{"id":5979,"date":"2021-01-25T16:35:59","date_gmt":"2021-01-25T15:35:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/rubenramos\/blog\/?p=5979"},"modified":"2021-01-25T16:35:59","modified_gmt":"2021-01-25T15:35:59","slug":"notas-que-patinan-103-esto-no-es-mi-cuerpo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/rubenramos\/blog\/2021\/01\/25\/notas-que-patinan-103-esto-no-es-mi-cuerpo\/","title":{"rendered":"Notas que patinan #103: Esto no es mi cuerpo"},"content":{"rendered":"<p>Hace veinticinco a\u00f1os, en 1996, Olga Mesa estren\u00f3 e<i>stO NO eS Mi CuerpO<\/i> en el Teatro Pradillo de Madrid. De aquel estreno queda un <a href=\"https:\/\/vimeo.com\/404603081\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">v\u00eddeo<\/a> grabado por Rodrigo Garc\u00eda, quien tambi\u00e9n colabor\u00f3 con algunos textos fragmentados proyectados en escena. Aunque esa pieza se considera un solo, en escena aparec\u00eda tambi\u00e9n un chelista, Julien. Dani Miracle tambi\u00e9n particip\u00f3 entonces con otro v\u00eddeo proyectado en escena en el que observamos a c\u00e1mara r\u00e1pida el sue\u00f1o agitado de Olga Mesa durmiendo en una cama. Ese fue el inicio de la trilog\u00eda <i>Res, non verba<\/i>, realizada en colaboraci\u00f3n, precisamente, con Dani Miracle.<\/p>\n<p>La semana pasada, en el Mercat de les Flors, dio inicio un <a href=\"https:\/\/mercatflors.cat\/ciclesifestivals\/constellacio-olga-mesa-i-francisco-ruiz-de-infante\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">ciclo<\/a> dedicado a Olga Mesa y Francisco Ruiz de Infante, la compa\u00f1\u00eda Hors champ \/ Fuera de campo, afincada en Estrasburgo, que continuar\u00e1 hasta finales de enero en el Mercat despu\u00e9s de la breve <a href=\"https:\/\/www.macba.cat\/es\/exposiciones-actividades\/actividades\/emisiones-presente\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">incursi\u00f3n en el MACBA<\/a> del pasado s\u00e1bado. La constelaci\u00f3n, como el Mercat llama a ese tipo de ciclos que re\u00fanen varios trabajos de un mismo artista o colectivo, comenz\u00f3 con una revisi\u00f3n de <em>2019.\u00a0<\/em><i>estO NO eS Mi CuerpO. <\/i>El trabajo se anunciaba como una transmisi\u00f3n del solo original a una nueva int\u00e9rprete, Natacha Kouznetsova, pero tambi\u00e9n como un di\u00e1logo con Francisco Ruiz de Infante.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"OLGA MESA - &amp;apos;Esto no es mi cuerpo trailer&amp;apos;\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/q4jA_0ydkuk?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>Las gradas de la sala Pina Bausch del Mercat de les Flors se movieron de su lugar habitual para colocarse cerca de las paredes que dan a la entrada de esa sala. La pared opuesta se utiliz\u00f3 para la proyecci\u00f3n de im\u00e1genes en di\u00e1logo con lo que suced\u00eda en escena. Entre esa pared y las gradas del p\u00fablico, Natacha Kouznetsova y Olga Mesa daban vida de nuevo al recuerdo de ese solo. Olga Mesa, como maestra de ceremonias, comenz\u00f3 dirigi\u00e9ndose al p\u00fablico para contextualizar su propuesta y pedirle un esfuerzo de imaginaci\u00f3n. En condiciones normales, si el protocolo anti coronavirus no lo impidiese, el p\u00fablico hubiese sido invitado a acompa\u00f1ar a Olga Mesa a recorrer el escenario, como en una visita guiada, mientras Olga Mesa, micr\u00f3fono en mano, le hubiese mostrado algunos objetos relacionados con la pieza original: el vestido dise\u00f1ado por Bernardino Cevig\u00f3n, algunas anotaciones escritas sobre una cartulina o unas libretas, por ejemplo. Como eso no era recomendable en estos momentos de emergencia sanitaria, el p\u00fablico fue invitado a imagin\u00e1rselo mientras dos miembros de la compa\u00f1\u00eda, como representantes simb\u00f3licos del p\u00fablico, acompa\u00f1aban a Olga Mesa en su recorrido.