![\"\"](\"http:\/\/www.tea-tron.com\/rubenramos\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/mademoiselle.jpg\")
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Conozco a Mademoiselle<\/i> Nadia Boulanger desde hace tiempo pero no recuerdo la primera vez que supe de su existencia. Lo que s\u00e9 es que \u00faltimamente me he ido acercando a ella sin pretenderlo, coincidencia tras coincidencia, y tambi\u00e9n puedo decir que la semana pasada tuve un encuentro tan intenso con ella que mi cabeza y mi coraz\u00f3n estallaron en mil pedazos. Creo que nada que tenga que ver con el arte me ha golpeado con tanta intensidad en los \u00faltimos meses. Por eso hoy he decidido escribir este art\u00edculo.<\/p>\n
Hace poco m\u00e1s de un par de a\u00f1os utilic\u00e9 un fragmento de m\u00fasica compuesta por ella en un programa de radio para ilustrar la \u00e9poca en la que John Dos Passos vivi\u00f3 en Par\u00eds, a principios del siglo XX. El programa era un piloto que me encargaron para M21, la emisora de radio municipal de Madrid. La idea era adaptar a un formato radiof\u00f3nico la serie de piezas esc\u00e9nicas Amateur<\/i> que por entonces estaba presentando en Madrid, poniendo voz a los textos que en escena proyectaba sobre un piano en el que, mientras tanto, yo iba tocando. Pens\u00e9 que, para darle un estilo m\u00e1s radiof\u00f3nico, estar\u00eda bien intercalar la m\u00fasica que tocaba yo con grabaciones de otros m\u00fasicos (adem\u00e1s, por temas pr\u00e1cticos, si pensaba en futuros programas semanales no me ve\u00eda tocando un nuevo repertorio cada semana). Como Nadia Boulanger compuso sus 3 pi\u00e8ces<\/i> para piano en 1914 pens\u00e9 que eso coincidir\u00eda con la \u00e9poca en la que John Dos Passos estuvo en Par\u00eds, durante la Primera Guerra Mundial. Nadia Boulanger, no s\u00e9 por qu\u00e9 (mira que hay m\u00fasicos en aquellos a\u00f1os), fue la primera idea que me vino a la mente al pensar en alguien que estuviese en activo por aquella \u00e9poca en Par\u00eds. El programa nunca se emiti\u00f3 porque, cuando iba a incorporarse a la programaci\u00f3n de la nueva temporada, el se\u00f1or Almeida gan\u00f3 las elecciones al Ayuntamiento de Madrid y lo primero que hizo, como hab\u00eda prometido, fue cargarse la radio municipal que el equipo anterior, el de Manuela Carmena, hab\u00eda resucitado. No s\u00e9 por qu\u00e9 se le ocurrir\u00eda que eso era lo m\u00e1s urgente que Madrid necesitaba por aquel entonces pero pens\u00e9 que qu\u00e9 mala suerte.<\/p>\n
Poco despu\u00e9s, en verano, volvi\u00f3 a aparec\u00e9rseme Nadia Boulanger en las memorias de Philip Glass<\/a>, mientras las le\u00eda en la playa de la Barceloneta sec\u00e1ndome al sol despu\u00e9s de un ba\u00f1o. Philip Glass escribi\u00f3 que hubo dos personas que influyeron decisivamente en su formaci\u00f3n como m\u00fasico: el indio Ravi Shankar y, oh sorpresa, Nadia Boulanger, con la que estudi\u00f3 en Par\u00eds durante un par de a\u00f1os en la d\u00e9cada de los sesenta, despu\u00e9s de diplomarse en la Julliard School de Nueva York. A pesar de ese diploma Nadia Boulanger, que tendr\u00eda ya algo m\u00e1s de setenta a\u00f1os, le aplic\u00f3 a Philip Glass el mismo r\u00e9gimen estricto de solfeo, armon\u00eda, contrapunto y an\u00e1lisis musical que al resto de los m\u00e1s de mil alumnos a los que dio clase en su casa de la rue Ballu durante m\u00e1s de setenta a\u00f1os, una casa heredada de sus padres (una inteligent\u00edsima princesa rusa y un compositor franc\u00e9s hijo de una cantante contempor\u00e1nea de Beethoven), en la que conserv\u00f3 hasta su muerte los mismos muebles que su padre hab\u00eda heredado de su abuela. Entre esos innumerables alumnos de Nadia Boulanger lo m\u00e1s sorprendente no es encontrarse a