{"id":6019,"date":"2021-05-14T17:57:34","date_gmt":"2021-05-14T15:57:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tea-tron.com\/rubenramos\/blog\/?p=6019"},"modified":"2021-05-14T18:33:13","modified_gmt":"2021-05-14T16:33:13","slug":"notas-que-patinan-107-no-importa-las-entradas-ya-estan-agotadas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tea-tron.com\/rubenramos\/blog\/2021\/05\/14\/notas-que-patinan-107-no-importa-las-entradas-ya-estan-agotadas\/","title":{"rendered":"Notas que patinan #107: No importa, las entradas ya est\u00e1n agotadas"},"content":{"rendered":"
\"\"

Los Nevermind. Foto de Rita_Cuggia.<\/p><\/div>\n

El mi\u00e9rcoles se inaugur\u00f3 en Barcelona una nueva edici\u00f3n del festival Llums d’antiga<\/a>, un festival dedicado a la m\u00fasica antigua que organiza L’Auditori fuera de su sede, en un par de maravillosos espacios hist\u00f3ricos de la ciudad: la Capella de Santa \u00c0gata, en la pla\u00e7a del Rei, y el monasterio de Sant Pau del Camp, en el Raval. El festival es heredero del Festival de m\u00fasica antiga que, desde 1977 y hasta hace pocos a\u00f1os, organizaba la Fundaci\u00f3 La Caixa. Con ese festival muchos descubrimos la m\u00fasica antigua, las corrientes historicistas, la llamada corriente aut\u00e9ntica, la interpretaci\u00f3n con instrumentos originales, los int\u00e9rpretes pioneros ya fallecidos Frans Br\u00fcggen, Nikolas Harnoncourt, Gustav Leonhardt, los a\u00fan vivos Ton Koopman, Ren\u00e9 Jacobs, Emma Kirkby y multitud de otros m\u00fasicos m\u00e1s que, a partir de los a\u00f1os sesenta y setenta revolucionaron el mundo de la m\u00fasica mal llamada cl\u00e1sica, precisamente interes\u00e1ndose inicialmente por la m\u00fasica anterior al periodo del Clasicismo (Barroco, Renacimiento y m\u00fasica medieval), realizando un proceso de investigaci\u00f3n de las fuentes originales, y pr\u00e1cticamente de rehabilitaci\u00f3n (de la misma manera que se rehabilitan catedrales para despojarlas del holl\u00edn acumulado para devolverles su color original), y aplicando de una manera pr\u00e1ctica sus descubrimientos para intentar llevar ante el p\u00fablico las interpretaciones m\u00e1s fieles a partituras adulteradas por capas y capas de historia y Romanticismo que las hab\u00edan desvirtuado en algunos casos hasta pervertirlas.<\/p>\n

Este movimiento, sobre el que se ha discutido largo y tendido, ha acabado imponi\u00e9ndose de manera que actualmente es dif\u00edcil ignorarlo, si te dedicas a la mal llamada m\u00fasica cl\u00e1sica, a\u00fan cuando decidas oponerte a \u00e9l. Porque, a pesar de cierto talibanismo dentro de los innumerables m\u00fasicos que han formado parte de esta corriente en estas \u00faltimas d\u00e9cadas, ha acabado convenciendo por la fuerza de sus razones. Ya que por primera vez en la historia de la m\u00fasica hemos vuelto la vista atr\u00e1s (concretamente desde el Romanticismo, desde hace un par de siglos) para interpretar en concierto m\u00fasica no estrictamente contempor\u00e1nea (que es lo que se hac\u00eda hasta entonces: s\u00f3lo se interpretaba la m\u00fasica estrictamente contempor\u00e1nea de cada momento) est\u00e1 bien revisar cu\u00e1les eran las condiciones y las intenciones originales de esas partituras, de esos compositores, de esos int\u00e9rpretes, de sus t\u00e9cnicas y de los instrumentos musicales de entonces (que evolucionaron convirti\u00e9ndose en nuestros modernos instrumentos), para luego decidir conscientemente qu\u00e9 hacer con eso, no por la simple inercia de una tradici\u00f3n deformada o por ignorancia. Se podr\u00edan sacar muchas conclusiones de este fen\u00f3meno en otros \u00e1mbitos art\u00edsticos. En el teatro, sin ir m\u00e1s lejos. Pero no me meter\u00e9 ah\u00ed. Solo dir\u00e9 que gracias al trabajo de toda esta gente algunos hemos descubierto la fuerza de grandes o peque\u00f1as creaciones del pasado que permanec\u00edan camufladas bajo capas de pintura neorrom\u00e1nticas que tiraban para atr\u00e1s. Y una vez redescubiertas nos hemos enamorado de ellas para siempre.<\/p>\n

