, con la misma voluntad que ella lo hac\u00eda en los noventa, merezca un cierto respeto, una cierta atenci\u00f3n y un cierto reconocimiento. Lo triste es que esos artistas tengan que irse del pa\u00eds para poder desarrollar su trabajo en condiciones, para no morirse de hambre si desean seguir dedic\u00e1ndose a su trabajo. Lo triste es que hasta que no consigan ese reconocimiento fuera no les hagan caso los mismos que luego hablar\u00e1n de ellos en t\u00e9rminos tan elogiosos, obviando el hecho de que, si los mismos que se sienten autorizados a hablar de qui\u00e9n es un artista importante y qui\u00e9n no (si es que se puede hablar en esos t\u00e9rminos, d\u00e9jenme dudarlo), si se hubiesen percatado de ello a su debido tiempo quiz\u00e1 el artista no hubiese tenido que abandonar el pa\u00eds para, con suerte, volver luego a recibir los honores que durante toda su trayectoria se le negaron. Lo triste es ver c\u00f3mo hay que morirse (preferiblemente no muy viejo, para que queden algunos compa\u00f1eros vivos que puedan hablar de ti) para que te dediquen la tradicional exposici\u00f3n en el museo contempor\u00e1neo de tu ciudad. Lo bueno es que La Ribot a\u00fan vive y sigue trabajando, en unas condiciones que intuyo m\u00ednimamente adecuadas, si no confortables. Lo triste es que se haya tenido que ir de su pa\u00eds para conseguir esas condiciones.<\/p>\n