prestigiosos compositores e int\u00e9rpretes de la mal llamada m\u00fasica cl\u00e1sica como Leonard Bernstein, John Eliot Gardiner, Daniel Baremboim, Aaron Copland, Dinu Lipatti, Igor Mark\u00e9vich o Henryk Szering sino tambi\u00e9n a m\u00fasicos de otra cuerda que uno a priori no se esperar\u00eda en el sal\u00f3n de Mademoiselle<\/i> Boulanger como Quincy Jones, Burt Bacharach, Pierre Schaeffer o Astor Piazzolla, adem\u00e1s del citado Philip Glass. \u00bfEs que Nadia Boulanger fue algo as\u00ed como la mujer que educ\u00f3 a todos los grandes m\u00fasicos del siglo XX, la responsable de que los creadores musicales encontraran su propio camino sin descartar ning\u00fan estilo, el de la m\u00fasica pop incluida? \u00bfC\u00f3mo logr\u00f3 algo as\u00ed?<\/p>\n Por si fuera poco, Nadia Boulanger fue la primera mujer finalista del Gran Premio de Roma de composici\u00f3n musical en 1908 (unos a\u00f1os despu\u00e9s su hermana Lili, a quien tambi\u00e9n dio clases, gan\u00f3 el primer premio), la primera mujer que dirigi\u00f3 a la New York Philharmonic Orchestra (en 1939), la responsable de rescatar la obra del compositor renacentista Claudio Monteverdi para las salas de concierto y una reconocida mentora de Igor Stravinsky, de quien dirigi\u00f3 el estreno de varias de sus obras.<\/p>\n Volv\u00ed a encontrarme con Nadia Boulanger durante el confinamiento en el muy recomendable libro Armon\u00edas y suaves cantos: las mujeres olvidadas de la m\u00fasica cl\u00e1sica<\/i><\/a>, de Anne Beer, publicado por Acantilado en 2019. Y de nuevo la causa fue el proyecto Amateur<\/i>. Despu\u00e9s del estreno de Schumann Amateur<\/i> en el festival TNT de Terrassa, la soprano Maria Dolors Aldea (que recuerda en algunos aspectos a Nadia Boulanger porque, adem\u00e1s de una inconmensurable int\u00e9rprete de largu\u00edsima trayectoria, licenciada Cum Laude en el Mozarteum de Salzburg, ha formado y sigue dando clases a una legi\u00f3n de cantantes de todo tipo, Manolo Mart\u00ednez de Astrud, incluido) se me acerc\u00f3 a saludarme y me regal\u00f3 ese libro en cuya portada aparece el retrato de Clara Schumann, la compositora y pianista a quien estaba dedicada la pieza que acababa de estrenar. El libro dedicaba un cap\u00edtulo a Lili Boulanger en el que tambi\u00e9n aparec\u00eda Nadia. Lili muri\u00f3 muy joven pero, seg\u00fan Nadia, ella s\u00ed que estaba destinada a componer como una de las grandes.<\/p>\n Mi \u00faltimo e intenso encuentro con Nadia Boulanger ha sido la lectura de Mademoiselle<\/i><\/a>, un maravilloso libro de conversaciones con esta ilustre dama escrito por Bruno Monsaingeon a principios de los ochenta y publicado por Acantilado recientemente en la traducci\u00f3n de Javier Albi\u00f1ana. Monsaingeon, que ya hab\u00eda publicado un libro de entrevistas con Glenn Gould con un estilo similar, presenta el resultado de las entrevistas que realiz\u00f3 a Nadia Boulanger en los \u00faltimos seis a\u00f1os de su vida (muri\u00f3 nonagenaria) realizando un ejercicio de edici\u00f3n similar al que podr\u00eda haber realizado para uno de sus muy recomendables documentales sobre m\u00fasicos, como los que dedic\u00f3 a los pianistas Glenn Gould y Sviatoslav Richter. Y en menos de doscientas p\u00e1ginas consigue el milagro de acercarnos tan \u00edntimamente a Nadia Boulanger, interviniendo lo menos posible, menos a\u00fan que Joaqu\u00edn Soler Serrano (que ya es decir) en las entrevistas de su programa A fondo<\/i> emitidas en Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola en los setenta, que parece que estemos oyendo a Nadia Boulanger en el sal\u00f3n de su casa, un sal\u00f3n que casi podemos ver y oler, en el que nos habla de su vida (poco, porque cree que no tiene el menor inter\u00e9s), de la vida de la cantidad enorme de gente que conoci\u00f3 (pero sin chismorrear en ning\u00fan momento), de lo que ha aprendido en la vida y de las conclusiones que ha ido sacando (su experiencia es puro oro).