Echando de menos los antiguos precios de las entradas (recuerdo entradas a 5\u20ac en el antiguo Festival de m\u00fasica antiga, que organizaba la fundaci\u00f3n de una caja de ahorros que acab\u00f3 convirti\u00e9ndose en un banco, mientras que ahora, organizado por una instituci\u00f3n p\u00fablica, cuestan 28\u20ac – menuda paradoja) me dispuse a recoger mi entrada en la medieval plaza del Rei, antes de asistir al concierto inaugural del Hathor Consort, grupo liderado por la violagambista Romina Lischka acompa\u00f1ada de la soprano Hana Bla\u017e\u00edkov\u00e1, Sophie Gent y Alba Roca a los violines, Daniel Zapico a la tiorba y la guitarra barroca y Maude Graton en el clavic\u00e9mbalo y el \u00f3rgano. Todos int\u00e9rpretes relativamente j\u00f3venes. El concierto, que iba a tener lugar en la bell\u00edsima capilla g\u00f3tica de Santa \u00c0gata, subiendo las escaleras de la plaza del Rei a la derecha, tuvo que ser retrasado media hora por la habitual manifestaci\u00f3n independentista que cada mi\u00e9rcoles se celebra en esa plaza a las siete de la tarde para reclamar la liberaci\u00f3n de los presos. El sonido de la liturgia de esa manifestaci\u00f3n (amplificado con micros y altavoces) no hubiese sido muy compatible con el silencio que se suele buscar para disfrutar de la m\u00fasica antigua (sin ning\u00fan tipo de amplificaci\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de la reverberaci\u00f3n natural de la capilla). A\u00fan y as\u00ed, durante el concierto, escuchamos sobrevolar un ratito al tradicional y odiado helic\u00f3ptero de la polic\u00eda que vigila las manifestaciones en el centro de la ciudad (no la de los independentistas, que cortesmente se dio prisa para acabar antes del comienzo del vecino concierto). El p\u00fablico, eso s\u00ed, compart\u00eda la misma media de edad dentro que fuera, bastante alta, mayor de 60 a\u00f1os. En el caso del concierto, dado que cuando las entradas eran mucho m\u00e1s baratas recuerdo ver a much\u00edsima gente joven, atribu\u00ed la falta de juventud al elevado precio de las entradas. En el caso de los independentistas no me atrevo a lanzar ninguna hip\u00f3tesis. Tengo que decir tambi\u00e9n, para ser justos, que si est\u00e1s en paro el precio de las entradas del festival baja 10\u20ac, hasta los 18\u20ac. Es una rebaja considerable pero a\u00fan parece un precio algo caro para un parado. Me da la impresi\u00f3n de que el acceso a lo que algunos llaman Cultura se est\u00e1 poniendo cada vez m\u00e1s dif\u00edcil para los j\u00f3venes y para las clases populares. Luego que no se quejen de que no tienen p\u00fablico. Y no me digan que el dinero no es tan importante en estos casos, que si hay un verdadero inter\u00e9s uno puede superar cualquier obst\u00e1culo econ\u00f3mico. Si no es tan importante el dinero y no quieren bajar los precios de las entradas de los espect\u00e1culos organizados por instituciones p\u00fablicas, por favor, propongo que comiencen por doblar los sueldos de los asalariados y tambi\u00e9n los honorarios de los aut\u00f3nomos y luego bajen a la mitad los alquileres, ya puestos. Entonces ver\u00edamos a ver qu\u00e9 pasa.<\/p>\n