<\/p>\n<p>A continuaci\u00f3n, ya solas Olga Mesa y Natacha Kouznetsova en escena, presenciamos un di\u00e1logo a tres entre la autora e int\u00e9rprete original de la pieza, la nueva int\u00e9rprete y las proyecciones, a lo que habr\u00eda que a\u00f1adir el sonido, otro elemento fundamental de la pieza en su versi\u00f3n actual, como ya lo era en la versi\u00f3n original. Es como si los diferentes elementos del solo original hubiesen explotado en mil pedazos para permitirnos contemplar en escena todo a un tiempo: el pasado y el presente, la experiencia en vivo y su registro (en v\u00eddeo y sonoro), la pieza y su comentario (por parte de la core\u00f3grafa pero tambi\u00e9n de la nueva int\u00e9rprete y de Francisco Ruiz de Infante), las referencias que utilizaba Olga Mesa en el original y otras nuevas a\u00f1adidas a partir de entonces. Todo se muestra a la vez sin ocultar las costuras al p\u00fablico. Las proyecciones muestran sin tapujos que provienen de uno o varios ordenadores donde se superponen diversas capas con elementos muy diversos: extractos de pel\u00edculas, el v\u00eddeo original grabado por Dani Miracle que se proyectaba en escena en el solo original, im\u00e1genes de la grabaci\u00f3n del estreno, loops con la imagen de Natacha Kouznetsova o el texto que parece escribir Olga Mesa desde un ordenador en escena. E incluso esas im\u00e1genes parecen reaccionar al movimiento de las dos int\u00e9rpretes. Todo da la impresi\u00f3n de estar conectado. Ellas dialogan entre s\u00ed movi\u00e9ndose como si el pasado interfiriese en el presente, como un espectro, o al rev\u00e9s, como si el presente interfiriese en el pasado (me inclino a pensar que ese es uno de los resultados de este juego), pero tambi\u00e9n conversando entre ellas, d\u00e1ndose indicaciones, dirigi\u00e9ndose o comentando ciertas p\u00e9rdidas de memoria durante la interpretaci\u00f3n que provocan supuestos errores de reproducci\u00f3n respecto a la coreograf\u00eda original en un gesto que no hace m\u00e1s que subrayar la imposibilidad de reproducir el pasado.<\/p>\n<p>Quiz\u00e1 ese sea el momento \u00e1lgido, el punto de ebullici\u00f3n al que se pretende llegar en esta revisi\u00f3n para que el pasado, que ya no existe m\u00e1s que en nuestra imaginaci\u00f3n, d\u00e9 paso a un nuevo presente que no se limite a ser una imposible copia exacta de algo que ya no existe, algo que quiz\u00e1 ya no tenga ning\u00fan sentido resucitar, m\u00e1s all\u00e1 de la inevitable nostalgia, en una disciplina que se caracteriza por su car\u00e1cter intr\u00ednsecamente ef\u00edmero, para lo bueno y para lo malo. Como la vida misma.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Hace veinticinco a\u00f1os, en 1996, Olga Mesa estren\u00f3 estO NO eS Mi CuerpO en el Teatro Pradillo de Madrid. De aquel estreno queda un v\u00eddeo grabado por Rodrigo Garc\u00eda, quien tambi\u00e9n colabor\u00f3 con algunos textos fragmentados proyectados en escena. 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