<\/p>\n \u00bfPero cu\u00e1l es la clave para que esta mujer haya conseguido tal cantidad de frutos con su trabajo art\u00edstico y de que nos parezca tan fascinante? Respondo por m\u00ed: su mezcla de disciplina y rigor implacables sumadas a una decisi\u00f3n consciente y respetuosa de eliminar el juicio de valor y los prejuicios sobre las creaciones de los dem\u00e1s (si en alg\u00fan momento digo algo con lo que no est\u00e1s de acuerdo, no me hagas ni caso, le dec\u00eda m\u00e1s o menos a sus alumnos) junto con una absoluta entrega amorosa a cualquier actividad que emprendiese, por peque\u00f1a que fuese, a lo que yo a\u00f1adir\u00eda, adem\u00e1s, la persecuci\u00f3n a ultranza de una mayor consciencia en cualquier m\u00ednimo aspecto de la vida rematada por una espiritualidad conectada con la m\u00fasica como camino hacia algo m\u00e1s all\u00e1 de la realidad que percibimos a simple vista. Seguramente me deje un mont\u00f3n de cosas. Pienso, por ejemplo, en su amor por el trato con el ser humano, su capacidad de sorprenderse, que parece que mantuvo intacta hasta el final de sus d\u00edas, y su inagotable curiosidad (segu\u00eda estudiando detenidamente todas las partituras compuestas por sus exalumnos, que recib\u00eda d\u00eda s\u00ed y d\u00eda no cuando ya hab\u00eda cumplido noventa a\u00f1os, y si no le gustaban insist\u00eda de nuevo para descubrir, a ver si se hab\u00eda perdido algo, si no hab\u00eda sabido ver lo que esa m\u00fasica encerraba). Y a\u00f1adir\u00eda que es decisivo que animase a sus alumnos a ser ellos mismos, a no dejarse influenciar por ninguna moda, a encontrar su propio estilo, a preferir equivocarse a no aportar nada m\u00e1s que lo ya establecido. Con ese objetivo intentaba siempre influenciarles lo menos posible para estimular su libertad creativa guiada por el deseo de cada cual. A juzgar por sus frutos, parece que funcion\u00f3. Por sus frutos los conocer\u00e9is<\/i>, que no por sus acciones, como a veces se traduce (mal) esta sentencia del Evangelio seg\u00fan Mateo. Las acciones pueden estar cargadas de buenas intenciones pero con eso no siempre es suficiente, supongo que viene a decir.<\/p>\n Este extracto del libro, en el que Monsaingeon transcribe a Nadia Boulanger, da alguna idea sobre todo esto:<\/p>\n Hace poco alguien que realiz\u00f3 un curioso estudio tuvo la tenacidad, tal vez un tanto vana, de contar cu\u00e1ntas notas hab\u00eda escrito Schubert. Le sali\u00f3 una cantidad impresionante y se hizo la pregunta siguiente: \u201cAl margen del genio, para escribir simplemente tal cantidad de notas, \u00bfde cu\u00e1nto tiempo hab\u00eda que disponer?\u201d. Al concluir la investigaci\u00f3n, concluy\u00f3 que se necesitaban, pongamos, veinticinco a\u00f1os. Sin embargo, Schubert tan s\u00f3lo necesit\u00f3 quince para escribir todas esas notas. \u00bfEn qu\u00e9 consiste esa capacidad? En que Schubert no dijo: \u201cMe gustar\u00eda hablar ruso\u201d, sino que en vez de decirlo lo hizo. Hablamos de lo que no hacemos y la gran excusa que ponemos es la falta de tiempo. Sin embargo, Schubert no ten\u00eda tiempo, ni Bach, ni Faur\u00e9, \u00a1nadie tiene tiempo! Supieron encontrar ese tiempo que hace que Plat\u00f3n siga tan vivo hoy como en su d\u00eda. Por eso creo que todos los d\u00edas deber\u00edamos recordarles a los ni\u00f1os la inscripci\u00f3n de Val\u00e9ry en la entrada del Mus\u00e9e de l’Homme: \u201cDepende de quien pasa que yo sea tumba o tesoro. Pero que hable o calle depende de ti, amigo. No cruces este umbral sin desearlo\u201d.