Algo que me encanta del mundo de la m\u00fasica antigua son los m\u00faltiples e insospechados descubrimientos de m\u00fasica y m\u00fasicos que han permanecido ocultos durante much\u00edsimos a\u00f1os. El concierto del Hathor Consort<\/a>, por ejemplo, me revel\u00f3 nuevos descubrimientos interesantes, como la compositora italiana Isabella Leonarda y el compositor de Cuenca Bartolom\u00e9 de Selma, ambos del siglo XVII, a los que no ten\u00eda el gusto de conocer y a quienes unos d\u00edas despu\u00e9s sigo investigando y disfrutando. Otros compositores del programa, Frescobaldi y Kapserberger, son relativamente conocidos desde hace tiempo pero a las fant\u00e1sticas Francesca Caccini y Barbara Strozzi las descubr\u00ed tan solo hace un a\u00f1o gracias al libro de Anna Beer de reciente aparici\u00f3n (Armon\u00edas y suaves cantos. Las mujeres olvidadas de la m\u00fasica cl\u00e1sica<\/i>, editado por Acantilado). Sospecho que gracias al muy reciente inter\u00e9s por las compositoras olvidadas de la historia, de las que el festival Llums d’Antiga hace gala en esta edici\u00f3n, vamos a tener un maravilloso goteo de descubrimientos musicales en un sector musical \u00e1vido de cualquier suspiro de aire fresco, m\u00e1s all\u00e1 de nuevos rostros y nuevos looks<\/i>, que tambi\u00e9n se agradecen porque buena falta hac\u00edan (me refiero a los looks<\/i> m\u00e1s modernos, sin que a\u00fan nadie, que yo sepa, se haya atrevido a presentarse en ch\u00e1ndal como la gente del trap -aunque cada vez falta menos, me da la impresi\u00f3n). Por cierto que, muchas de esas compositoras olvidadas, en su momento fueron relativamente conocidas, no s\u00e9 qu\u00e9 es lo que pas\u00f3 en los \u00faltimos siglos para borrarlas a todas del mapa casi por completo. Dice poco de las supuestas bondades de nuestros tiempos modernos respecto \u00e9pocas presuntamente oscuras, como la medieval, sin ir m\u00e1s lejos. Pero, m\u00e1s all\u00e1 de si eran mujeres o hombres, es fabuloso que vayan apareciendo obras de gente de las que no sab\u00edamos nada, gente oculta bajo otros nombres famosos, aunque ni siquiera fueran los famosos de entonces (porque de muchos famosos de entonces ahora nadie se acuerda), gente tan interesante, o m\u00e1s, como la que fue famosa en su \u00e9poca. Es lo mismo que pasa ahora, que lo fascinante casi nunca est\u00e1 en lo que te encuentras en portada. Hay que rebuscar constantemente en los escondrijos para dar con ello, con curiosidad, sin prejuicios, con la mirada limpia y sin pensar en el qu\u00e9 dir\u00e1n. De aqu\u00ed tambi\u00e9n se podr\u00edan sacar muchas conclusiones.<\/p>\n

Por si despu\u00e9s de leer esto alguien se queda con las ganas de asistir a alguno de los conciertos, dejo aqu\u00ed el \u00faltimo v\u00eddeo publicado por Jean Rondeau, formidable clavecinista franc\u00e9s que acaba de cumplir treinta a\u00f1os y que tambi\u00e9n actuar\u00e1 en el festival como parte del grupo Nevermind<\/a> con un programa compuesto por obras de Fran\u00e7ois Couperin y Elisabeth Jacquet de la Guerre. Las entradas est\u00e1n agotadas.<\/p>\n