<\/i><\/p>\n Algunas tradiciones orientales dicen que en la m\u00fasica se encuentra un atajo hacia un nivel m\u00e1s alto de trascendencia en el camino del esp\u00edritu o algo parecido. Recuerdo una discusi\u00f3n con dos m\u00fasicos, que se dedican a las raras artes, sobre el dominio de una partitura compleja t\u00e9cnicamente (pero cuya mayor virtud no es solo esa) como los Estudios<\/i> de Chopin, por ejemplo. Una de esas personas cre\u00eda que est\u00e1bamos hablando de puro virtuosismo. Pero las otras dos pens\u00e1bamos que si eras capaz de dominar una partitura as\u00ed (pero dominarla de verdad, no solo tocar las teclas precisas) entrabas en un nivel de consciencia superior. Y ese nivel de consciencia se deber\u00eda traducir en algo as\u00ed como ver el c\u00f3digo de la vida, es decir, en comprenderla y vivirla mejor, con m\u00e1s habilidad, con m\u00e1s sentido. Ser\u00eda como pasar una pantalla.<\/p>\n Yo creo que Nadia Boulanger era una especie de maestra jedi y que el adiestramiento que propon\u00eda es equivalente al entrenamiento de un jedi. No sirve solo para tocar mejor o para componer mejor, sirve para vivir de otra manera, para entender la vida y vivirla m\u00e1s intensamente, con una consciencia infinitamente mayor, prestando atenci\u00f3n a todos los detalles. Por eso sigo estudiando viejas partituras al piano, aunque pienso, como Nadia, que yo no he nacido para componer m\u00fasica. Pero quiz\u00e1 s\u00ed para otra cosa que alg\u00fan d\u00eda descubrir\u00e9, porque como dec\u00eda Mademoiselle<\/i> Boulanger, hay gente que necesita treinta, cuarenta, cincuenta a\u00f1os para encontrar lo que quer\u00eda hacer. En cualquier caso, el adiestramiento ser\u00eda el mismo, de la misma manera que Nadia Boulanger les entrenaba a todos por igual y luego le pod\u00eda salir tanto un gran compositor de m\u00fasica mal llamada cl\u00e1sica como el productor del Thriller<\/i> de Michael Jackson, el disco pop m\u00e1s vendido de la historia. Pero, ojo, tambi\u00e9n una maestra de piano para aficionados a la m\u00fasica en un peque\u00f1o pueblo del interior de los Estados Unidos, como se encarga de recordar Nadia Boulanger en el libro de Monsaingeon, cuando recuerda a una excelente alumna suya convertida en una modesta y decente maestra (jedi) absolutamente necesaria, tan vital como el m\u00fasico m\u00e1s prestigioso del mundo, porque esta vida no ser\u00eda lo mismo sin lo uno ni lo otro.<\/p>\n Al final del libro aparecen algunos textos de alumnos y gentes que conocieron a Nadia Boulanger. El punto culminante, un texto escrito desde el infinito amor que dir\u00eda que le profes\u00f3, tan emocionante que es dif\u00edcil leerlo sin que a uno se le salten las l\u00e1grimas, es el que escribe Leonard Bernstein. En \u00e9l cuenta la \u00faltima vez que habl\u00f3 con Nadia, en la cama, cuando milagrosamente sali\u00f3 de su coma para hablar con \u00e9l. En esa conversaci\u00f3n Nadia le dice que se siente muy fuerte pero que su cuerpo ya no le responde. Bernstein le pregunta si oye m\u00fasica y ella le contesta que constantemente. Bernstein se pregunta qu\u00e9 estar\u00e1 oyendo, si Bach, Mozart, Stranvinsky, y ella le contesta que oye una m\u00fasica sin principio ni final. Bernstein deduce que ella ya est\u00e1 oyendo la m\u00fasica del otro lado. La muerte deber\u00eda ser algo as\u00ed: irse mientras nos embarga la m\u00fasica, esa puerta al m\u00e1s all\u00e1, al infinito. Quiz\u00e1, si nos abandonamos a ella nada malo pueda pasarnos mientras nos acompa\u00f1e en nuestro camino.<\/p>\n https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=BAPlbyJLbG4<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Conozco a Mademoiselle Nadia Boulanger desde hace tiempo pero no recuerdo la primera vez que supe de su existencia. 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